網(wǎng)絡(luò)小說要怎么寫？網(wǎng)絡(luò)小說的基本寫作方法是掌握三個(gè)對(duì)立面：一大一小、一全一缺、一前一后。具體來說，一大一小就是構(gòu)思大，寫作“小細(xì)節(jié)纏身”，這是網(wǎng)絡(luò)小說的特點(diǎn)之一。傳統(tǒng)文學(xué)一般需要寫實(shí)（即使是浪漫主義，

網(wǎng)絡(luò)小說要怎么寫？

網(wǎng)絡(luò)小說的基本寫作方法是掌握三個(gè)對(duì)立面：一大一小、一全一缺、一前一后。

具體來說，一大一小就是構(gòu)思大，寫作“小細(xì)節(jié)纏身”，這是網(wǎng)絡(luò)小說的特點(diǎn)之一。傳統(tǒng)文學(xué)一般需要寫實(shí)（即使是浪漫主義，對(duì)文學(xué)元素的要求也比較復(fù)雜），寫作標(biāo)準(zhǔn)也比較嚴(yán)格。而網(wǎng)絡(luò)小說，寫得相對(duì)“無(wú)拘無(wú)束”甚至無(wú)拘無(wú)束也無(wú)所謂。因此，小說的多維框架可以穿越古今世界。糾結(jié)于小細(xì)節(jié)，也就是說，寫下許多無(wú)法驗(yàn)證的東西是可以想象的。比如，公斗小說和網(wǎng)絡(luò)小說之所以能寫得好，是因?yàn)樗鼈兊钠邢?，不怕歷史學(xué)家的關(guān)注。

一個(gè)完整，一個(gè)缺失：這也是寫網(wǎng)絡(luò)小說的法寶，即在“傳統(tǒng)文學(xué)無(wú)法處理的細(xì)節(jié)”的掙扎中，用整支筆，即寫得充分。即使是要寫神魔之謎，也要寫完整的細(xì)節(jié)和完整的邏輯體系。我們不能什么都做。不管怎樣，我們不受限制。我們可以瘋狂地寫作。一個(gè)不足是跳躍和概括的能力，因?yàn)榇蠖鄶?shù)網(wǎng)絡(luò)小說都有巨大的創(chuàng)意。要把九霄三界寫清楚，不學(xué)孫悟空那樣寫是不可能的。

一前一后：開頭和結(jié)尾都是回指寫作，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)量龐大，有幾十萬(wàn)字。如果不注意前后的控制，不理解一個(gè)接一個(gè)的逐漸鋪墊，可能會(huì)失去對(duì)結(jié)局的控制，可能會(huì)被作品的野馬拖走，這在網(wǎng)絡(luò)小說寫作中非常常見。