景別的作用？不同的場(chǎng)景會(huì)引起觀眾不同的心理反應(yīng)，產(chǎn)生不同的節(jié)奏。全景展現(xiàn)氛圍，特寫(xiě)展現(xiàn)情緒。中景是特別好的展現(xiàn)人物之間交流的場(chǎng)景，近景則側(cè)重于揭示人物的內(nèi)心世界。由遠(yuǎn)及近的組合形式與越來(lái)越高的畫(huà)面情節(jié)

景別的作用？

不同的場(chǎng)景會(huì)引起觀眾不同的心理反應(yīng)，產(chǎn)生不同的節(jié)奏。全景展現(xiàn)氛圍，特寫(xiě)展現(xiàn)情緒。中景是特別好的展現(xiàn)人物之間交流的場(chǎng)景，近景則側(cè)重于揭示人物的內(nèi)心世界。由遠(yuǎn)及近的組合形式與越來(lái)越高的畫(huà)面情節(jié)發(fā)展相輔相成，適合表達(dá)越來(lái)越高的情緒；由近及遠(yuǎn)的組合形式適合表達(dá)越來(lái)越安靜、深遠(yuǎn)或低沉的情緒，能引導(dǎo)觀眾 ■視線從細(xì)節(jié)到整體。

1.景物的變化帶來(lái)視點(diǎn)的變化，通過(guò)相機(jī)建?？梢詽M足觀眾從不同視角、不同視角全面看主體的心理要求。

看電視時(shí)，觀眾與電視屏幕的距離相對(duì)穩(wěn)定，畫(huà)面場(chǎng)景的變化使畫(huà)面圖像時(shí)而呈現(xiàn)整體，時(shí)而呈現(xiàn)細(xì)節(jié)；有時(shí)房子小到一個(gè)點(diǎn)，有時(shí)近到填滿畫(huà)框；觀眾有可能從視覺(jué)感知的遠(yuǎn)處或近處觀看一個(gè)物體。

2.景物的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖和形成節(jié)奏變化的因素之一。

在電視畫(huà)面的造型表現(xiàn)和鏡頭中，不同的場(chǎng)景體現(xiàn)不同的造型意圖，不同場(chǎng)景的組合形成視覺(jué)節(jié)奏的變化。觀眾不僅感受到攝影師 s畫(huà)面思維在時(shí)間、空間、視距的變化中，還要感受整個(gè)電視電影或電視節(jié)目在場(chǎng)景跳轉(zhuǎn)、視點(diǎn)跳轉(zhuǎn)、優(yōu)先級(jí)等方面的節(jié)奏變化。比如遠(yuǎn)景畫(huà)面和全景畫(huà)面相連，再到全景畫(huà)面，節(jié)奏抒情舒緩；兩個(gè)極地場(chǎng)景的鏡頭組就像是一個(gè)全景接著一個(gè)特寫(xiě)，節(jié)奏跳躍而緊迫。

3.布景的變換讓畫(huà)面更有指向性。

不同的場(chǎng)景包括不同的時(shí)空和內(nèi)容。事實(shí)上，是攝影師不斷地規(guī)定和限制主體的范圍，從而決定了觀眾 s視覺(jué)接受畫(huà)面中的信息，從而引導(dǎo)觀眾關(guān)注和觀看主體的不同方面，使畫(huà)面對(duì)事物的表達(dá)和敘述有層次、重點(diǎn)和順序。場(chǎng)景的調(diào)度本質(zhì)上是觀眾所能看到的畫(huà)面的時(shí)間和空間的調(diào)度。電視編輯利用不同的場(chǎng)景有效地控制觀眾是一項(xiàng)重要的創(chuàng)造性活動(dòng)。;的視聽(tīng)注意力，并賦予主題適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)意義。

主導(dǎo)景別對(duì)電影風(fēng)格起著什么作用？

景別，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是我們拍照時(shí)的視野范圍。一部電影是由不同拍攝范圍的各種鏡頭組成的。為什么取景的范圍會(huì)發(fā)生變化，京別在我們的電影中扮演了什么角色？大概有四個(gè)作用。

(1)圖片的信息量有多大？

場(chǎng)景大，取景范圍大，畫(huà)面中元素多，信息量大；

場(chǎng)景小，取景范圍小，畫(huà)面包含的元素相對(duì)較少，我們通過(guò)畫(huà)面了解到的信息更少；

利用這個(gè)特性，我們可以通過(guò)場(chǎng)景的大小來(lái)控制觀眾從當(dāng)前場(chǎng)景中獲得的信息量，從而制造一個(gè)笑話或者懸念。

(2)主觀性表表現(xiàn)力和客觀性

在較小的場(chǎng)景中，主體在畫(huà)面中所占的比例較大，在鏡頭中被強(qiáng)調(diào)、夸張、放大。往往是造物主 "有強(qiáng)烈指示。

更大的場(chǎng)景，更廣的視野，更多的元素，讓我們?cè)诋?huà)面中自由瀏覽。

因此，小場(chǎng)景一般是導(dǎo)演 的主觀性，它支配著我們想在畫(huà)面中看到的東西；相對(duì)來(lái)說(shuō)，大京別在表達(dá)上更客觀。

大井別

小場(chǎng)景，與 "強(qiáng)烈的指示和，必須看到圖片中的某個(gè)內(nèi)容。

(三)電影的風(fēng)格

戲劇因素強(qiáng)的電影往往依靠特寫(xiě)、特寫(xiě)等較小的場(chǎng)景，突出這一場(chǎng)景的戲劇性特征，將觀眾帶入一波三折、催人淚下的戲劇場(chǎng)景。

而戲劇因素較弱、追求生活的電影則更多使用遠(yuǎn)景、全景等大場(chǎng)景，弱化矯揉造作、戲劇化的傾向，將觀眾帶入簡(jiǎn)單自然、富有生活氣息的場(chǎng)景中。

強(qiáng)烈的戲劇因素

影響觀眾 的參與

鏡頭之間的距離影響我們對(duì)電影的參與。

當(dāng)鏡頭很遠(yuǎn)的時(shí)候，比如全景、遠(yuǎn)景，我們會(huì)對(duì)畫(huà)面中的人無(wú)動(dòng)于衷，不管這個(gè)人是好是壞。

當(dāng)我們放大的時(shí)候，比如特寫(xiě)，特寫(xiě)等。，我們會(huì)把情緒投入到影片中的人身上，好人會(huì)讓我們同情，壞人會(huì)讓我們討厭。因此，喜劇大師卓別林曾經(jīng)說(shuō)過(guò):"喜劇用的是遠(yuǎn)景，悲劇用的是特寫(xiě)。 "