網(wǎng)友解答: “先問是不是，再問為什么”也不知道是誰提的問題，問這個問題，真的說明看的科幻作品太少。簡單舉幾個例子吧：國內(nèi)前一陣火的不行不行的大劉的《三體》三部曲，直接戳到三體星系

“先問是不是，再問為什么”

也不知道是誰提的問題，問這個問題，真的說明看的科幻作品太少。簡單舉幾個例子吧：

國內(nèi)前一陣火的不行不行的大劉的《三體》三部曲，直接戳到三體星系，再戳到宇宙觀察者、二向箔......（快看二向箔！啊不，放錯圖了）

再往前數(shù)，黃易“黃大師”想當年還寫了《小兵傳奇》呢

（話說知道這本書的是不是暴露年齡了）

阿西莫夫：這超級科幻大師寫的《基地系列》《銀河帝國三部曲》和《機器人系列》一共十一本書，還提出了“機器人學(xué)三定律”，內(nèi)容從地球到銀河系到全宇宙，哪兒沒涉及到啊......

借著這個話題多說幾句，如果說所有科幻作品都沒出銀河系，的確不客觀也不正確，但是如果說大部分優(yōu)質(zhì)的科幻小說沒出銀河系其實在某種程度上來說是正確的。

為什么？

在于作者。

一部科幻小說的優(yōu)秀與否、敘事合理與否、背景宏大壯麗與否，其根本取決于作者的想象力，取決于作者的筆力，取決于作者對整體文章的把控程度。只有這些硬指標達到極高水平，寫出的作品才能夠震撼人心。你沒有頂尖的構(gòu)思世界的宏觀意識、沒有頂尖的文字操縱水平，怎么用文字來構(gòu)建你這部作品的世界體系，更不用說銀河系甚至宇宙體系了。

歸根結(jié)底一句話，實力不夠。

這么些年來，全世界最優(yōu)秀的科幻作者不也就是阿瑟·克拉克（2001年太空漫游）、艾薩克·阿西莫夫（基地系列）、儒勒·凡爾納（海底兩萬里等）、羅伯特·海因萊因（星際迷航）、奧森·斯科特·卡德（安德的游戲）等等有數(shù)的幾個人么。中國近年來也就是橫空出世了大劉·劉慈欣憑借《三體》獲得了雨果、星云雙獎。其他作者最終大部分都“泯然眾人矣”。

（有個冷笑話：大劉自從寫出三體之后，他就用《三體》二向箔把國內(nèi)所有科幻作者都給降維了，也包括他自己.......）

最后，多讀書，讀好書，與君共勉，以上。（圖片來源網(wǎng)絡(luò)，侵刪）

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這個問題很好，下面就介紹“寫出”了銀河系的科幻作品。

一，前蘇聯(lián)科幻作家葉菲列莫夫《仙女座星云》，一聽名字就是出了銀河系。

二，日本作家光瀨龍《百億日、千億夜》。故事是一場延續(xù)幾千年的戰(zhàn)爭，從地球開始打，大BOSS最后被發(fā)現(xiàn)隱藏在仙女座星云某星上。

三，香港黃易《星際浪子》。大BOSS是上個宇宙世紀中扛過了坍縮和大爆炸的一對夫妻，背景是整個宇宙。

四，玻爾·安德森《派——零度》，人類宇航員成功度過下一次宇宙大爆炸，進入后宇宙。小說里，所有銀河系都坍縮成一點。

五，阿西莫夫《最后的問題》。億萬年演化后，宇宙中只剩一臺終極電腦，所有能量都耗盡，所有天體都熄滅。這臺電腦逆熵而行，開啟下一個宇宙世代。在小說里面最后滅亡的超級宇宙文明中，一個家庭就占有一個銀河系作為能量來源。

六、中國作家綠楊《雞尾酒》，一群人駕駛飛船到了個奇怪的地方。那里不再有星體。一切發(fā)生過的事情都倒退回來，甚至死人也重新活轉(zhuǎn)回來。后來才知道那是宇宙邊緣，并且正在收縮。他們無法前進，跟著宇宙的坍縮倒退回來。

七、科幻片《黑衣人》。片子里大家爭奪的法寶是低一層次的宇宙。到了結(jié)尾處，我們的宇宙也只是更高層次宇宙中某個孩子的玩物。

八、動畫科幻《魔比斯環(huán)》，戰(zhàn)場距離地球三千萬光年，肯定出了銀河系。不過，懷疑編劇隨便寫了個數(shù)，未必清楚銀河系直徑有多少光年。