香港人民統(tǒng)治香港50年不變。“一國(guó)兩制”的承諾要兌現(xiàn)。我想早在香港電影鼎盛時(shí)期，危機(jī)就已經(jīng)開(kāi)始了。事實(shí)上，許多人在香港回歸前后為香港電影定位。事實(shí)上，并非如此。真正的分水嶺是在1993年。在香港每年有

香港人民統(tǒng)治香港50年不變?！耙粐?guó)兩制”的承諾要兌現(xiàn)。

我想早在香港電影鼎盛時(shí)期，危機(jī)就已經(jīng)開(kāi)始了。事實(shí)上，許多人在香港回歸前后為香港電影定位。事實(shí)上，并非如此。真正的分水嶺是在1993年。在香港每年有200到300部電影，其中每一部都有很高的票房收入。然而，在美國(guó)電影《侏羅紀(jì)公園》等大片的發(fā)行之后，它給香港電影帶來(lái)了巨大的沖擊。很多膠卷拿不到定金，也不能操作，所以質(zhì)量不如以前。然后，香港電影開(kāi)始衰落，另一方面，大陸的質(zhì)量逐年增加。比如吳晶的《逃離地球》和《上海屏障》的上映都反響很好。20世紀(jì)80年代和90年代的香港電影質(zhì)量很難恢復(fù)，不僅有來(lái)自內(nèi)地的影響，也有來(lái)自國(guó)外的影響。我希望我們的電影會(huì)越來(lái)越好，我們會(huì)為高質(zhì)量的發(fā)展而努力。我們不應(yīng)該只把錢花在明星身上，謝謝

當(dāng)我想到香港的時(shí)候，我想到了中英南京條約；我想到了1997年香港回歸中國(guó)；我想到了今天的“混亂的香港”元素。的確，“落后就是挨打”。要加強(qiáng)對(duì)青少年的愛(ài)國(guó)主義教育。