鋼琴c–#c是什么關(guān)系？復(fù)活，你知道復(fù)活就是復(fù)活一個(gè)半音，復(fù)活就是復(fù)活兩個(gè)半音。例如，升高B實(shí)際上就是升高C，再次升高B就是升高鍵盤(pán)上的C。其他的，等等。RA:升序d到升序C是一個(gè)小的七度，數(shù)字是5。

鋼琴c–#c是什么關(guān)系？

復(fù)活，你知道復(fù)活就是復(fù)活一個(gè)半音，復(fù)活就是復(fù)活兩個(gè)半音。例如，升高B實(shí)際上就是升高C，再次升高B就是升高鍵盤(pán)上的C。其他的，等等。R

A:升序d到升序C是一個(gè)小的七度，數(shù)字是5。它包含四個(gè)整音和兩個(gè)半音。升序C到升序D是一個(gè)大的秒，音調(diào)數(shù)字是1，是一個(gè)自然的全音調(diào)。降f到降e是一個(gè)很大的七度音階，有5和1/2的音符。降e到降f是一個(gè)小的二度音階，有1/2個(gè)音符，是一個(gè)自然的半音。

樂(lè)理中，升D到升c是什么關(guān)系？

這首歌中C、G和a的意思是什么？他們之間有什么關(guān)系？

請(qǐng)參閱下面的鍵盤(pán)圖表：

歌曲中的C、G和a鍵表示歌曲中“1”的音高位置。與八度音階相比，G比C高5度，a比G高2度。也就是說(shuō)，C最低，G較高，a最高。

因?yàn)槊總€(gè)人的音域不同，自然的唱腔也不一樣。讓我們以歌曲《敢問(wèn)路在哪里》（以下）為例。這首歌的最高部分是“做”。如果你能用高音唱“F”，那么設(shè)置F是最合適的；如果你只能用高音唱“d”，那么設(shè)置d是最合適的。

我想知道您對(duì)這個(gè)答案是否滿(mǎn)意。

歌曲的C調(diào)G調(diào)A調(diào)是什么意思?它們之間什么關(guān)系？

核心基礎(chǔ)是聲音之間的距離關(guān)系，以及一個(gè)聲音的下一個(gè)聲音。一般先考慮不同名稱(chēng)的變更，再考慮相同名稱(chēng)的變更。對(duì)于群體規(guī)模有一些邏輯規(guī)則。

例如，我創(chuàng)建了一個(gè)模式，其關(guān)系如下。

All，half，All，half

然后是F。得到的音階是

F All G All a All B All#C half d All e half

這里我們用#C代替?d，因?yàn)锽緊挨著C。如果音階不超過(guò)一個(gè)整音，請(qǐng)不要交叉調(diào)。所以這樣看來(lái)，#C是最好的選擇。

另外，這并不意味著?D不能在這個(gè)音階的音樂(lè)中臨時(shí)標(biāo)記，因?yàn)槿绻行枰?，如果有臨時(shí)的換位或失調(diào)，可以根據(jù)新音調(diào)的和聲級(jí)數(shù)根據(jù)?D來(lái)計(jì)算。

例如，我臨時(shí)從上面的模式切換到下面的模式。

關(guān)系：all half half all]f all G all a half?B half?C all?d all?e all f

這時(shí)，就有了?d

如果我們必須根據(jù)音調(diào)和調(diào)式來(lái)理解它，那就是了。如果是暫時(shí)的提升，那要看旋律的需要。它可能是主觀的。！例如，我是普通離子模式

#F或?G.

如果我用這個(gè)音后跟F，那么我喜歡用?G。如果在這個(gè)音符后面是G，我喜歡#F，因?yàn)橹灰也皇褂帽竟?jié)中的還原音符，我就不需要鍵入還原編號(hào)。

否則，如果“F”與“F”連接，則恢復(fù)的“F”將標(biāo)記為“恢復(fù)編號(hào)”。但這就是標(biāo)記了多少光譜。我更喜歡使用恢復(fù)號(hào)碼。我個(gè)人認(rèn)為這是可選的。有時(shí)，為了流利，我用“F”來(lái)連接“F”。

升號(hào)和降號(hào)在調(diào)式中升高某音或降低某音的依據(jù)是什么？

Double up C表示Double up C，實(shí)際上是D，然后up半音表示up D或down E。