攝影拍人物，怎么做，能在照片中體現(xiàn)人物的“動感”？我個人認(rèn)為沒有必要依靠這種運動模糊技術(shù)來顯示動態(tài)角色。因為作文本身是可以的。像上面的兩張照片一樣，它不是用慢快門跟蹤的。它看起來很有活力，不是嗎？其實

攝影拍人物，怎么做，能在照片中體現(xiàn)人物的“動感”？

我個人認(rèn)為沒有必要依靠這種運動模糊技術(shù)來顯示動態(tài)角色。因為作文本身是可以的。

像上面的兩張照片一樣，它不是用慢快門跟蹤的。它看起來很有活力，不是嗎？

其實，只要把握好人物的外形，同樣可以產(chǎn)生視覺上的運動。

很多喜歡攝影的人都很難把握。

用攝影獨特的瞬間切割能力來表達(dá)運動再好不過了。

萌新畫二次元人物，怎么樣才能進(jìn)步快？

沒有捷徑。你不保持聯(lián)系就畫不好。首先，我建議你多畫些肖像，掌握人臉的肌肉和骨骼特征（這是漫畫臉的基礎(chǔ)）。第二，你應(yīng)該復(fù)制更多相同風(fēng)格的漫畫臉譜。第三，你應(yīng)該嘗試另一種繪畫風(fēng)格。我說的每個階段都有幾個月的時間。

畫人物速寫怎樣抓住人物動態(tài)？

寫生要把握大動態(tài)。面部特征的描繪可以一筆完成。對頭部的描繪主要是布局整個人體的比例。只有把握好這個比例，動態(tài)的人才不會顯得扭曲。

在考慮人體綜合比例的基礎(chǔ)上，要注意橫線與動線的關(guān)系，即縱橫關(guān)系。一旦這種把握不好，很容易帶來一系列的問題，如失去運動感和重心不穩(wěn)等。

人體關(guān)節(jié)需要使用拐點較大跨度的曲線。比如人體的肘部、腕部等，這些關(guān)節(jié)部位的連接處往往容易體現(xiàn)出動感，而人體肌肉部位利用一些起伏的曲線和弧線，很容易表現(xiàn)出人體的動感。這些線條很容易帶來一種張力，讓人感覺到一種力量感。最后，人體服裝的肌理表現(xiàn)，能夠反映人體的動態(tài)，主要需要強調(diào)主次肌理與密度的關(guān)系，同時也要注意服裝的肌理。

怎么把故事中的人物描寫得更生動？

寫故事一般指小說或直接故事風(fēng)格的文章。一篇文章的質(zhì)量至少應(yīng)該有三個基本原則：準(zhǔn)確、生動、生動，而生動是由前兩個屬性決定的。正如寫一篇議論文也有三個屬性，即應(yīng)有論據(jù)、論據(jù)和論證，而論證也由前兩個屬性決定。

首先，人物的描寫要有真實感。讀者可以通過對作者的描述在腦海中畫出圖畫。例如，在宋玉的《燈圖子情欲頌》中，對大師之子的描述是“加一分，太長；減一分，太短……”其字句盡可能準(zhǔn)確。人們常說“真情”，如果沒有真情，就不會有真情。語言藝術(shù)的魅力，往往在于看功夫的細(xì)膩、知真知的細(xì)膩和一葉之秋。比如劉奶奶進(jìn)入《紅樓夢》大觀園時，語言的魅力擋不住她，逗人發(fā)笑也不過分。正是在這個真正特殊的場景中，人物得到了微妙的表達(dá)。

其次，人物的描述往往用形象語言來表達(dá)，因為在人腦的結(jié)構(gòu)中，大腦（右半球）對形象的記憶能力是數(shù)據(jù)（左半球）的60倍以上，也就是說，看電影的記憶相當(dāng)于讀60本書的記憶。人們一般稱文藝為“意象藝術(shù)”，如果文章中沒有意象，就很難理解和可讀。因此，優(yōu)秀的作品會在形象上做文章，用人們熟悉的、能摸能看的東西來表達(dá)人們不知道的東西，增加觸覺、視覺、嗅覺的感受，讓人們?nèi)菀桌斫狻?/p>

在達(dá)到前兩點后，很容易解決生動性問題。主要問題是能夠刻畫人物的個性特征，即懂得如何表達(dá)人的心理活動和人物的語言，突出這兩方面的人物屬性，使鮮明的人物形象鮮活起來。