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字體怎么設計?有哪些字體設計的實用方法可供學習或參考?

網(wǎng)友解答: 以下,我就分享一些字體設計相關的學習經驗、視頻教程、設計書籍等,方便大家快速的進入系統(tǒng)學習字體設計的狀態(tài)。技法是基礎不管學習什么東西都會有一個基礎的東西,花樣滑冰的選手他們的

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以下,我就分享一些字體設計相關的學習經驗、視頻教程、設計書籍等,方便大家快速的進入系統(tǒng)學習字體設計的狀態(tài)。

技法是基礎

不管學習什么東西都會有一個基礎的東西,花樣滑冰的選手他們的基礎就是平滑,沒有這個基礎他們何談做出那么花哨的動作。

所以我們的字體設計必然也有相應的基礎,那就是技法。學習好技法篇不僅可以提升做字的速度,最主要的是你不再會被做字過程中的操作所擋住,可以將所有的精力都投入到創(chuàng)意中。

創(chuàng)意是靈魂

創(chuàng)意篇的作用就是成熟你的創(chuàng)意思維,有些同學自己研究做出一個感覺不錯的效果,但是他并不知道這個效果是因為什么愿因才呈現(xiàn)出來的,只是突然之間的操作巧合誕生的創(chuàng)意,這樣十分不利于后續(xù)的發(fā)展。

沒有練習,一切都是空談1.視頻教程:《字體設計三部曲》視頻地址:http://t.cn/RqEvtDO

給大家推薦的這套字體設計教程,是紅動中國推薦高級字體設計師趙顯昌錄制,將從技法、創(chuàng)意、實例三個維度給大家講解字體設計的知識要點。相信,你能從中get到要點。

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設計字體,中宮的概念躲也躲不過,那設計中的中宮指什么?對字體結構和造型都有哪些影響?看到最后你就會恍然大悟了!

一、深扒字體設計之中宮的來龍去脈

中宮的概念源于書法,寫書法時常以不同的“界格”做參考,從而確定每個筆畫的位置,臨摹字帖時也常用“界格”做參考,以確定臨摹字的筆畫和原貼字筆畫在同一個位置。

常見的田字格、米字格、回宮格、九宮格等等就是不同的界格。

寫楷書常參考的界格是“九宮格”,所謂九宮,就是把一個大方格再等分成九個小方格,上下的三格三格分別稱“上三宮”“下三宮”,左右兩格分別稱“左宮”和“右宮”,而最中間的一格就是中宮。

如你所做,楷書的特點是把所有筆畫有序的靠攏、凝聚在字的中心,也即中宮,所以有“中宮收緊”的說法。

《晉唐小楷八種》

因為楷書被稱為漢字的標準字,代表了標準的漢字結構造型,所以中宮的概念也就被設計所借鑒。

《隋蘇慈墓志》

字體設計中所說的“中宮”也是指九宮最中間的那一格,粗暴理解就是漢字重心周圍的區(qū)域,我們通過衡量這個區(qū)域筆畫的位置、布局來分析漢字的結構和造型。

二、字體設計之中宮是漢字的特色主義

很多小伙伴可能聽說過字谷、字懷等概念,那這些說法和中宮是一回事嗎?有什么異同?

字谷的概念來自西文字母設計,字谷指字母中部分或完全封閉的空間,簡單理解就是字母當中留白部分的面積。

而“字懷”的說法多見于日本字體設計相關書籍,指筆畫間留白部分的多少。這種提法類似于國畫中的留白,是對虛實空間探討的一種說法。

中宮明顯與二者有很大不同,比對三者概念就很容易明白,雖然處理字體中宮會考慮到漢字的留白,但中宮并不指留白,而是指字體筆畫在重心區(qū)域的造型和布局,指的是實實在在的筆畫結構。

可見,中宮是不受字重影響的,而字懷卻會受到字重影響,字重大小會影響到筆畫粗細,而筆畫粗細自然就影響到筆畫間留白也就是字懷的多少了。

So,中宮是漢字的特色主義,千萬不要和字谷、字懷混淆了。

三、當設計師談中宮時都在談什么?

中宮雖然讓人不明覺厲,但深扒了中宮的概念和字谷、字懷的不同后,小伙伴們應該也很容易理解。那字體的中宮怎樣影響著字體?中宮具體又該如何處理?

設計師談論中宮,其實著眼于字體重心周圍的筆畫布局來分析漢字間架結構的。

中宮對字體結構和造型的影響是關鍵性的,同一種字體都有著一致的中宮,也就是說中宮影響著字體的骨架,進而會影響到字面的大小。

我們用結構的松緊來描述字體中宮的不同,當然這種松緊也是可粗略測量的,字體筆畫聚攏或靠近中宮框,就是字體中宮緊湊,反之,字體筆畫分散或遠離中宮框,就是字體中宮松散。

字體中宮松散就是內松外緊,這樣的字體往往字面大,而字體中宮緊湊就是內緊外松,這樣的字體當然是字面小啦!

這就是關于中宮的一切,現(xiàn)在是不是對它了解的一清二楚了?關于字體結構和造型的細節(jié),掌握中宮讓你平地起飛進階老司機!

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