為什么說隸書是中國書法史上一大樞紐？隸書是中國書法藝術(shù)館中一顆璀璨的明珠。它的實(shí)用性和藝術(shù)性已經(jīng)延續(xù)了兩千多年。梨樹的發(fā)展可以分為兩個(gè)階段。第一階段是先秦至西漢前期。這一時(shí)期的隸書帶有大量的篆體，是篆

為什么說隸書是中國書法史上一大樞紐？

隸書是中國書法藝術(shù)館中一顆璀璨的明珠。它的實(shí)用性和藝術(shù)性已經(jīng)延續(xù)了兩千多年。

梨樹的發(fā)展可以分為兩個(gè)階段。第一階段是先秦至西漢前期。這一時(shí)期的隸書帶有大量的篆體，是篆書向隸書的過渡時(shí)期，俗稱“古隸”。第二階段是西漢晚期和整個(gè)東漢時(shí)期。此時(shí)，隸書完全脫離篆書，成為一種獨(dú)立的文體。隸書的定稿過程，正式的轉(zhuǎn)型，已經(jīng)完成，并且越來越成熟。

《隸書》之所以成為書法史上的樞紐，是因?yàn)樗^承了歷代篆書的規(guī)律，是魏晉南北朝、隋唐時(shí)期的第一本楷書。從筆法上看，梨樹有“博”和“哲”兩種壁畫，最能體現(xiàn)梨樹的特點(diǎn)。左側(cè)相當(dāng)于楷書中的“排”，平而曲，具有逆、逆、短的特點(diǎn)。右側(cè)相當(dāng)于楷書中的“那”或“勾條”，稱為“柘”或“燕尾”。梨樹的長橫幅畫一般有蠶頭、波勢和柘尾。梨樹的尖有點(diǎn)像木楔。在梨樹中，如果左右兩邊有兩條對稱的豎線，而且底部沒有密封，比如“門”，一般來說，左邊的豎線需要向外彎曲，右邊沒有記號(hào)。如果底部有水平密封，則頂部應(yīng)寬，底部應(yīng)窄。

從體格上看，隸書逐漸由縱勢長的小篆書向方書轉(zhuǎn)變，最后發(fā)展為橫書。此外，整個(gè)結(jié)體由中宮筆畫組成，筆畫緊密，從中心向左右輻射、伸展。

從組織的角度看，梨樹有兩種類型。第一種類型有垂直行和水平列，每個(gè)網(wǎng)格中有一個(gè)單詞，排列整齊，垂直行間距稀疏，水平行間距緊湊。另一種是垂直行，沒有水平行。這種編排方式適用于不規(guī)則、古樸的秦漢竹簡、帛書，注重表現(xiàn)趣味而不是形式。

另外，篆書中引入隸書也簡化了篆書的研究，所以現(xiàn)在有書法家提出可以從清代篆書的引入中學(xué)習(xí)篆書，再回到秦漢，以達(dá)到古代篆書的凝重氛圍。

為什么以“隸法作篆”開辟了一種新的書法面貌？

在李書的寫作中，要有寬大的頭和燕尾。筆劃是有點(diǎn)建模和耗時(shí)。于是，流暢的楷書逐漸萌芽、發(fā)展和成熟，并逐漸取代了隸書的地位。