在聚會(huì)中你是那個(gè)焦點(diǎn)還是安靜的那一個(gè)？感謝“悟空問答”的邀請(qǐng)我找到了一位知心朋友，生活了64年。從小到大，我從未成為學(xué)校、農(nóng)村、工作、私人或公司聚會(huì)的焦點(diǎn)。我只是個(gè)安靜的旁觀者。（笑聲）有時(shí)候我真的很

在聚會(huì)中你是那個(gè)焦點(diǎn)還是安靜的那一個(gè)？

感謝“悟空問答”的邀請(qǐng)

我找到了一位知心朋友，生活了64年。從小到大，我從未成為學(xué)校、農(nóng)村、工作、私人或公司聚會(huì)的焦點(diǎn)。我只是個(gè)安靜的旁觀者。（笑聲）

有時(shí)候我真的很恨自己。我什么都做不了。沒有藝術(shù)天賦，我不會(huì)表演和唱歌；我沒有演講能力，演講結(jié)束時(shí)臉紅了，我忘記了事先想的所有話；我最好誠(chéng)實(shí)地坐在那里，尾巴夾在兩腿之間。

我承認(rèn)自己很無聊。沒有愛好（除了讀書），不善于交際，不喜歡露面。事實(shí)上，我不是罪魁禍?zhǔn)?。自從?歲開始上學(xué)以來，我從來沒有好好上學(xué)過。我每天遲到早退陪爸爸拉車。直到天黑我才出去。

那時(shí)候，沒有興趣班，但我年輕的時(shí)候，沒有和朋友一起玩，比如滾鐵圈、滑雞蛋（玻璃球）或者吹煙牌，但我只知道怎么工作。

所以從孩提時(shí)代起，當(dāng)我遇到很多人時(shí)，我就產(chǎn)生了膽小的問題。我一輩子都在做，我無法改變。其實(shí)，沒有必要刻意改變，怎么一輩子都沒有？船上只有一個(gè)船長(zhǎng)。當(dāng)一輩子水手真好?。ㄐβ暎?/p>

所以我建議受試者最好是自發(fā)的。不管他有趣與否，他都會(huì)過上舒適的生活。

國(guó)畫中的“散點(diǎn)透視”和攝影中的“焦點(diǎn)透視”有何不同？這兩種透視，都有哪些具體表現(xiàn)？

由于東西方文化觀念的不同，在藝術(shù)創(chuàng)作中有著不同的視角。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，尤其是在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中，畫家往往采用‘散視角’來完成創(chuàng)作?！薄吧⒂^”是以多視角、多動(dòng)作來觀察山水自然形態(tài)的。它的目的是描繪山川的深度和水平。

何海霞的山水《山谷在流淌》

散亂的視角非常包容，可以將許多物體組合成一幅畫面，由遠(yuǎn)到近，一幅一幅，讓觀者看到一幅全景畫卷。這種觀察方式給人的感覺是眼睛能看穿、觀察到被遮擋的場(chǎng)景，從而表現(xiàn)出豐富、完整的畫面內(nèi)容。

雷諾阿的雛菊少女

]另一方面，多個(gè)視點(diǎn)是獨(dú)立的，它們可以獨(dú)立地形成一個(gè)小畫面。如果你抓住一個(gè)視點(diǎn)所形成的畫面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)小畫面也是完整的，有“麻雀小五臟”的感覺，內(nèi)容也很豐富。

大型山水畫和組畫往往采用“散視角”創(chuàng)作，這符合中國(guó)人世界萬(wàn)物相互依存的文化理念。

在查茲卡的《維納斯與丘比特與仆人》中，經(jīng)常采用焦點(diǎn)透視法，即將視角固定在某一點(diǎn)上，然后以此點(diǎn)為中心展開觀察。從根本上講，焦點(diǎn)視角符合“眼見為實(shí)”的原則。它只表達(dá)眼睛的范圍，這也符合光學(xué)原理。

李可染《丹霞楓林圖》]攝影術(shù)誕生后，油畫技法開始運(yùn)用。因此，“聚焦透視”很快成為攝影中一種重要的表現(xiàn)手段。焦點(diǎn)透視法顯示了更真實(shí)、更科學(xué)的圖像，但其缺點(diǎn)是顯而易見的。視角相對(duì)有限，很難延伸到60度以上的視角，無法展現(xiàn)宏大的敘事場(chǎng)景。

作為攝影愛好者，你覺得攝影中的焦點(diǎn)和構(gòu)圖是什么關(guān)系？對(duì)焦錯(cuò)了會(huì)毀構(gòu)圖嗎？

在攝影中，對(duì)焦是攝影技能的范疇，這也可以說是一個(gè)技術(shù)問題。這是一個(gè)人能否熟練掌握照相機(jī)的性能的問題。你想拍什么，你在哪里聚焦，你是否不聚焦，這是一個(gè)技術(shù)水平的問題。！在中國(guó)畫的構(gòu)圖中，整個(gè)畫面是一個(gè)整體，空白的地方也是一幅畫，留下空白是畫面不可缺少的一部分，也是一種構(gòu)圖方式，這就是審美構(gòu)成的問題。