為什么中國傳統(tǒng)水墨動畫現(xiàn)在卻消失了？中國傳統(tǒng)的水墨動畫，如《小蝌蚪找媽媽》和《木迪》都越來越少了，但是這種形式的水墨動畫不能說已經(jīng)完全消失了，但是現(xiàn)在的動畫更多的是將這種傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式融入到現(xiàn)有的動畫

為什么中國傳統(tǒng)水墨動畫現(xiàn)在卻消失了？

中國傳統(tǒng)的水墨動畫，如《小蝌蚪找媽媽》和《木迪》都越來越少了，但是這種形式的水墨動畫不能說已經(jīng)完全消失了，但是現(xiàn)在的動畫更多的是將這種傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式融入到現(xiàn)有的動畫中，使它更受大眾觀眾的歡迎比如前段時間上映的《大胡法》中，有一種水墨韻味出現(xiàn)在畫面中，但不是傳統(tǒng)的水墨。過去，有一部作品入圍奧斯卡大學(xué)生動畫獎。這也是一個非常順利的一個，美麗的圖片和精美的生產(chǎn)。在里面，你可以看到很多中國水墨的影子，但人物的設(shè)置并不完全是水墨的感覺。因?yàn)榻裉斓膭赢嬛谱髦饕峭ㄟ^電腦繪圖完成的，像上世紀(jì)八九十年代，手繪動畫完全不同，那個時代會有更多的嘗試，比如剪紙動畫《漁夫》1958年、《金海螺》1963年、《傲將》基于京劇人物的臉譜，還有水墨風(fēng)格“鷸蚌”“草人”“折紙”“聰明的鴨子”等等。當(dāng)時的動畫風(fēng)格是多樣化的，是一個非常輝煌的動畫時期。但后來，由于受到國外動畫系列的沖擊以及中國動畫生產(chǎn)重心從制作風(fēng)格向動畫生產(chǎn)的轉(zhuǎn)移，后期動畫的產(chǎn)量有所增加，但優(yōu)秀作品卻越來越少。風(fēng)格的嘗試隨著時代的發(fā)展而逐漸減少。在努力創(chuàng)新的同時，我們?nèi)匀豢梢钥吹?，這些中國傳統(tǒng)文化被包含在這些作品中，并沒有完全消失。

喜歡中國水墨動畫，可惜現(xiàn)在很少見，水墨動畫如何才能走出困境，重塑輝煌？

沒人能欣賞，永遠(yuǎn)擺脫不了困境

這種水墨動畫的觀眾實(shí)在太少了。我?guī)缀踹€沒看完。主要原因是看的人少了?，F(xiàn)在越來越多的人喜歡2D或3D動畫，這是市場的主流。水墨動畫確實(shí)占據(jù)了很小的市場份額，誰也不敢去激流勇進(jìn)。畢竟，他不知道它能不能生火。如果這是一場火災(zāi)，它可能會打開一個新的動畫流派。如果不是火災(zāi)，那只能一直是未知的。因此，沒有人嘗試過去長墨動畫。我想如果我們真的想走出困境，最重要的是讓觀眾覺得理所當(dāng)然，就像日本動畫有日本風(fēng)格，美國動畫有美國風(fēng)格一樣。不必使用墨跡動畫。你可以在一些動畫中加入水墨動畫，讓人們的潛意識逐漸形成。這是中國式水墨動畫，可以慢慢接受，然后嘗試用水墨畫很久。

最重要的是讓人們形成一種潛意識，這就是中國式水墨動畫。只有這樣，人們才能欣賞它，進(jìn)而擁有市場，進(jìn)而制作水墨動畫，重塑輝煌。