小提琴之王是誰 誰是小提琴之父？小提琴之父是誰？ 巴赫(德國(guó))音樂之父莫扎特(德國(guó))音樂神童古今樂圣-貝多芬(德國(guó))舒伯特(德國(guó))歌曲之王音樂神-韓德爾(德國(guó))卡拉楊(德國(guó))指揮之

小提琴之王是誰

誰是小提琴之父？

小提琴之父是誰？

巴赫(德國(guó))音樂之父
莫扎特(德國(guó))音樂神童
古今樂圣-貝多芬(德國(guó))
舒伯特(德國(guó))歌曲之王
音樂神-韓德爾(德國(guó))
卡拉楊(德國(guó))指揮之王
威爾弟(意大利)歌劇之王
斯卡拉蒂(意大利)音樂之王
帕格尼尼(意大利)小提琴之王
蘇薩(美國(guó))進(jìn)行曲之王
流行歌曲之王福斯特(英國(guó))
園舞曲之父老約翰·施特勞斯(奧地利)
圓舞曲之王——小約翰·施特勞斯(奧地利)
海頓(奧地利)交響曲之王
柏遼茲(法國(guó))交響樂詩(shī)人
德彪西(法國(guó))印象派大師
奧芬巴赫(法國(guó))輕歌劇之王
拉威爾(法國(guó))管弦樂色彩大師
肖邦(波蘭)鋼琴詩(shī)人
鋼琴之王李斯特(匈牙利)
柴科夫斯基(俄羅斯)舞劇音樂大師

什么是帕格尼尼的父親？

帕格尼尼是小提琴之父。
帕格尼尼被譽(yù)為19世紀(jì)小提琴之王和浪漫音樂的創(chuàng)始人。他創(chuàng)新了小提琴的演奏技巧，擴(kuò)大了它的表現(xiàn)力。他的音樂和表演對(duì)李斯特、舒曼、勃拉姆斯、柏遼茲、拉赫瑪尼洛夫等人的創(chuàng)作和表演有著深刻的啟發(fā)和影響。因此，作為一個(gè)例外，帕格尼尼打破了一條一直被音樂界認(rèn)可的規(guī)則：只有作曲家才能獲得不朽的偉大。相反，帕格尼尼贏得了永久的贊譽(yù)，主要不是因?yàn)樗谝魳方鐒?chuàng)作了許多小提琴曲，而是因?yàn)樗谋硌荨?br />例如，帕格尼尼寫了一首非常難以理解的歌曲《無限運(yùn)動(dòng)》。據(jù)說到目前為止，只有最好的小提琴家才能演奏它，但它必須花3分30秒才能完成。帕格尼尼自己演奏只需要3分鐘。這是什么意思？據(jù)計(jì)算，這意味著帕格尼尼每分鐘必須演奏126個(gè)節(jié)拍，即1008個(gè)音符。更重要的是，帕格尼尼用完美的音色解釋音樂，就像德國(guó)小提琴大師路德維格一樣·斯波爾說：當(dāng)他拉得很快時(shí)，他非常和諧！”
帕格尼尼的非凡技巧自然引起了研究人員對(duì)他手的關(guān)注。
西拉斯在馬賽中·皮隆迪醫(yī)生觀察到，帕格尼尼的鎖骨已經(jīng)形成了這樣的外觀，這樣他就可以在沒有左手支撐的情況下堅(jiān)定地保持小提琴的適當(dāng)姿勢(shì)，熟練自由地演奏。皮隆迪指出，有些人曾經(jīng)認(rèn)為他的手指很長(zhǎng)，這是一個(gè)很大的誤解。當(dāng)他的手指不動(dòng)時(shí)，它的長(zhǎng)度確實(shí)很正常，但它看起來特別苗條。但當(dāng)他演奏時(shí)，他可以伸展得更長(zhǎng)……。皮隆迪對(duì)左手的外觀和柔軟感到特別驚訝。例如，他可以毫不費(fèi)力地向后翻拇指。巴黎醫(yī)生弗朗西斯科·本納蒂還說：帕格尼尼可以使左手各指的第一指骨……做一個(gè)奇怪的屈曲動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作不需要移動(dòng)整只手，指向側(cè)自由屈曲——輕松、準(zhǔn)確、敏捷……本納蒂驚嘆地說：一定是造物主讓他在實(shí)踐中改善了這一結(jié)構(gòu)特征。
帕格尼尼手的奧秘就在這里。只要你想想，在6歲之前，帕格尼尼就會(huì)得到他熱愛音樂的父親的指導(dǎo)，每天在房間里練習(xí)10多個(gè)小時(shí)的小提琴。除了病危，他從不停止。因此，他9歲時(shí)在家鄉(xiāng)與佛羅倫薩獨(dú)奏，13歲時(shí)成為小提琴家。后來，帕格尼尼漫游歐洲，定居巴黎時(shí)，從未放松過練習(xí)。因此，看看他幾十年的辛勤工作，人們不難理解他出色的表演技巧。