木雕刻入門教學(xué)方法的 如何學(xué)習(xí)雕刻？哪種木材適合純手工雕刻？ 雕刻技法分析所謂技法，就是作者在木雕創(chuàng)作中對(duì)形象和空間的處理。這種技術(shù)主要體現(xiàn)在減少意義上的雕刻和雕刻上。確切地說，它是從外到

木雕刻入門教學(xué)方法的

如何學(xué)習(xí)雕刻？

哪種木材適合純手工雕刻？

雕刻技法分析
所謂技法，就是作者在木雕創(chuàng)作中對(duì)形象和空間的處理。這種技術(shù)主要體現(xiàn)在減少意義上的雕刻和雕刻上。確切地說，它是從外到內(nèi)，通過減少廢物，一步一步地挖掘出身體。在一次又一次的減法造型中，我們不僅體會(huì)到了作品脫殼的安慰，還感受到了各種刀法的特殊魅力。一些偶然的效果可以使作品產(chǎn)生新的魅力。因此，在木雕藝術(shù)創(chuàng)作中，最有意義的探索就是運(yùn)用各種刀法恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)我們的創(chuàng)作意圖。
刀法就像書法和繪畫中的筆觸，可以增強(qiáng)和豐富作品的藝術(shù)效果。之所以形成優(yōu)美的筆觸，是因?yàn)榧夹g(shù)達(dá)到了熟練的表現(xiàn)。人們?cè)谂R摹一幅好畫的時(shí)候，往往會(huì)覺得最難的是筆觸，因?yàn)楣P觸是作者心靈和技巧結(jié)合的產(chǎn)物，任何模仿都很難體現(xiàn)出來。因此，只有掌握技不斷積累經(jīng)驗(yàn)，才能達(dá)到理想的真正屬于自己的刀法。木紋和雕刻，光滑粗糙，凹凸，用圓刀排列，用平刀切割……它們所表達(dá)的藝術(shù)語言的魅力是其他雕塑無法實(shí)現(xiàn)的。
簡(jiǎn)而言之，刀法是雕用來體現(xiàn)自己創(chuàng)作理念的技術(shù)手法，也是生動(dòng)揭示藝術(shù)內(nèi)容的手段。刀的轉(zhuǎn)折、挫折、凹凸、起伏都是為了使作品更加生動(dòng)自然，充分體現(xiàn)木雕的材質(zhì)美和豐富的雕刻美。不知道木雕藝術(shù)真諦的人，用刀的時(shí)候不是用刀代替筆，而是描繪人工，膽小怕雕刻。結(jié)果，刀法死板，刻不出木雕的趣味。因此，我們應(yīng)該多雕刻、多練習(xí)、多思考，熟練生動(dòng)地形成自己的藝術(shù)語言和風(fēng)格。
一般來說，從事木雕的人，除了刀法基本相同外，還有自己擅長的刀法。初學(xué)者只要熟悉平刀和圓刀的兩種不同用途，就能很快掌握刀法技巧。首先，強(qiáng)調(diào)刀具姿勢(shì)的重要性。正確與否不僅影響雕刻操作的順利進(jìn)行，還會(huì)造成安全問題。然后，在大量切割木材的粗糙階段，我們主要用錘子配合刀具工作。刀具的姿勢(shì)是握拳的。當(dāng)?shù)窨滔蛲馔七M(jìn)或深挖時(shí)，可以作為拳心向下；當(dāng)?shù)窨滔騼?nèi)推進(jìn)時(shí)，可以作為拳心向上，當(dāng)?shù)窨梯喞胍袛嗄炯y絲縷時(shí)，可以作為拳心向內(nèi)或向外。靈活掌握三種方法。如果刀具刻得太深，不要搖動(dòng)刀柄，迅速拔出，否則會(huì)造成鋒口開裂或剝落。使用另一個(gè)刀具，輕輕切割刀具周圍的木材，直到它可以搖動(dòng)。在雕刻到細(xì)坯和照明階段，我們主要用刀具從事雕刻工作。一是雙手握住刀柄的上端，左手握住刀桿，左手握住刀桿的上部，慢慢向前推。另一種是控制刀的方向右手握住刀的方向。做小圓雕時(shí)，左手應(yīng)放在右手后下方，一端可靠在工作臺(tái)上；做浮雕時(shí)，為了按住木板，左手應(yīng)遠(yuǎn)離右手的刀具，或放在右手后面。溫州的楊木雕，由于木材堅(jiān)硬，人們經(jīng)常用肩胛骨抵住刀柄向前移動(dòng)刀。對(duì)付軟木，用右手掌拍刀就足以切少量木材。
平刀塊表面法：主要用平刀塊表面切割作品的輪廓和結(jié)構(gòu)部分，產(chǎn)生粗糙有力的斧頭切割感，所以刀必須穩(wěn)定、準(zhǔn)確、無情，必須有力，刀一致，清爽不油膩，使每把刀解釋問題，達(dá)到作品的最終效果。平刀塊表面法的應(yīng)用法的應(yīng)用過程也是用簡(jiǎn)單抽象的幾何形狀來總結(jié)各種復(fù)雜形狀的形狀過程。這個(gè)過程可以將每個(gè)形狀、每個(gè)骨路和肌肉減少到正方形、長方形、梯形和菱形。因此，作者需要有扎實(shí)的基本建模技能和自然形狀的能力。平刀塊表面法可以結(jié)合整個(gè)雕刻過程中的一些圓刀，形成最終的藝術(shù)效果，也可以只用于雕刻的初始階段，然后用其他刀法從方到圓進(jìn)行更豐富、更精致的描述。
圓刀雕刻法和排列法：由于圓刀刀法不確定，雕刻的身體輪廓模糊，凹凸感更清晰，非常適合探索各種物體的紋理和紋理效果，作為浮雕的底部處理，通常被稱為大麻基礎(chǔ)，也是一種很好的襯托效果。圓刀雕刻法是大大小小不規(guī)則的凹凸形成體積，在表面造成自然、厚、簡(jiǎn)單的美。如果與平刀結(jié)合，一方面光滑細(xì)膩，如人體皮膚；一方面粗糙，如太陽穴、衣服等，兩者會(huì)形成強(qiáng)烈的紋理對(duì)比，使作品具有豐富有趣的表現(xiàn)力。圓刀排列法和雕刻法具有相同的意義，但作者應(yīng)有意識(shí)地排列刀法，以產(chǎn)生一定的裝飾和紋理效果。
技術(shù)要求的技術(shù)要求和基本要領(lǐng)
粗糙：粗糙是整個(gè)作品的基礎(chǔ)。它以簡(jiǎn)潔的幾何形式概括了構(gòu)思中的所有造型細(xì)節(jié)，要求層次分明、動(dòng)態(tài)分明、比例協(xié)調(diào)、重心穩(wěn)定、整體感強(qiáng)，初步形成作品的外輪廓和內(nèi)輪廓。
鑿粗坯的基本要點(diǎn)是從上到下，從前到后，從表到內(nèi)，從淺到深。從上到下，就是從頭開始腳跟；從前到后，就是先鑿前身，再鑿后背；從表到內(nèi)，就是從木材表面開始，一層一層地剝下來；從淺到深，就是先鑿淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯的時(shí)候要注意留有空間，就像剪衣服一樣，要適當(dāng)放松。民間行話說得好:留肥可以變小，但擔(dān)心脊薄難以恢復(fù)肥料。內(nèi)距要小，不要大，切記雕刻是減法。
挖掘毛坯：首先從整體出發(fā)，調(diào)整比例和各種布局，然后逐步實(shí)施和形成特征、面部特征、四肢、服裝、道具等特定形式，為照明留下空間。在這個(gè)階段，工作的體積和線條更加清晰，所以刀法需要成熟和光滑，并有充分的表現(xiàn)力。挖掘毛坯中的鏤空技術(shù)需要用縱向纖維組合鏤空，以去除多余的部分。采用帶筋法，即在工作的發(fā)動(dòng)機(jī)容易斷裂的部分留下一小塊材料，附著在附近的部分，工作完成后，用薄刀片法去除附著的肌腱。
修光:修光的目的是利用精雕細(xì)琢和薄刀密片的方法，將細(xì)坯中的刀痕鑿除，使作品表面細(xì)致完美。刀痕要清晰細(xì)膩，要么圓，要么直，力求展現(xiàn)各部分的細(xì)微細(xì)節(jié)和質(zhì)感。
拋光：根據(jù)部分作品的需要，用不同厚度的木工砂紙將白坯木雕磨成細(xì)光滑。要求先用粗砂紙，再用細(xì)砂紙。沿木纖維方向反復(fù)拋光，直至刀痕砂消失，顯示美麗的木紋。注意保持作品輪廓清晰，線條流暢。
雕刻頭發(fā)，裝飾圖案：用三角刀描繪頭發(fā)，裝飾圖案，要求刀清爽，肯定，厚度均勻，細(xì)致。
著色照明：著色不僅是為了彌補(bǔ)某些材料的不足或缺陷，也是為了加強(qiáng)材料紋理的豐富和作品形式的美。因此，工作的著色應(yīng)根據(jù)情況確定，要求盡可能反映木紋的美。顏色應(yīng)深活潑，符合天然木材的各種美。
上光的目的是滋潤木材，使作品錦上生輝，同時(shí)起到防污作用，長期保存，所以要求滲透均勻，明亮好。
配置底座：底座不僅是主體的支撐，也是雕刻造型不可分割的一部分。因此，底座的形狀尺度應(yīng)與作品的內(nèi)容形式相輔相成。充滿曲線和生動(dòng)活潑的作品可以用簡(jiǎn)單的底座襯托，而簡(jiǎn)單或莊嚴(yán)的作品可以在底座上雕刻一點(diǎn)?？傊?，要注意相互比例的協(xié)調(diào)，注意色調(diào)的相互襯托，不要喧賓奪主，本末倒置。