熒光筆怎么用才會(huì)發(fā)光 說(shuō)到熒光筆，我相信很多人在他們年輕的時(shí)候就用它來(lái)畫(huà)畫(huà)。最大的樂(lè)趣是看著它在昏暗的光線下閃閃發(fā)光的圖案。然而，隨著我們年齡的增長(zhǎng)，這種幸福似乎已經(jīng)成為我們童年專屬的幸福之一，

熒光筆怎么用才會(huì)發(fā)光

說(shuō)到熒光筆，我相信很多人在他們年輕的時(shí)候就用它來(lái)畫(huà)畫(huà)。最大的樂(lè)趣是看著它在昏暗的光線下閃閃發(fā)光的圖案。然而，隨著我們年齡的增長(zhǎng)，這種幸福似乎已經(jīng)成為我們童年專屬的幸福之一，并逐漸遠(yuǎn)離我們的生活。

熒光筆有什么作用?

然而，今天我突然看到這樣一位畫(huà)家，他用熒光筆創(chuàng)造了一種新的意境，那就是用熒光筆部分給人物上色，達(dá)到了一種似乎被陽(yáng)光局部照射的感覺(jué)，可以說(shuō)是充滿了創(chuàng)造力。在熒光筆的效果下，突然出現(xiàn)了一種3D可以說(shuō)，立體畫(huà)的感覺(jué)很有趣。

這種效果似乎與適合角色的眼睛和頭發(fā)。在這種熒光筆效果的祝福下，角色的眼睛似乎是活的。最初，眼睛是二次角色最具靈性的面部特征。在一些善于把握人物面部特征的畫(huà)家的作品中，他們可以呈現(xiàn)出不同的特征。

然而，在熒光筆的加入下，整個(gè)角色似乎有一種魔力，有一種在紙上跳躍的感覺(jué)，仿佛整個(gè)角色都被活活地畫(huà)了出來(lái)。頭發(fā)自然與熒光筆非常一致，尤其是在黑白繪畫(huà)風(fēng)格下的彩色頭發(fā)，似乎具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的功能。

第二維度的頭發(fā)最初是彩色的。在觀眾習(xí)慣了各種顏色之后，即使他們看到了黑白風(fēng)格的作品，他們也會(huì)無(wú)意識(shí)地想象這些角色的頭發(fā)是什么顏色。

這就是為什么許多黑白漫畫(huà)經(jīng)常使用不同程度的灰色，再加上對(duì)話的暗示，可以讓讀者想象人物對(duì)應(yīng)的彩色頭發(fā)。

那些經(jīng)常看漫畫(huà)的人知道，在大多數(shù)情況下，即使是同一幅漫畫(huà)，顏色的效果往往比黑白的效果更差。特別是在日間漫畫(huà)中，在封面或一些標(biāo)題頁(yè)中，卷經(jīng)常與一些彩色的單頁(yè)混合。即使它是由同一個(gè)作者繪制的，但顏色的效果往往不如黑白。

雖然黑白漫畫(huà)只能依靠灰度來(lái)顯示不同的顏色，但它們?cè)谔幚硪恍┘?xì)節(jié)方面往往比彩色漫畫(huà)更好。彩色漫畫(huà)往往給人一種細(xì)節(jié)不足的感覺(jué)。一旦著色，雖然它們變成了顏色，但它們失去了灰度和對(duì)比度。此外，明暗和光影處理得不好。

畢竟，彩色漫畫(huà)不是太陽(yáng)漫畫(huà)的主流。如果你在著色時(shí)追求過(guò)高的細(xì)節(jié)恢復(fù)，它可以與動(dòng)畫(huà)的原始繪畫(huà)相媲美。在這種情況下，工作量太大。因此，有沒(méi)有辦法將兩者結(jié)合起來(lái)，取黑白漫畫(huà)的復(fù)雜性，再加上熒光筆突出部分區(qū)域。

通過(guò)這種方式，整幅畫(huà)可以在保持原有復(fù)雜細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上，增加一些色彩的原畫(huà)效果。同時(shí)，由于局部突出，在設(shè)計(jì)上與主次相似。在這種情況下，它不僅可以吸引觀眾，還可以忽略一些缺點(diǎn)，吸引觀眾的注意力，展現(xiàn)第二維度的美。