皮影戲相當(dāng)于現(xiàn)在的什么？皮影戲相當(dāng)于現(xiàn)在的電視節(jié)目。皮影是用動(dòng)物皮或皮紙制作的，高約20厘米。表演時(shí)，用燈光照亮銀幕上的皮影戲，藝人一邊唱歌一邊在幕后操縱皮影戲。皮影戲一般身工少，頭工多，表演時(shí)才換頭

皮影戲相當(dāng)于現(xiàn)在的什么？

皮影戲相當(dāng)于現(xiàn)在的電視節(jié)目。

皮影是用動(dòng)物皮或皮紙制作的，高約20厘米。表演時(shí)，用燈光照亮銀幕上的皮影戲，藝人一邊唱歌一邊在幕后操縱皮影戲。皮影戲一般身工少，頭工多，表演時(shí)才換頭，可以節(jié)省材料。當(dāng)然，皮影戲是一個(gè)非常復(fù)雜的過程。皮影的臉有紅、黑、白、彩繪，每張臉的象征意義都不一樣。

皮影戲相當(dāng)于現(xiàn)在的什么？

皮影戲相當(dāng)于現(xiàn)在的電影，別稱：驢皮影戲、皮影戲、燈籠戲，始于：戰(zhàn)國(guó)，盛于漢宋。

其中蓋州皮影戲最好。

歷史淵源

蓋州皮影戲起源于明朝，在明萬歷二十一年(公元1593年)。黃是遼陽的一位私立學(xué)校教師，他在自己的教學(xué)樓里嘗試皮影戲來教育眾生。之后，皮影戲這一新的藝術(shù)形式迅速傳入當(dāng)時(shí)遼南重鎮(zhèn)蓋州，成為當(dāng)?shù)匕傩粘晟駣嗜?、祈求豐收的民俗活動(dòng)。蓋州皮影戲最初的表現(xiàn)形式是以敲擊木魚為伴奏的誦經(jīng)旋律，到清代康乾年間逐漸演變?yōu)橐澡尮臑榘樽嗟拿と怂忝∪液?34六口營(yíng)#34，以及沒有劇本和即興創(chuàng)作的遼南民歌小調(diào)。

康熙二十三年(1684年)，朝廷解除海禁，官州內(nèi)外海路相通。蓋州西部大清河入海處的西河口，一度成為東北與廣州貿(mào)易的重要口岸。根據(jù)《蓋平縣志》的記載，當(dāng)時(shí)南北商賈云集于此，車船匯聚，摩肩接踵#34。海上貿(mào)易的發(fā)展和經(jīng)濟(jì)的活躍帶來了民俗文化的繁榮。當(dāng)時(shí)的蓋州34號(hào)是遼南的經(jīng)濟(jì)文化中心，積淀了深厚的文化底蘊(yùn)。由此，蓋州的皮影戲藝術(shù)迅速發(fā)展和傳播，蓋州成為遼南皮影戲文化的中心。

清代，蓋州南部魯屯堡的老皮影戲藝人張師從老師學(xué)習(xí)了灤州皮影戲的技藝，對(duì)蓋州皮影戲進(jìn)行了改革，從造型到表演方法，從人物唱腔到音樂伴奏，都融入了鮮明的遼南地方特色。他還把原來的自由說話的皮影改成了書影，從原來的對(duì)聯(lián)發(fā)展成了板腔，從而形成了以蓋州為中心的皮影戲。初年，蓋州河屯的張洪樹與吳彤板絲湖一起伴奏皮影戲，這是特有的皮影戲形式。

時(shí)期，蓋州從事皮影戲表演的民間藝人有300多人。民間皮影戲班遍布農(nóng)村，在遼寧省南海市、岫巖、莊河、瓦房店等多個(gè)市縣鄉(xiāng)村演出。一些皮影戲班甚至遠(yuǎn)赴吉林省和黑龍江省演出。

解放初期，蓋州皮影戲更加繁榮。皮影戲藝人石東陽在蓋州市中心開了一家皮影戲俱樂部(劇院)，常年上演皮影戲。當(dāng)時(shí)蓋州城鄉(xiāng)有30多場(chǎng)皮影戲演出。其中比較著名的有汪星人的成順班、太平莊的三笙班、沙崗鄉(xiāng)的王竹山皮影班、河屯的韓二楞皮影班等。每年開海、掛鋤頭、秋收、冬閑時(shí)，村里漁村村寨都要請(qǐng)皮影戲團(tuán)來唱幾天皮影戲，這已成為蓋州一大民俗文化習(xí)俗。

文化特征

唱歌詞

關(guān)于念白，蓋州皮影戲多采用蓋州當(dāng)?shù)乜谡Z和當(dāng)?shù)刭嫡Z。由于受方言語調(diào)的直接影響，蓋州皮影戲豪放、豪放、短直，大多不噎聲。唱胡子和純潔，用原功的聲音唱命和丹，用后功的聲音唱丑，把原功和后功結(jié)合起來

蓋州皮影戲所用的樂器，分場(chǎng)、五常，都是吹拉樂。主要樂器是內(nèi)徑10-12cm的四弦竹筒。因鼓筒較粗，覆以木板，音色醇厚圓潤(rùn)，音量較大，是一種鄉(xiāng)土氣息濃厚的次中音樂器，蓋州當(dāng)?shù)厮嚾朔Q之為#34大仙兒#34。其他樂器還有二胡、揚(yáng)琴、笙、長(zhǎng)笛、那等。武場(chǎng)是打擊樂，常用的樂器有底鼓(部分被梆子代替)、板、堂、鑼鼓、鈸、手鑼等。民間皮影戲大多鼓、班卓琴、鑼、鈸并舉，肩負(fù)著人物出、入、誦、打，人聲開、關(guān)、轉(zhuǎn)、落，掌握戲劇情節(jié)節(jié)奏的重任。

人事處

蓋州皮影戲的一個(gè)皮影戲團(tuán)，5-9人。戲班里藝人的分工有拉、打、糊、抱。#34拉#34指的是拉胡俟，是樂隊(duì)#34的主要伴奏樂器。打#34指打鼓，負(fù)責(zé)指揮唱、念、做、打#34。拿#34是指操縱電影人#34，貼#34，是#34和#34的助手，配合演出。

表演道具

蓋州皮影戲借鑒了很多戲曲的裝飾風(fēng)格，有山川河流、日月、花鳥魚蟲、建筑、車馬、家具等。無論是場(chǎng)景還是人物，他們都特別追求細(xì)節(jié)的描寫，在造型上保留了清代皮影戲的特點(diǎn)。在人物造型方面，有五種戲劇人物：生、旦、凈、髯、丑。

蓋川皮影戲中的許多皮影人物都出自灤州皮影戲。所用的影子人物長(zhǎng)約6.7英寸，即所謂的#34中影#34。影子人物有大、中、小三種，大影子長(zhǎng)約8寸，小影子長(zhǎng)約5寸。這種皮影戲的人物裝飾性很強(qiáng)，在造型上有一定的變化和發(fā)展，線條復(fù)雜，紋飾多變，強(qiáng)調(diào)透明度和色彩。

蓋州皮影戲取材于當(dāng)年出生的幼驢，活殺放血，雕刻的皮影戲片通透華麗，有上等部位的皮。雕刻工藝精湛，各種線條巧妙組合，流暢生動(dòng)。使用不同的#34刀口線#34，結(jié)合各種刀口的多用性，如齊、尖、圓、斷，使影片生動(dòng)逼真。著色礦物色，透明不易褪色。蓋州皮影戲的造型明顯不同于中原的34號(hào)皮影戲和南方的34號(hào)閩粵皮影戲。蓋州皮影戲注重場(chǎng)景的布置和裝飾，布景道具大小差別較大，雕塑家更為精細(xì)。

代表性劇目

蓋州皮影戲不僅劇目豐富，而且表演技巧嫻熟，擅長(zhǎng)表演大部分歷史和神話劇目。《封神演義》等人能演出一個(gè)多月，其他經(jīng)常演出的劇目有《楊家將》、《楊文廣征南》、《羅通掃北》、《樊梨花征西》、《薛仁貴征東》、《五峰會(huì)》、舒明赫。AO123@qq.com、《小西涼》、《鎮(zhèn)冤塔》、《分龍會(huì)》、《江東橋》等。

繼承和保護(hù)

繼承價(jià)值

蓋州皮影戲蘊(yùn)含著大量的歷史文化信息，其獨(dú)特的造型技術(shù)和原汁原味的遼南民間唱腔音樂在民間藝術(shù)研究中具有重要價(jià)值。

繼承字符

林詩敏，男，漢族，2018年5月8日入選第五批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目代表性傳承人。項(xiàng)目名稱為3360皮影戲(蓋州皮影戲)，由遼寧省蓋州市申報(bào)。

保護(hù)措施

2019年11月，《雙魁傳》宣布蓋州市文化館獲得#34皮影戲(蓋州皮影戲)#34項(xiàng)目保護(hù)單位資格。

社會(huì)影響

重要活動(dòng)

2014年12月9日，蓋州皮影戲在#34遼寧省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)皮影戲項(xiàng)目展#34進(jìn)行表演。

2015年12月13日，蓋州皮影戲在遼寧省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)惠民展演中演出。

11月b日