雕刻技法？浮雕是雕塑家常用的技法，是指在平面上雕刻突出物，是雕塑與繪畫相結合的產(chǎn)物。圓形雕塑，是從多個方向、多個角度欣賞的立體雕塑，需要雕塑家從前到后、從左到右、上、中、下進行雕刻。雕透，保留凸出圖像

雕刻技法？

浮雕是雕塑家常用的技法，是指在平面上雕刻突出物，是雕塑與繪畫相結合的產(chǎn)物。

圓形雕塑，是從多個方向、多個角度欣賞的立體雕塑，需要雕塑家從前到后、從左到右、上、中、下進行雕刻。

雕透，保留凸出圖像的部分，背面部分鏤空。

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1.微雕，顧名思義，是一種以細微精細著稱的雕刻技術。

2.圓雕又稱立體雕刻，是藝術在雕刻中的整體表現(xiàn)。

3.浮雕，即雕刻在石頭表面的立體形象，是一種半立體雕塑。

4.雕刻和鏈雕。隨著時間的發(fā)展，雕刻的題材拓寬了，雕刻的技法也豐富了。在圓雕技法的基礎上，出現(xiàn)了雕花和鏈雕。

5.透雕，在浮雕作品中，保留凸出的像部，部分鏤空背部的，稱為透雕。

6.沉雕又稱“水磨沉花”，是在自然生態(tài)光滑的巖石上或在門、石柱、墻磚等建筑構件表面繪制圖像。然后對它們進行雕琢，利用陰影營造出立體感。多為摩崖匾額、碑刻、楹聯(lián)。

7.線雕、線雕、沉雕在藝術理念上是相似的，但雕刻技法不同。

8.薄意，即極淺的浮雕，因其雕刻層薄，畫感豐富而得名。

9.篆刻，篆刻在文化傳統(tǒng)中占有重要地位。

10.鈕雕是指上部鈕飾的雕刻，屬于圓雕范疇，具有豐富的立體感。

雕刻技法？

所謂技法，就是作者在木雕創(chuàng)作中對意象和空間的處理方式。這種技法主要體現(xiàn)在切割意義上的雕琢，具體來說就是從外到內(nèi)，一步一步減去廢料，逐漸顯露出本體挖掘。之所以形成優(yōu)美的刀法，是因為手法嫻熟。經(jīng)常有人臨摹一幅好畫的時候，最難的就是筆觸，因為筆觸是作者心靈和技巧的產(chǎn)物，刀法也是，這是任何模仿都很難體現(xiàn)出來的。所以只有掌握技巧，不斷積累經(jīng)驗，才能達到真正屬于自己的理想刀法。那種藝術語言，比如木紋與雕痕，光滑與粗糙，凹凸，圓刀排列，平刀切等。是其他材質的雕塑無法達到的。

主要雕刻技術：

平刀塊面法和圓刀雕刻法；

浮雕、淺雕、影雕、透雕、鏤空雕、透雕、立體圓雕。

平塊表面法；

主要是在鑿坯時用平刀把作品的輪廓和結構部分切掉，使之有一種斧頭劈砍的粗獷有力的感覺。所以運刀一定要穩(wěn)、準、狠，刀要一致，清爽不油膩。實際上，平塊面法的應用過程也是各種幾何形狀簡單抽象的復雜形狀的建模過程。這個過程可以把每一個形狀，每一條骨道，每一塊肌肉都還原成正方形，長方形，梯形，菱形。平刀塊法可以配合一些圓刀貫穿雕刻的全過程，形成最終的藝術效果，也可以只在雕刻的初級階段使用，進行大規(guī)模的加工，然后再使用其他刀法，從方形到圓形進行更豐富細膩的描繪。

刀雕：

由于圓刀法不確定，雕刻輪廓模糊，凹凸感清晰，非常適合探索和表現(xiàn)各種物體的紋理和質感效果。作為浮雕的底部，俗稱“麻底”，也是起到襯托作用的優(yōu)秀表現(xiàn)手法。刀雕就是要形成一個凹凸不規(guī)則的體量，在表面營造出一種自然、蒼勁、簡約的美感。如果配合平刀，一方面光滑細膩，如人皮膚；一方面是毛發(fā)粗糙和澀味，比如人的發(fā)鬢、衣物等。會形成

它是把圖案的形象凸起來展示在木頭上，雕刻技術屬于“楊雯”。其工作原理與篆刻中的“朱”相同。不同的是篆刻是單線的，而浮雕是有層次的，試圖表現(xiàn)裝飾主題的立體感。

浮雕是平面上的一種浮雕表現(xiàn)，分為淺浮雕和高浮雕兩種形式。例如，如果物體的壓縮形狀小于圓形雕塑的一半，則稱為淺浮雕。它接近繪畫，線條流暢，有一種清淡靜雅的藝術效果。以此類推，如果物體的壓縮形狀超過圓形雕塑的一半，則稱為高浮雕。它接近雕塑，畫面構圖飽滿，密度、粗細、精致都恰到好處。浮雕的裝飾效果在某種程度上比其他任何木雕表現(xiàn)都要好。尤其是深浮雕，能表現(xiàn)復雜生動的場景，富有詩意，引人入勝。

通調：

它是在浮雕和雕刻傳統(tǒng)的基礎上發(fā)展起來的一種技術。畫面可以多層次雕刻，重疊，所以雕刻的內(nèi)容很通融，表現(xiàn)力很強。是古建筑中廣泛使用的一種木雕藝術形式。比如門窗、門廳隔斷的裙邊、天花板、梁柱等。通常與浮雕技術一起使用。簡單的造型上雕刻著優(yōu)雅的圖案和生動的古拙藝術形象，給人以愉悅的享受。

淺雕：

最適合大面積鈑金。在拙政園的“三十六鴛鴦亭”中，對門屏風的花窗裙上有淺雕的蘭花、竹子、石頭、博古等圖案，有一種清幽雅致之感，使人心曠神怡。

陰雕：

又稱“神雕”。它指的是一種凹雕技術。它正好是解脫的反義詞。這種雕刻手法常應用于彩繪物件，使雕刻的物件產(chǎn)生漆色與木色反差大的藝術效果，類似國畫，意味深長。這種技法主要雕刻在涂漆家具上，也是漆面家具常用的技法。

通過雕刻：

鏤空花板底座的技術，通常只雕刻物體的外表面。透雕深受建筑木雕的影響，因為這種雕刻鏤空了地基，能產(chǎn)生一種透木感的視覺，有浮雕的精神。純意義上的通雕完全是用弓雕出來的，粗糙的紋飾常用在家具上。明式椅子中，往往在椅背單板上雕刻出各種形狀的透光，表現(xiàn)出光束的變化而又不失簡潔的主觀追求。

圓形雕刻：

它是一個完全立體的雕塑，前后左右都刻有具體的圖像。其實是一種具有三維空間藝術感的雕塑藝術，它的造型隨著觀賞視線的勸說而不斷變化，每個角度都有完美的形式感。作品多以人物、動物、植物為題材，以吉祥為題材供人們欣賞。僅用于家具部件，如端部、腿腳、柱頭等部位。廣式家具最為常見，這是清代木雕的主要特點之一。

空洞的雕刻：

鏤空雕刻是用鋼絲鋸片切割花紋，鏤空雕刻是用鑿子等工具刻出空腔?？妆姷袼芫哂芯澜^倫、一覽無余的藝術特色。由于空間的限制，用空間雕刻出來的圖案必須精心制作，使其圖案豐富。雕刻和裝飾窗格、欄桿、掛網(wǎng)、飛行罩等。帶有孔眾的古建筑能表現(xiàn)出古拙的藝術效果，精致、幽靜、典雅。我國絕大多數(shù)古建筑都采用鏤空雕刻藝術裝飾，具有典型的藝術風格。例如，北京甘龍園的“三友軒”雕刻精美，西山墻上有一個大窗戶，其窗格用紫檀木雕刻，這意味著“老冷三友”。是極其珍貴的木雕工藝品。

木雕在古建筑裝飾中具有獨特的藝術效果。浮雕雕刻，習慣上稱為透雕和鏤空雕刻(鏤空是用鑿子雕刻的)，是木雕的一種獨特形式。一般由拉絲、鏤空、粗加工、打磨、拋光等一系列操作程序制成。因為它有一個相對對稱的空腔，可以使人醒目地看著雕刻的圖案。視線通暢，雕刻精美，具有強烈的雕刻藝術風格，裝飾感十足。

空雙面雕刻：

雙面雕刻就是用一個圖案來雕刻正反面，兩面都可以欣賞到相同的圖案，新穎、精致、可愛，類似于蘇州的雙面繡。還有一種是可以在一個花板的正反兩面雕刻出不同的圖案，出現(xiàn)不同的主題，這就需要工匠有高超的智慧和巧妙的構思。透明雙面雕大多構造在雙方都能欣賞的家具上，如條形擋板、門窗板、隔扇、衣架等。一般有兩種：一種是正反圖案相同，但一個是正的，一個是負的；另一個是正反面圖案不一樣。這種鏤空雙面雕刻具有很高的藝術欣賞價值，即使整個家具散架，其雕刻板也可以作為單一藝術品珍藏。

三維圓形雕刻：

圓雕和透雕是主要技法。立體圓雕一般會在一些亭子上雕刻一些花籃和倒掛的獅子。比如江蘇揚州平山堂的“西園”，“天下第五泉”旁邊的一個亭子，每個角的飛檐下都雕有立體花籃。這個立體花籃雖然做工不算精細，但造型之美無可非議。雖然立體圓雕是小件展示工藝品最適合欣賞的表現(xiàn)；然而，仍然有許多大型古建筑，特別是皇帝的宮殿，裝飾著立體圓形雕刻。比如北京故宮的建筑木雕裝飾，一些栩栩如生的木雕金龍、鳳凰等。都是以立體的圓雕為代表。

雕刻技法？

1.線條雕刻

線雕，顧名思義，就是以線條的形式在物體表面雕刻圖案。它的優(yōu)點是可以在器皿表面雕刻非常精細的文字或圖案。

2.薄雕刻

即一種藝術的、極淺的薄浮雕?！安┧嚒钡窨坍a(chǎn)品向來以#34重雅、工藝精湛、與繪畫中的#34相似而著稱。它是集書法、篆刻、繪畫于一體的獨特藝術，介于繪畫和雕塑之間。

3.圓形雕刻

圓雕是一種立體造型，也稱立體雕刻。它是藝術在雕刻作品上的整體表達，觀者可以從不同的角度看到物體的各個側面。它要求雕刻師從前、后、左、右、上、中、下進行雕刻。一件好的圓形雕塑作品，主體明亮有力，一目了然。如果仔細把玩，可以從其造型、主體、線條等方面獲得更多的信息，享受更廣闊的意境。

4.減輕

浮雕的空間結構可以是三維形式，也可以是平面形式。可以依附于某種載體，也可以相對獨立存在。

浮雕和圓雕的區(qū)別在于相對的平面性和立體感。根據(jù)圖像建模中去石的深度，分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次的雕像，內(nèi)容單一；高浮雕是多層次的雕塑，內(nèi)容復雜。

5.內(nèi)部雕刻

內(nèi)雕是在雕刻的內(nèi)部雕刻圓形雕刻和浮雕形狀的技術。內(nèi)雕是一個復雜的過程，主要是雕鳥、花、草等。在正廳。雕刻必須精細，每一種攤位里的人物、動物和植物都必須感覺栩栩如生。

6.凹雕

與浮雕相反，凹面圖案或形狀是雕刻在平面上的。又稱陰雕。它是一種雕刻技術，將被雕刻的材料表面雕刻成凹陷，使文字或圖案凹入鉤邊之下，低于材料平面。它依靠熟練和準確的技術使線條產(chǎn)生效果

鏤空雕刻，也叫透雕，是指雕刻不局限于被雕件的一面，而是通過被雕件，把被雕件鏤空，所以被雕件中有很多空間是兩邊相互連通的。