巴塞羅那館特色？巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館主要收藏巴塞羅那的當(dāng)代作品。該博物館建于1995年，其本身的建筑充滿了現(xiàn)代主義藝術(shù)特色，是建筑師邁耶的作品。建筑本身是簡單的立方體形狀，但通過大膽的立面切割和異形

巴塞羅那館特色？

巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館主要收藏巴塞羅那的當(dāng)代作品。該博物館建于1995年，其本身的建筑充滿了現(xiàn)代主義藝術(shù)特色，是建筑師邁耶的作品。

建筑本身是簡單的立方體形狀，但通過大膽的立面切割和異形體的引入，形成了縱橫交錯(cuò)的曲面組合，使空間產(chǎn)生無限的變化。

巴塞羅那館特色？

巴塞羅那館占地約50米長，25米寬。它由三個(gè)展覽空間和兩個(gè)水域組成。大廳主平面呈長方形，廳內(nèi)有玻璃、大理石隔斷，縱橫交錯(cuò)，連綿不斷。

德國館建在基座上。主廳有八根金屬柱子和一個(gè)薄屋頂。而由大理石和玻璃組成的墻板也是簡潔流暢的板材，縱橫交錯(cuò)，靈活排列，形成既有分割又有聯(lián)系，簡單又復(fù)雜的空間序列；

室內(nèi)室外也是相互穿插，沒有明確的界限，形成了奇妙的流通空間。整個(gè)建筑沒有額外的雕刻裝飾。但對建筑材料的色彩、紋理、質(zhì)感的選擇十分精細(xì)，搭配極為考究，比例經(jīng)過精心權(quán)衡，使整個(gè)建筑呈現(xiàn)出高貴、典雅、生動(dòng)、明快的品質(zhì)，向人們展示了歷史上前所未有的建筑藝術(shù)品質(zhì)。

擴(kuò)展數(shù)據(jù)

巴塞羅那國際博覽會(huì)的德國館之所以備受關(guān)注，還得益于其優(yōu)雅簡約的現(xiàn)代家具。巴塞羅那展廳的椅子也是密斯最精心設(shè)計(jì)的作品。靠背和座椅的曲線相互交叉，不僅簡潔美觀，坐上去也很舒服。史密斯對工藝的重視，常常讓他把一切都計(jì)算到了最后一毫米。

世博會(huì)結(jié)束后展廳立即被拆除，但當(dāng)時(shí)留下的數(shù)十張黑白照片對全世界建筑師的創(chuàng)作產(chǎn)生了廣泛影響。這部建筑作品向人們展示了一種歷史上從未有過的建筑藝術(shù)品質(zhì)，從而有效地?cái)U(kuò)大了現(xiàn)代主義建筑的影響。

半個(gè)世紀(jì)后，在密斯百年誕辰之際，西班牙于1983年重建了這座對建筑界產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的展覽館。直到那時(shí)，人們才有了這些德國展館的彩片。除了幾張桌子和椅子，博物館的布局中沒有其他展品。其目的是展示建筑本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理方式。

密斯風(fēng)格的代表建筑？

巴塞羅那國際博覽會(huì)德國館和巴塞羅那

1929年，密斯設(shè)計(jì)了巴塞羅那國際博覽會(huì)德國館，該館突出了現(xiàn)代主義建筑的幾乎所有基本特征，如簡約主義、功能主義、理性主義和還原論。通過鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中的應(yīng)用，它采用了一個(gè)可以分割和連接的“流動(dòng)空間”。加上為這座建筑設(shè)計(jì)的家具——著名的現(xiàn)代主義經(jīng)典椅巴塞羅那椅，密斯一下子名聲大噪，成為世界公認(rèn)的設(shè)計(jì)大師。巴塞羅那國際博覽會(huì)德國館是密斯設(shè)計(jì)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)和里程碑。

法恩斯沃思住宅

1915年，為女醫(yī)生法恩斯沃思設(shè)計(jì)了一棟周末度假別墅。與其他居民樓不同的是，法恩斯沃思之家用大塊玻璃取代了阻擋視線的墻壁，成為名副其實(shí)的“看得見風(fēng)景的房間”。室內(nèi)家具和房間的布局設(shè)計(jì)成不妨礙四周玻璃幕墻外的景色。人的吃、穿、住、睡等日常活動(dòng)都被限制在房間中央的有限范圍內(nèi)。但是Farnsworth博士也因?yàn)橘M(fèi)用和使用問題試圖起訴Miss。

西格萊姆大廈。

1958年，它是由菲利普約翰遜設(shè)計(jì)的。建筑的設(shè)計(jì)風(fēng)格體現(xiàn)了史密斯的一貫主張?；趯蚣芙Y(jié)構(gòu)的深刻詮釋，簡化的結(jié)構(gòu)體系使其產(chǎn)生了一個(gè)無障礙的自由分割的大空間，完美地展現(xiàn)了“少即是多”的建筑原則。這座建筑也成為了國際主義的典范。

米塞斯建筑

從20世紀(jì)40年代末到60年代，美國盛行一種建筑設(shè)計(jì)潮流。以“少即是多”為理論基礎(chǔ)，以“全空間”、“純形式”、“模塊構(gòu)成”為特征的設(shè)計(jì)方法和手法，是基于“功能服從空間”的設(shè)計(jì)原則。