京劇的戲詞中為何會出現(xiàn)“四平調(diào)”？四音不是歌詞，而是一種唱法，相當(dāng)于黃兒的原板，2/4拍。例如，《貴妃醉酒》的“島冰輪”唱道。(圖：劇照來自《貴妃醉酒》，梅葆玖，來自網(wǎng)絡(luò))京劇西平調(diào)是二黃嗎？四聲屬黃

京劇的戲詞中為何會出現(xiàn)“四平調(diào)”？

四音不是歌詞，而是一種唱法，相當(dāng)于黃兒的原板，2/4拍。例如，《貴妃醉酒》的“島冰輪”唱道。

(圖：劇照來自《貴妃醉酒》，梅葆玖，來自網(wǎng)絡(luò))

京劇西平調(diào)是二黃嗎？

四聲屬黃兒，門與黃兒原盤基本相同，但有三只眼。

第二個聲調(diào)由四個聲調(diào)組成，南梆子和高伯子。其中，第四聲又叫平班黃兒，是一種兼有西皮和黃兒兩種特征的曲調(diào)。它是京劇音腔的重要組成部分，形式自由，感情表達廣泛。節(jié)奏起伏，調(diào)式主要是宮調(diào)。傳統(tǒng)京劇的所有臺詞都有四個聲調(diào)，尤其是在京劇的丹戲中，它已經(jīng)成為取代皮黃腔的重要聲腔。

京劇西平調(diào)是二黃嗎？

四聲是豫東花鼓演變而來的地方傳統(tǒng)劇種之一。經(jīng)過挖掘整理，吸收了評劇、京劇、豫劇的口音，逐漸完善，形成了自己獨特的唱腔和表演風(fēng)格。

音樂為古畫曲調(diào)，六棱高虎為主導(dǎo)弦樂器，梆子打擊樂器為烘托氣氛，古畫戲曲唱腔“四平八穩(wěn)”的寓意，形成了獨具地方特色、貼近百姓生活的地方戲曲。

戲曲為什么唱詞自帶調(diào)？

因為歌詞里有四個聲調(diào)。

京劇四聲調(diào)是京劇聲腔的一種，與黃兒聲腔非常接近，兼有西皮和黃兒兩種風(fēng)格的口音。鏡湖是伴隨著黃兒的位置，所以它也被稱為平黃兒。京劇傳統(tǒng)劇目中，除了花臉，其他職業(yè)都有四聲唱法。

四聲調(diào)的演唱風(fēng)格與黃兒原板相似。四聲調(diào)的板不多，只有兩個板，原板和柔板。這兩塊板的旋律基本相同，只是節(jié)奏和速度不同。我們把那些節(jié)奏中等的叫四聲原板，節(jié)奏慢的叫四聲慢板。

京劇二進宮是什么板式？

這是四平調(diào)，一種京劇。四聲非常接近黃兒調(diào)，也叫平黃兒調(diào)。它是由安徽青陽調(diào)的滾調(diào)發(fā)展而來的。京劇傳統(tǒng)劇目中，除了花臉的行當(dāng)，其他行當(dāng)都是四聲唱法。四聲唱法與黃兒原板相似，兼有西皮和黃兒兩種風(fēng)格的口音。鏡湖需要黃兒的陪伴。四聲里板不多，只有原板和慢板。

京劇小上墳唱腔是什么板式？

雜腔：在京劇的形成過程中，京劇藝術(shù)家從地方戲曲和民歌中吸收和移植了許多雜腔。雜調(diào)通常配以曲笛或嗩吶，與皮黃調(diào)風(fēng)格不太相符。因此，它很少在皮黃的劇目中使用，而只是保留在少數(shù)獨特的劇目中。

劉志強：《小上墳》該劇以劉志強貫穿全劇，旋律跳躍輕快，并配以曲笛和海笛。劉志強的旋律很簡單。一句話，基本調(diào)重復(fù)很多遍，歌詞改了，但主調(diào)基本不變。

牛思：在傳統(tǒng)京劇中用得不多，但在小戲《探親家》中用得多。

云蘇調(diào)：這種唱法有嗩吶伴奏，唱讀都很有趣。

花鼓調(diào)：它保存在《打花鼓》一部小劇中。當(dāng)我們說“花鼓調(diào)”時，我們指的是“鳳陽歌”和“花腔”。這兩種口音是從民歌中收集來的，應(yīng)用在京劇中。

檀皇調(diào)：旋律幽默，配以二胡和彈撥音樂。后來有人試圖加入鏡湖。

民歌小調(diào)：京劇《小放?！芬悦窀栊≌{(diào)為演唱材料，膾炙人口，廣為傳唱。

娃娃：是從梆子移植過來的腔調(diào)，也叫“逗孩子玩”。配以海笛、梆子、鼓，用梆子打拍子。具有濃厚的梆子腔風(fēng)格。

京劇排演現(xiàn)代戲和新歷史劇，京劇的聲腔有很多創(chuàng)新和突破，誕生了很多新的形式。隨著歷史和京劇藝術(shù)的發(fā)展，京劇聲腔將會有更加美好的未來。

京劇的聲音風(fēng)格：南鑼、詩詞、民歌、秦腔

南宮也被稱為“羅羅腔”，這是許多地方戲曲強調(diào)的。京劇劇目中的南宮，以嗩吶、大鼓、小鑼為伴奏，是一種幽默活潑的唱念調(diào)。在傳統(tǒng)京劇劇目中，有一類是由小花臉和花旦主演的劇目，如《打面缸》、《打杠子》等。這類劇目中經(jīng)常出現(xiàn)“南宮調(diào)”。

詩詞、山歌、秦腔都源于昆曲，在京劇里只是作為插曲。

吟詩：一般這種唱法在傳統(tǒng)劇目中是沒有伴奏的，屬于清唱劇。在傳統(tǒng)劇目和新歷史劇的改編中，有些“吟詩人”不再是清唱劇，而是配以高雅的蕭、閔二胡和彈撥樂，曲調(diào)可根據(jù)句中的字、字、四聲進行搭配。

民歌：曲調(diào)來自昆曲《醉打山門》的賣酒唱腔。在京劇中，民歌常用于賣酒賣魚或樵夫唱歌。在新的歷史劇里，民歌被進一步改編。在《赤壁之戰(zhàn)》,《智恒詩選》是曹操的作戰(zhàn)用曲。

秦腔源于昆曲，如昆曲《琴挑》中的秦腔。秦腔在京劇劇目中的運用不僅僅是簡單的運用，更是一種變化和發(fā)展，如《群英會》周瑜演唱的秦腔《夫命是Xi立功》?！栋酝鮿e姬》項羽的挽歌《爭山，屏息》，也是在昆曲秦腔音調(diào)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。

京劇的聲音風(fēng)格、腔、徽腔和吹腔

京劇皮黃腔的前身是徽漢腔。經(jīng)過一段時間的相互吸收和融合，不斷從昆曲、秦腔、弋陽腔中吸取營養(yǎng)，形成了京劇。因此，在京劇劇目中，除了皮黃腔，還有一些曲調(diào)既保留了原曲的調(diào)子，又有京味。比如漢調(diào)就是一個例子。

京劇在形成過程中，吸收了漢劇、徽劇的音調(diào)，有的經(jīng)過京劇藝人的修飾，有的直接引用，成為京劇的唱腔之一?！囤w氏孤兒》的這種唱腔是京味的腔，和黃兒很接近。《紅娘》的《我的小姐羞紅了臉，弄粉了》是丹嬌的式唱段。

《白蛇傳》《親親孩子的臉，親親孩子的臉頰》由著名鋼琴家李慕良作曲，趙燕俠首演。徽調(diào)在京劇中的運用沒有南梆子、四平調(diào)、高伯子那么多。

吹調(diào)是用笛子伴奏的曲子，最初受西北秦調(diào)影響，形成于安徽石牌一帶，故又稱石牌調(diào)。與四平調(diào)、西皮關(guān)系密切。吹腔上下句的降調(diào)與四聲基本一致。吹腔的曲調(diào)悠揚、流暢、華麗，能表達多種感情，如《奇雙會》的吹腔哀婉凄美，《打櫻桃》的吹腔輕松活潑，《古城會》的吹腔莊嚴威武。

京劇調(diào)板高伯子

除了京劇中廣泛使用的南梆子、四平調(diào)，還有一種聲腔被廣泛使用，那就是高伯子唱腔。高博子，又名博子，是徽調(diào)的重要口音之一。它是秦腔傳到安徽桐城后，由地方戲曲藝人結(jié)合嗩吶伴奏的某種音色創(chuàng)造出來的一種聲腔。

高伯子在地方戲曲中常配以小嗩吶。京劇吸收高伯子唱腔后，配以大胡琴。這種胡琴的琴筒很大，琴身很長，音色特別。圈內(nèi)人稱這種胡琴為“百子胡琴”，其獨特的韻味和音色極為動人。高子唱常用于《你將去哪里》的戲劇情節(jié)中，感情復(fù)雜。

高音樂器種類較多，上下句相對自由脫落，演唱格式限制較少。傳統(tǒng)京劇早期，高伯子配以胡琴，特點是“低音高亢”。在傳統(tǒng)劇目和新歷史劇的排練中，高伯子根據(jù)劇情需要和演唱者的聲音，使用普通胡琴作為伴奏，改變了原有的“低音高亢”的特點?！稐铋T女將》的高伯子唱腔已不復(fù)存在。伴隨著彈撥的胡琴，它不是一種低聲歌唱的形式，而是一種由普通西皮琴演奏的彈撥腔。與《跑城》高調(diào)唱腔基本相同，由高調(diào)導(dǎo)盤、回龍盤、原盤、搖盤、散盤組成。

京劇的調(diào)式四聲調(diào)

四聲非常接近黃兒調(diào)，也叫平黃兒調(diào)。它是由安徽青陽調(diào)的滾調(diào)發(fā)展而來的。京劇傳統(tǒng)劇目中，除了花臉的行當(dāng)，其他行當(dāng)都是四聲唱法。四聲唱法與黃兒原板相似，兼有西皮和黃兒兩種風(fēng)格的口音。鏡湖需要黃兒的陪伴。四聲里的板不多，只有原板和慢板，而且這兩個板的旋律基本相同，只是節(jié)奏和速度不同。我們把那些節(jié)奏中等的叫四聲原板，節(jié)奏慢的叫四聲慢板。

四聲調(diào)的旋律和節(jié)奏非常自由靈活。歌詞再復(fù)雜，再不規(guī)則，都可以用四聲調(diào)唱出來。四聲調(diào)和黃兒調(diào)最大的區(qū)別是上下句的去留很隨意。比如四聲調(diào)曲調(diào)的上下句可以落在“2”音上，上句可以落在“6”音上，下句可以落在“1”音上。著名的梅戲《楊門女將》的基調(diào)是四聲唱法。四聲和黃兒唱腔之間的聯(lián)系非常和諧。四聲的旋律委婉纏綿，絢麗多彩，適合表達各種情緒。京劇旦角的每個流派都有獨特的四聲部唱腔。

在一些劇目中，四聲式唱法在某些部分有變調(diào)腔的出現(xiàn)，有人稱這種唱法為反四聲。比如《貴妃醉酒》的“夫妻分居數(shù)年”就是一個例子。這首四音旋律的前兩句是正規(guī)的四音旋律，第三句的第一分句“可憐我”和最后一句“死到黃泉死者”都使用了地方音夾音手法，使旋律下行迂回，有反調(diào)的味道。這個詠嘆調(diào)大部分是正字法形式的四音詠嘆調(diào)。梅蘭芳在排演《生死恨》的戲時，創(chuàng)造了真正的“反四聲”唱段。

四音唱法優(yōu)美靈活，喜憂情緒皆可適用。所以在京劇劇目中，除了擔(dān)角之外的其他職業(yè)也有四聲唱法。

在欣賞了不同行當(dāng)?shù)乃穆暢ê?，我們可以得出一個結(jié)論：不同行當(dāng)?shù)乃穆暢ㄐ苫鞠嗤?/p>

京劇聲音風(fēng)格南梆子

京劇的唱法主要是皮黃，但京劇是廣泛收集的，吸收了很多地方戲曲和民間歌舞。作為京劇聲腔的素材，這些聲腔與皮黃的聲腔更加和諧統(tǒng)一，豐富了京劇的聲腔。我們統(tǒng)稱皮黃之外的這些聲腔，如南梆子、四平調(diào)、高伯子、會調(diào)、刁寒等。

南梆子不屬于皮黃聲腔系統(tǒng)，而是屬于梆子聲腔系統(tǒng)，是從京劇中借用過來后被廣泛使用的。南梆子和西皮的京劇唱腔非常接近，胡琴的南梆子伴奏和西皮的一樣，63根弦。京劇里，南梆子唱腔，只有兩種盤：導(dǎo)盤和原盤。

南梆子唱腔婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，適合表達細膩柔和的感情。因此，在京劇傳統(tǒng)劇目中，只有擔(dān)角和蕭聲有南梆子唱法，其他職業(yè)沒有這種唱法。京劇重新排演新歷史劇和現(xiàn)代戲之后才開始嘗試?！短嫱鈧鳌返摹兑娡酢肥悄习鹱拥脑瓌?chuàng)唱段，南梆子的另一個板塊是南梆子導(dǎo)，出現(xiàn)在《霸王別姬》和《白蛇傳》。南梆子只有兩種盤子。

南梆子板和原板的上下句與西電板和原板相同。西電板和原板的上下句聲調(diào)一樣，但下一句是第一句，下一句是第六句和第二句，但下一句是第六句。南梆子上下句的降調(diào)和旦角西皮是一樣的，但南梆子唱腔的旋律和結(jié)構(gòu)和西皮不一樣。此外，南梆子唱腔的開腔形式、開腔鑼經(jīng)、旋律都與西皮唱腔有明顯區(qū)別?？梢哉f南梆子有自己獨特的開場形式，鑼鼓，入口，唱腔旋律。