字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的方法有哪些？(4)改變鋼筆字體的鋼筆形狀不能對(duì)指定的字體進(jìn)行改變。宋體由一組宋體筆形組成，黑體由一組黑體組成。但相對(duì)于創(chuàng)意個(gè)體而言，可以根據(jù)不同的創(chuàng)意來源進(jìn)行變化，通過各種變換手法，往往

字體創(chuàng)意設(shè)計(jì)的方法有哪些？

(4)改變鋼筆字體的鋼筆形狀不能對(duì)指定的字體進(jìn)行改變。宋體由一組宋體筆形組成，黑體由一組黑體組成。但相對(duì)于創(chuàng)意個(gè)體而言，可以根據(jù)不同的創(chuàng)意來源進(jìn)行變化，通過各種變換手法，往往能帶來獨(dú)特的新字體。

改變筆畫形狀的方法很多，有突變、不合理旋轉(zhuǎn)、疊加、過度變換、相互對(duì)比等。

如圖6，我們來看看通過改變筆畫形狀得到的字體效果。

圖6二。字體創(chuàng)意的方式(一)塑造筆形是字體品種中的可變?cè)亍９P形的什么風(fēng)格和色調(diào)，其形成的字體必然會(huì)綜合反映在筆形的風(fēng)格上。

創(chuàng)造一種新的字體類型，塑造筆形是第一個(gè)關(guān)鍵。

筆形是文字中筆畫的基本形象。在筆形的創(chuàng)作中，要善于總結(jié)，敢于想象，富于創(chuàng)造性。

如圖3所示，“創(chuàng)造力”這個(gè)詞是一樣的。如果我們稍微對(duì)待每組字體的筆畫，效果就不一樣了。

圖3 (2)改變結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是字體構(gòu)成的法則。用什么規(guī)律形成字體，在字體構(gòu)圖中用什么形成字體的個(gè)性特征，都是靠結(jié)構(gòu)來解決的。

在字體的構(gòu)成中，改變結(jié)構(gòu)是體現(xiàn)字體創(chuàng)造性表達(dá)的主要方式。

結(jié)構(gòu)變換是在字體已有結(jié)構(gòu)規(guī)則的基礎(chǔ)上，通過創(chuàng)造性的變化和變換，創(chuàng)造出各種新的結(jié)構(gòu)。

字體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換可以從以下幾個(gè)方面進(jìn)行探索：敢于打破，善于發(fā)現(xiàn)，結(jié)構(gòu)多元，表現(xiàn)統(tǒng)一。

如圖4所示，在我們改變字符的位置和形狀結(jié)構(gòu)后，字符顯示出另一種效果。

圖4 (3)如同人類的語言詞匯一樣，重組后的鋼筆字體的筆形具有非常豐富的構(gòu)圖，以其鮮明的形象風(fēng)格顯示出各種生命力。

漢字中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀，拉丁字體中的羅馬體、現(xiàn)代羅馬體、現(xiàn)代自由體、卡洛琳小寫體等。從各種字體的筆畫中間充分揭示筆畫的個(gè)性特征。

在這些現(xiàn)有字體的筆畫中，如果任意在兩種字體之間畫一條直線，以這兩種筆畫為基調(diào)，是否可以通過重組的過程，形成另一種筆畫風(fēng)格的字體？

根據(jù)這個(gè)原理，我們會(huì)考察各種字體的筆畫?；谒鼈儯瑫?huì)產(chǎn)生更多的筆畫。

如圖5 (4)所示，改變的鋼筆字體的鋼筆形狀不能被改變?yōu)橹付ǖ淖煮w。宋體由一組宋體筆形組成，黑體由一組黑體筆形組成。但相對(duì)于創(chuàng)意個(gè)體而言，可以根據(jù)不同的創(chuàng)意來源進(jìn)行變化，通過各種變換手法，往往能帶來獨(dú)特的新字體。

改變筆畫形狀的方法很多，有突變、不合理旋轉(zhuǎn)、疊加、過度變換、相互對(duì)比等。

如圖6，我們來看看通過改變筆畫形狀得到的字體效果。

圖6 V)結(jié)構(gòu)中的圖像疊加。我們知道，字體自誕生之日起，就一直以生動(dòng)的符號(hào)表現(xiàn)出各種形象意義，比如最初的象形文字。

在人們的記憶和識(shí)別中，一個(gè)字體的細(xì)微變化，就讓人的感官產(chǎn)生很大的差異。因此，充分利用字體結(jié)構(gòu)中的意象來改變?cè)械慕Y(jié)構(gòu)風(fēng)格，可以從字體構(gòu)成的本質(zhì)特征上形成突破性的個(gè)性。

或者用抽象的線條改變局部筆畫的結(jié)構(gòu)，用簡(jiǎn)潔的具象的圖像借用一個(gè)側(cè)面的筆畫，用個(gè)性化的圖像疊加一個(gè)筆畫，或者用某一個(gè)圖像和某一個(gè)筆畫形成相互依存的圖像，這些都可以通過不同的圖像疊加方法創(chuàng)造出新的字體結(jié)構(gòu)樣式。

其方法包括圖像疊加、相互依賴的圖像出借和圖像出借。

如圖7所示，兩組字體用于對(duì)比圖像。

圖7 (6)改變黑白區(qū)域之間的關(guān)系。黑白區(qū)域是體現(xiàn)字體創(chuàng)意的重要因素，也是檢驗(yàn)字體性能的重要因素。

字體筆畫組成的實(shí)體稱為黑域，依賴于筆畫的虛部稱為白域。黑白區(qū)域的界限主要體現(xiàn)在實(shí)筆畫和虛非筆畫的界限上。

很多字體風(fēng)格的形成和變化，只要稍微說服這條分界線，就會(huì)形成完全不同的字體創(chuàng)作風(fēng)格。

雖然改變黑域之間的關(guān)系是相對(duì)于字體筆畫粗細(xì)之間的變化，比如放大縮小白域的面積，但是這種變化會(huì)給字體帶來完全不同的感覺。

在具體的變化中，通常根據(jù)黑白區(qū)域的定義，從黑白兩大區(qū)域入手，字體的新穎個(gè)性會(huì)從不同方面表現(xiàn)出來。

圖8圖8 (7)突破字體的外觀經(jīng)過長時(shí)間的演變，已經(jīng)形成了一種標(biāo)準(zhǔn)化的外觀，可以是方形、圓形，也可以是三角形。然而，隨著人類文化發(fā)展到一定程度，標(biāo)準(zhǔn)化的字體外觀顯得相對(duì)僵化，對(duì)過于僵化的字體外觀的突破勢(shì)必成為許多現(xiàn)代媒體的主導(dǎo)方向之一。

無論漢字還是拉丁字體，在遵循字體一般輪廓規(guī)范的基礎(chǔ)上，可以通過輪廓的定義，選擇性地突破一兩個(gè)筆畫，或伸、連、縮，視其他筆畫而定。其次，字體可以根據(jù)具體主題的需要，改變成各種無機(jī)形式。

要突破字體的外觀，就要有意識(shí)地跳出原有框架的局限，從靈活的角度改變字體整體形象的走向，使字體整體形象的風(fēng)格呈現(xiàn)出不同的內(nèi)在活力和視覺沖擊力。

具有圖9 (8)所示結(jié)構(gòu)的再設(shè)計(jì)字體的結(jié)體，雖然在其長期發(fā)展中形成了各種標(biāo)準(zhǔn)化的個(gè)性特征，但它們都以程式化的部首和筆畫排列形成了字體的定性構(gòu)成規(guī)律。

然而，隨著社會(huì)各種綜合因素的發(fā)展，人們現(xiàn)在要求各種視覺媒體形式的個(gè)性化發(fā)展，字體的結(jié)構(gòu)必須符合時(shí)代的要求，并根據(jù)結(jié)構(gòu)的構(gòu)成規(guī)則進(jìn)行創(chuàng)作。

結(jié)體的重新設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)字體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，突破了原有的字體結(jié)體規(guī)范，根據(jù)視覺形象的新審美觀，一些部首突破了原有結(jié)構(gòu)的構(gòu)成規(guī)律，在原有的結(jié)構(gòu)排列上創(chuàng)造出新的結(jié)構(gòu)。