漢代最有代表性的女樂(lè)舞蹈是？漢代最具代表性的女性樂(lè)舞是長(zhǎng)袖舞和鼓舞，這兩種舞蹈的發(fā)展與女性樂(lè)舞密切相關(guān)，相互成就。長(zhǎng)袖舞蹈旨在讓女性舞者靈活運(yùn)用長(zhǎng)袖，大大延伸四肢的優(yōu)勢(shì)。再加上對(duì)腰部的靈活控制，通過(guò)長(zhǎng)

漢代最有代表性的女樂(lè)舞蹈是？

漢代最具代表性的女性樂(lè)舞是長(zhǎng)袖舞和鼓舞，這兩種舞蹈的發(fā)展與女性樂(lè)舞密切相關(guān)，相互成就。

長(zhǎng)袖舞蹈旨在讓女性舞者靈活運(yùn)用長(zhǎng)袖，大大延伸四肢的優(yōu)勢(shì)。再加上對(duì)腰部的靈活控制，通過(guò)長(zhǎng)袖的晃動(dòng)和腰部的扭動(dòng)來(lái)表達(dá)復(fù)雜多變的情緒，既向觀眾傳達(dá)了舞蹈的精髓，又體現(xiàn)了女舞者的體態(tài)之美。長(zhǎng)袖舞作為漢代最具代表性的舞蹈之一，動(dòng)靜結(jié)合，剛?cè)岵?jì)，完美展現(xiàn)了漢代女性舞蹈的旋律美。漢代最具代表性的兩個(gè)舞蹈動(dòng)作是“舞袖”和“舞腰”，這兩個(gè)動(dòng)作是長(zhǎng)袖善舞的精髓。漢代最著名的妃子戚夫人，就是詮釋長(zhǎng)袖善舞最完美的“女舞者”。經(jīng)過(guò)戚夫人的演繹，長(zhǎng)袖舞變成了“伸袖彎腰”的舞蹈，這是對(duì)漢代舞蹈藝術(shù)的最大貢獻(xiàn)。

女子樂(lè)舞的另一個(gè)佼佼者是盤(pán)鼓舞，在舞蹈技法和演繹上比長(zhǎng)袖善舞難度更大。盤(pán)鼓舞是指在長(zhǎng)袖舞蹈的基礎(chǔ)上，將舞蹈道具與剛性舞蹈相結(jié)合，從而演繹出舞蹈的藝術(shù)美。換句話說(shuō)，盤(pán)鼓舞就是在長(zhǎng)袖舞的基礎(chǔ)上加入雜技和武術(shù)，讓女舞者用特殊的技巧來(lái)表現(xiàn)自己的情緒。顧名思義，鼓舞就是在盤(pán)子和鼓上跳舞。漢代女舞者以長(zhǎng)袖善舞的舞蹈手法，在規(guī)則排列的盤(pán)鼓間跳躍，連翻滾者也彎腰搖袖，以高超的舞技和刺激的舞蹈場(chǎng)面給觀者以驚心動(dòng)魄、屏息凝神的。

盤(pán)鼓舞流傳于漢代的大街小巷。似乎在漢代的社會(huì)發(fā)展中，逐漸形成了一種特殊的漢代女性樂(lè)舞。盤(pán)鼓舞不僅貢獻(xiàn)了漢代的舞蹈技巧和演繹方法，也促進(jìn)了民間百戲的興起和發(fā)展。民間白戲是漢代老百姓最喜愛(ài)的舞蹈藝術(shù)。它集民間樂(lè)舞、雜技、幻術(shù)、武術(shù)、音樂(lè)表演、打猴于一體，但沒(méi)有獨(dú)立性，只在帝國(guó)的指導(dǎo)下表演。百戲中，長(zhǎng)袖舞的高級(jí)版本“巾袖舞”對(duì)漢代舞蹈有影響。巾袖舞是女樂(lè)手以袖舞或持巾舞的方式表演不同舞蹈動(dòng)作和舞蹈內(nèi)容的舞蹈。女音樂(lè)家控制手臂和手腕的力量來(lái)變出長(zhǎng)毛巾，從而呈現(xiàn)出獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格。

漢代女舞者通過(guò)跳長(zhǎng)袖舞、大鼓舞、巾袖舞來(lái)提高自己的地位，以她們的地位促進(jìn)了漢代舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。相反，這些漢代最具代表性的舞蹈，正是因?yàn)樗麄兊难堇[，才成就了他們的技藝和奇妙的境界，促使?jié)h代舞蹈藝術(shù)達(dá)到頂峰，成為舞蹈史上的第二個(gè)時(shí)代。

歷史四大舞姬是誰(shuí)？

1.施是春秋時(shí)期(公元前7703354年-公元前476年)著名的宮廷舞蹈演員。

2.趙是漢代(公元前2063354年-公元220年)著名的舞蹈藝術(shù)家。

3.宣娟和提莫是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期嚴(yán)光國(guó)獻(xiàn)給燕昭王的舞蹈演員。她們擅長(zhǎng)跳《縈塵》和《集羽》，體態(tài)輕盈，舞姿優(yōu)雅。

4.戚夫人擅長(zhǎng)的是“挽袖曲腰舞”，這是一種以各種袖舞和下腰動(dòng)作為特征的舞蹈。

5、綠珠舞《明君》。石崇寫(xiě)了一首《名君》的新詩(shī)，載歌載舞地講述了昭君出塞的故事?！睹骶芬欢攘鱾鞯教瞥?，被列為尚青樂(lè)舞。

6.燕姿擅長(zhǎng)跳《火鳳》。

7.張經(jīng)偉和孫景瑜：張經(jīng)偉身材苗條，舞姿輕盈；孫景瑜腰技好，能“背貼地，勝玉簪”。

8.安其奴因其高超的舞蹈藝術(shù)，在武德元年(618年)被唐高祖封為吳品散手侍郎.

9.龔孫大年

12.謝阿滿婀娜飄逸的舞姿贏得了唐太宗和楊貴妃的欣賞。

13.沈阿巧原本是武元吉里的藝妓，但她并沒(méi)有入宮自?shī)首詷?lè)。她用《劍器》的著名歌詞“調(diào)詞風(fēng)，率流暢”編舞。

14.李可基根據(jù)西南少數(shù)民族的樂(lè)舞編導(dǎo)了大型宮廷女團(tuán)舞《劍器》(又名《西河劍器》)，并在皇宮和安國(guó)寺進(jìn)行了演出。

15.娘娘是南唐李后主宮中一位婀娜多姿的舞者。李后主為她做了一朵6尺高的金蓮花，在金蓮花中翩翩起舞，婆娑飄逸，有凌云之態(tài)。