漢代最有代表性的女樂舞蹈是？漢代最具代表性的女性樂舞是長袖舞和鼓舞，這兩種舞蹈的發(fā)展與女性樂舞密切相關(guān)，相互成就。長袖舞蹈旨在讓女性舞者靈活運用長袖，大大延伸四肢的優(yōu)勢。再加上對腰部的靈活控制，通過長

漢代最有代表性的女樂舞蹈是？

漢代最具代表性的女性樂舞是長袖舞和鼓舞，這兩種舞蹈的發(fā)展與女性樂舞密切相關(guān)，相互成就。

長袖舞蹈旨在讓女性舞者靈活運用長袖，大大延伸四肢的優(yōu)勢。再加上對腰部的靈活控制，通過長袖的晃動和腰部的扭動來表達復(fù)雜多變的情緒，既向觀眾傳達了舞蹈的精髓，又體現(xiàn)了女舞者的體態(tài)之美。長袖舞作為漢代最具代表性的舞蹈之一，動靜結(jié)合，剛?cè)岵?，完美展現(xiàn)了漢代女性舞蹈的旋律美。漢代最具代表性的兩個舞蹈動作是“舞袖”和“舞腰”，這兩個動作是長袖善舞的精髓。漢代最著名的妃子戚夫人，就是詮釋長袖善舞最完美的“女舞者”。經(jīng)過戚夫人的演繹，長袖舞變成了“伸袖彎腰”的舞蹈，這是對漢代舞蹈藝術(shù)的最大貢獻。

女子樂舞的另一個佼佼者是盤鼓舞，在舞蹈技法和演繹上比長袖善舞難度更大。盤鼓舞是指在長袖舞蹈的基礎(chǔ)上，將舞蹈道具與剛性舞蹈相結(jié)合，從而演繹出舞蹈的藝術(shù)美。換句話說，盤鼓舞就是在長袖舞的基礎(chǔ)上加入雜技和武術(shù)，讓女舞者用特殊的技巧來表現(xiàn)自己的情緒。顧名思義，鼓舞就是在盤子和鼓上跳舞。漢代女舞者以長袖善舞的舞蹈手法，在規(guī)則排列的盤鼓間跳躍，連翻滾者也彎腰搖袖，以高超的舞技和刺激的舞蹈場面給觀者以驚心動魄、屏息凝神的。

盤鼓舞流傳于漢代的大街小巷。似乎在漢代的社會發(fā)展中，逐漸形成了一種特殊的漢代女性樂舞。盤鼓舞不僅貢獻了漢代的舞蹈技巧和演繹方法，也促進了民間百戲的興起和發(fā)展。民間白戲是漢代老百姓最喜愛的舞蹈藝術(shù)。它集民間樂舞、雜技、幻術(shù)、武術(shù)、音樂表演、打猴于一體，但沒有獨立性，只在帝國的指導(dǎo)下表演。百戲中，長袖舞的高級版本“巾袖舞”對漢代舞蹈有影響。巾袖舞是女樂手以袖舞或持巾舞的方式表演不同舞蹈動作和舞蹈內(nèi)容的舞蹈。女音樂家控制手臂和手腕的力量來變出長毛巾，從而呈現(xiàn)出獨特的舞蹈風(fēng)格。

漢代女舞者通過跳長袖舞、大鼓舞、巾袖舞來提高自己的地位，以她們的地位促進了漢代舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。相反，這些漢代最具代表性的舞蹈，正是因為他們的演繹，才成就了他們的技藝和奇妙的境界，促使?jié)h代舞蹈藝術(shù)達到頂峰，成為舞蹈史上的第二個時代。

歷史四大舞姬是誰？

1.施是春秋時期(公元前7703354年-公元前476年)著名的宮廷舞蹈演員。

2.趙是漢代(公元前2063354年-公元220年)著名的舞蹈藝術(shù)家。

3.宣娟和提莫是戰(zhàn)國時期嚴光國獻給燕昭王的舞蹈演員。她們擅長跳《縈塵》和《集羽》，體態(tài)輕盈，舞姿優(yōu)雅。

4.戚夫人擅長的是“挽袖曲腰舞”，這是一種以各種袖舞和下腰動作為特征的舞蹈。

5、綠珠舞《明君》。石崇寫了一首《名君》的新詩，載歌載舞地講述了昭君出塞的故事。《明君》一度流傳到唐朝，被列為尚青樂舞。

6.燕姿擅長跳《火鳳》。

7.張經(jīng)偉和孫景瑜：張經(jīng)偉身材苗條，舞姿輕盈；孫景瑜腰技好，能“背貼地，勝玉簪”。

8.安其奴因其高超的舞蹈藝術(shù)，在武德元年(618年)被唐高祖封為吳品散手侍郎.

9.龔孫大年

12.謝阿滿婀娜飄逸的舞姿贏得了唐太宗和楊貴妃的欣賞。

13.沈阿巧原本是武元吉里的藝妓，但她并沒有入宮自娛自樂。她用《劍器》的著名歌詞“調(diào)詞風(fēng)，率流暢”編舞。

14.李可基根據(jù)西南少數(shù)民族的樂舞編導(dǎo)了大型宮廷女團舞《劍器》(又名《西河劍器》)，并在皇宮和安國寺進行了演出。

15.娘娘是南唐李后主宮中一位婀娜多姿的舞者。李后主為她做了一朵6尺高的金蓮花，在金蓮花中翩翩起舞，婆娑飄逸，有凌云之態(tài)。