五代時(shí)期家具代表？隋唐五代也是家具形態(tài)變化的過(guò)渡時(shí)期。人們的生活習(xí)慣仍然是跪在地板上，伸腳坐在同一水平線上，側(cè)身坐，疊腳坐，同時(shí)垂腳坐，但垂腳坐的方式已經(jīng)從上流社會(huì)逐漸遍布全國(guó)，出現(xiàn)了高低家具并存的局

五代時(shí)期家具代表？

隋唐五代也是家具形態(tài)變化的過(guò)渡時(shí)期。人們的生活習(xí)慣仍然是跪在地板上，伸腳坐在同一水平線上，側(cè)身坐，疊腳坐，同時(shí)垂腳坐，但垂腳坐的方式已經(jīng)從上流社會(huì)逐漸遍布全國(guó)，出現(xiàn)了高低家具并存的局面。

這一時(shí)期的家具有兩個(gè)變化：一是坐具種類增多，出現(xiàn)了桌子。椅子在中原地區(qū)逐漸流行，當(dāng)時(shí)被稱為“躺椅”。家具的高度與家具的高度有關(guān)。家具高了，家具的高度必然增加，這就導(dǎo)致了高型家具的發(fā)展，而高型家具的發(fā)展又會(huì)對(duì)客廳的高度、器皿的大小、器皿的造型和裝飾產(chǎn)生一系列的影響。第二，家具的種類增加了，可以根據(jù)功能分類。例如，坐臥家具包括凳子、椅子、墩、床、長(zhǎng)沙發(fā)等?？繓|西要有幾個(gè)，案例，表格等。儲(chǔ)藏家具包括櫥柜、箱子、谷倉(cāng)等。擱板家具包括衣架、毛巾架等。其他包括屏幕。在大型宴會(huì)場(chǎng)合，再現(xiàn)多人成排坐的長(zhǎng)桌、長(zhǎng)板凳。

從唐代敦煌壁畫(huà)中，我們不僅可以看到鼓墩、蓮座、藤墩，還可以看到簡(jiǎn)單的板腳案、曲腳案、斜頭案。文人墨客往往追求高雅整潔，所以這一時(shí)期的豎屏、圍場(chǎng)多為素淡素凈。床的種類變化不大，沿襲上一代的造型，以箱型床、屏風(fēng)床、平臺(tái)床、獨(dú)立床為主。晚唐到五代，追求奢華的生活是文人和名門望族的時(shí)尚，許多重要的宴會(huì)和社交活動(dòng)都有繪畫(huà)大師的記錄。五代時(shí)期《韓熙載夜宴圖》、《高士圖軸》和《勘書(shū)圖》的繪畫(huà)清楚地向我們展示了五代時(shí)期家具的使用情況。

家具的由來(lái)？

傳統(tǒng)家具的歷史可以追溯到新石器時(shí)代。

舊石器時(shí)代晚期，人類掌握了將草打結(jié)成席的技術(shù)。編織草席是最古老的家具。

從新石器時(shí)代到秦漢時(shí)期，由于文化和生產(chǎn)力的限制，家具非常簡(jiǎn)單。人們坐在有低矮家具的地板上。南北朝以后，出現(xiàn)了很多高型家具。到了唐代，高型家具逐漸流行，有席地而坐和垂足兩種方式。到了宋代，高型掛腳家具開(kāi)始在民間流行，成為人們?nèi)粘Ｉ畹闹饕揖咝问?。至此，傳統(tǒng)家具的造型和結(jié)構(gòu)基本定型。

之后，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，傳統(tǒng)家具在工藝、造型、結(jié)構(gòu)、裝飾等方面日趨成熟，在明代大放異彩，進(jìn)入輝煌時(shí)期，在世界家具史上占有重要地位。清代家具體量增加，他注重雕刻，以獨(dú)特的方式呈現(xiàn)自己。榫卯結(jié)構(gòu)是貫穿其中的靈魂。

家具的由來(lái)？

1.早期家具的萌芽階段。

據(jù)歷史文獻(xiàn)記載，早在商代以前，就發(fā)明了家具：三三五四榻之始，數(shù)三三五四案之始，三三五四柜之禁之始，三三三五四屏之始。商代的漆畫(huà)技術(shù)也應(yīng)用于家具裝飾，象牙、綠松石也可以鑲嵌。

二、春秋戰(zhàn)國(guó)：相對(duì)低矮的家具誕生。

春秋時(shí)期，奴隸社會(huì)崩潰，整個(gè)社會(huì)過(guò)渡到封建社會(huì)。到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，生產(chǎn)力水平大大提高，人們的生活環(huán)境也相應(yīng)改善。與上一代相比，家具的制造水平有了很大提高。特別是在木材加工方面，出現(xiàn)了像魯班這樣的能工巧匠，不僅促進(jìn)了家具的發(fā)展，也使他們的才能在木結(jié)構(gòu)建筑中得到發(fā)揮。由于進(jìn)步

人們的工藝制造水平有了明顯的提高，進(jìn)化是多方面的。這一時(shí)期開(kāi)啟了后世家具雕刻的先河?？偨Y(jié)起來(lái)有四個(gè)貢獻(xiàn)：一是出現(xiàn)了最著名的木匠魯班；第二，人類最重要的朋友，床；第三，出現(xiàn)了鐵鋸、斧、鉆、鑿等器具；第四，雕塑被廣泛應(yīng)用于家具裝飾，包括浮雕和透雕。

三、秦漢：奠定了“腳朝下坐”的基礎(chǔ)

秦漢以前的桌子、衣架、床都很矮，都是席地而坐，直到與西域的頻繁交流加深，胡床問(wèn)世。胡闖——是一種形似馬扎的座椅。后來(lái)又發(fā)展成可折疊的馬扎、椅子等。這就為人們“腳朝下坐著”，保住了羅圈腿奠定了基礎(chǔ)。

四、魏晉南北朝：高大家具的出現(xiàn)。

西晉以來(lái)，跪坐的禮儀觀念逐漸淡化。到了南北朝時(shí)期，豎足坐開(kāi)始流行。有墩、椅、凳等高規(guī)格家具，也有稗草、竹(箱)等竹藤家具。在裝飾方面，漆木家具以綠色重漆裝飾，打破紅黑漆的統(tǒng)一格局，興盛，蓮花紋、金銀花紋、飛花紋出現(xiàn)。

五、隋唐五代：高大家具盛典期間，高大家具與矮小家具并存發(fā)展。

真正的繁榮時(shí)期是在唐朝。初唐，有蓬勃向上的進(jìn)取精神。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的戰(zhàn)爭(zhēng)和流離失所，人們對(duì)生活的熱情爆發(fā)了?！柏懹^之治”帶來(lái)了社會(huì)的穩(wěn)定和文化的空前繁榮。在這樣的社會(huì)背景下，唐代家具表現(xiàn)出剛健、豐滿、大方、穩(wěn)重的特點(diǎn)，很有重量和氣勢(shì)，但在工藝和品種上缺乏變化。貴族使用的家具比較豐富，尤其在裝飾上，在唐畫(huà)中更為寫(xiě)實(shí)。

這一時(shí)期的家具都是刻有復(fù)雜的花紋，涂有大漆，繪有花卉圖案。從唐代敦煌壁畫(huà)中，不僅可以看到鼓墩、蓮座、藤墩，還可以看到板腳、曲腳、歪頭等簡(jiǎn)單的情況。文人墨客往往追求高雅整潔，所以這一時(shí)期的豎屏、圍場(chǎng)多為素淡素凈。床的種類變化不大，沿襲上一代的造型，以箱型床、屏風(fēng)床、平臺(tái)床、獨(dú)立床為主。從晚唐到五代，追求奢華的生活是文人和名門望族的時(shí)尚，許多重要的宴會(huì)和社會(huì)活動(dòng)都有繪畫(huà)大師記錄下來(lái)，為我們研究和考察當(dāng)時(shí)人們的生活環(huán)境提供了極其可靠的影像資料。

顧五代畫(huà)家就是一個(gè)很好的例子。圖片清晰地向我們展示了五代家具的使用情況，包括直背扶手椅、長(zhǎng)桌、屏風(fēng)、床、榻、墩等。唐代家具完整簡(jiǎn)潔的形式也預(yù)示了明式家具的早期形式，為歷史家具最完美的階段奠定了基礎(chǔ)。

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六、宋元：高、矮家具多。

宋代的家具借鑒了建筑的梁結(jié)構(gòu)，取代了隋唐的箱門結(jié)構(gòu)。用了腰封、馬蹄、螞蚱腿、云足、蓮花托等裝飾。同時(shí)還使用了羅國(guó)劍、矮家伙、霸王劍、馬蹄足等零件。大部分部件通過(guò)直榫和榫眼連接，強(qiáng)調(diào)外部尺寸和結(jié)構(gòu)與人體的關(guān)系，使家具結(jié)構(gòu)更加合理。不要做大面積的雕刻裝飾，局部點(diǎn)綴才能畫(huà)龍點(diǎn)睛?？赐饷婧?jiǎn)單直白，看里面雋永美好，符合宋人樸素簡(jiǎn)單的審美。

相對(duì)來(lái)說(shuō)，元朝的建國(guó)時(shí)間比較短，統(tǒng)治者采取的政策是漢制。所以不僅政治經(jīng)濟(jì)制度沿襲了宋遼金，家具也繼承了宋制，工藝和造型設(shè)計(jì)都沒(méi)有大的變化。雖然元朝的最高統(tǒng)治者是蒙古人，但是傳統(tǒng)文化并沒(méi)有中斷，家具仍然在宋遼的基礎(chǔ)上緩慢發(fā)展，是宋明之間一個(gè)不起眼的環(huán)節(jié)。元代工匠在搬運(yùn)工具方面進(jìn)行了兩次創(chuàng)造性的嘗試。一種是桌面不凸出的八仙桌，其形象可見(jiàn)馮道真墓壁畫(huà)，高腰，桌面不凸出。第二種是抽屜桌，桌面下有抽屜的想法，明朝繼承，一直沿用到清朝。

明代：家具的鼎盛時(shí)期。

到了明代，家具進(jìn)入了一個(gè)完整的時(shí)期，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，被稱為“明式家具”。文人參與家具的設(shè)計(jì)，所以明式家具夾雜著文人趣味。

古代文人對(duì)生活有著獨(dú)特的理解，對(duì)產(chǎn)品的造型和加工更加吝嗇，推動(dòng)了家具從形式到神韻的演變，將家具藝術(shù)推向了巔峰。經(jīng)過(guò)幾百年的變遷，明代家具依然很堅(jiān)固，除了優(yōu)質(zhì)木材，主要是榫卯結(jié)構(gòu)的精密性和科學(xué)合理性。

清代：家具的衰落，裝飾手法空前。

清初家具沿襲明代風(fēng)格，材料更加豐富。除了硬木，還選用優(yōu)質(zhì)軟木。乾隆時(shí)期，家具生產(chǎn)達(dá)到頂峰，裝飾手法的多樣性也是前所未有的。

總的來(lái)說(shuō)可以總結(jié)為三點(diǎn)：一是多種材料一起使用。無(wú)論是雕刻、鑲嵌、繪畫(huà)，還是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都是為家具的裝飾服務(wù)的。二是與各種技術(shù)相結(jié)合。有浮雕與透雕結(jié)合，雕嵌結(jié)合，雕嵌與金畫(huà)結(jié)合，雕嵌與點(diǎn)翠結(jié)合，三是“多”“全”裝飾。追求光華的富貴感，但有些過(guò)分追求奢華，顯得累贅。