老瓷器鑒定的九大訣竅？1.嚴肅感。瓷器的重量是相對的，沒有絕對的標準，需要大量的動手實踐和感知，才能形成貼近客觀實際、有個體差異的“重量感”。瓷器的程度，胎體或釉層的厚度，容器的大小等方面的任何細微差

老瓷器鑒定的九大訣竅？

1.嚴肅感。瓷器的重量是相對的，沒有絕對的標準，需要大量的動手實踐和感知，才能形成貼近客觀實際、有個體差異的“重量感”。瓷器的程度，胎體或釉層的厚度，容器的大小等方面的任何細微差別。就足以引起瓷器重量的變化。

2、干濕。有句話叫：“古瓷會流汗?！贝善髂甏煌?，衣服也不同。所以在同樣的溫度和濕度下，如果拿在手里，干濕感會明顯不同。一般來說，只有200年以上的瓷器才會有出汗的感覺，而800年以上的瓷器很少出汗，很滋潤。

3、保濕感。新舊瓷器的區(qū)別是非常明顯和巨大的。

100年以上的瓷器，摸起來非常順滑、清爽、舒適、溫暖，越老越清爽。

4.軟硬感。軟硬感是一種極其細微細膩的手感，只對個別瓷器品種如越窯、定窯、耀州窯有一定的區(qū)分和標記意義。

5、溫涼。冷暖感是區(qū)分瓷器質量和品味的分水嶺和試金石。頂級的瓷器，尤其是宋代五大名窯的瓷器(尤其是頂級的哥窯、汝窯瓷器)，真的是溫潤如玉，冬暖夏涼如寶玉、寶石！

6、熟悉感。熟悉感是手感和聽覺緊密結合的產物。

瓷器和瓜果一樣，因燒制溫度不同而生熟。如果燒制溫度低，1150度以下，它會謀生；燒制溫度略高，1200度左右，其聲學硬木半衰期長；再高的燒制溫度，在1260度左右，聽起來也會像石頭一樣有輕微的回音，是半熟的；若燒制溫度在1320以上，其聲像金黃，回聲悠長，回味悠遠，為熟。

7.滑滑的感覺。滑感既是澀感的延續(xù)，也是澀感的結果和原因：潤則滑，滑則潤，滑則潤。澀就會滯，滯就會滯。滯必澀，滯必澀。

8.厚度。瓷器的品種不同，歷史年代不同，保存環(huán)境不同，失透程度不同，都會導致瓷器的釉厚感有很大的差異和差別。

9.顛簸感。凹凸感對于區(qū)分和鑒別明中期和元代以前的青花和釉下紅的真?zhèn)尉哂兄匾饬x。

此外，宋特有的蚯蚓走泥紋也有凸、凹、平三種形態(tài)和感覺。以前是作為判斷鈞釉的唯一標準。

如何判斷瓷罐年代？

1.瓷器的形狀是我們斷代的主要依據。因為造型最具時代特征，什么時代有什么樣的造型，什么時候開始出現一種沒有任何造型的器物，什么時候消失，其間經歷了什么樣的變化過程，往往是我們識別時代的可靠方法。因此，古瓷的造型演變是有規(guī)律的，找出它們的變化規(guī)律和時代特征，就可以達到科學鑒定的目的。

2.瓷器的裝飾主題和風格。隨著時代和風尚的變遷，形成了復雜多變的時代特征，往往被鑒定家視為可靠的斷代依據。

3.燃燒法。燒瓷技術的發(fā)展是從低級到高級不斷發(fā)展和提高的。由于不同時代在原料加工、器物成型、窯燒等方面的技術差異，給瓷器留下了不同的工藝痕跡。所以燒成方式是瓷器產生不同特性和變化的根本原因。掌握不同時代不同的燒瓷方法，也是我們斷代的重要依據。

4.瓷器的胎、釉、畫特點。由于不同地方、不同時期的制瓷原料不同，以后瓷器的胎、釉、色等特點也不同

胎骨隨著研磨、淘洗、燒結技術的不斷改進，胎骨的質量也在不斷提高。早期胎土未粉碎，淘洗不干凈，燒制溫度只有800度左右，所以胎土雜質多，疏松，吸水率高，強度差。從商代到東漢中期，制陶業(yè)開始了第一次飛躍，出現了原始瓷器。燒制溫度1000度左右，吸水率和強度介于陶瓷之間。瓷器發(fā)明于東漢末年至南北朝，燒制溫度約1200度。瓷石和高嶺土二元配方在元代景德鎮(zhèn)廣泛使用，進一步提高了瓷器的燒成溫度，減少了瓷器在燒成過程中的變形。我們在鑒定陶瓷時，要善于根據光滑骨骼的燒結程度來判斷年代。同時也要注意當地土為胎，偏遠地區(qū)雜窯技術落后的現象。

設備類型。自陶器發(fā)明以來，各種類型的陶器根據各個時代人們生活生產的需要和社會群體審美觀念的變化而不斷變化發(fā)展。如果我們能知道各個朝代的各種變化，我們就有把握贏得鑒定。比如瓶，從商周秦漢時期比較簡單的類型發(fā)展到梅瓶、盤口瓶、紅瓶、天仙瓶、象耳瓶、玉壺春瓶、柳葉瓶、鳳尾瓶、轉心瓶等。每個瓶型都有一個最早燒制的朝代，每個時期的瓶身、瓶口、肢線都會發(fā)生變化。有些變化很明顯，有些變化很微妙。熟悉了這些演化規(guī)律，我們就可以鑒別瓶子的真?zhèn)?，準確地確定其年代。

釉色。自商周釉上彩原始瓷器和秦漢單色釉發(fā)明以來，今天的彩釉已有100多種，每一種彩釉都有其誕生日期和年代。我們要熟悉每一種釉色發(fā)明的朝代，重點了解幾種劃時代的釉色，如低溫銅釉綠、銅紅、鈷藍、高溫藍釉、青釉、藍、紅、黃釉、黑釉、褐釉、茶釉等，熟悉各種釉的演變發(fā)展。

顏色。自原始陶器出現繪畫以來，出現了隋唐五代的褐、黑、紅、綠等釉下彩繪瓷器，燒制了宋遼金時期的釉下紅綠，出現了元代成熟的青花并燒制成功釉下紅，明代青花五彩，清康熙時期的釉下青花研制成功，陶瓷的色彩發(fā)展到今天的五彩繽紛。用發(fā)展的眼光區(qū)分顏色。一開始一個顏色的外觀并不完美。只有經過長時間甚至幾代人的努力，才能做到盡善盡美。比如元代的釉下紅，剛誕生的時候是紅、紫、黑，顏色不順眼。明初的釉下紅是紫色的，直到清代，釉下紅才鮮亮耀眼。這樣看來，一件清新耀眼的釉里紅瓷器，不應該判斷為元代的產品。

裝修。隨著陶器的出現，原始人出于審美的需要，開始對陶器進行繪畫和裝飾，后來又用印刷、雕刻和繪畫來裝飾陶器。裝飾反映了當時的社會面貌，人們的審美觀念和文化藝術水平。同樣，每一種裝飾也有它的發(fā)明時期。元代以前，陶瓷的裝飾主要是印刷、繪畫、雕刻、貼花和雕版。裝飾品主要是花，動物，寶寶玩。釉上彩和釉下彩只有黑、棕、紅、綠等幾種顏色。元青花一出現，印、畫、刻、貼花、雕版就居于次要地位，裝飾畫突飛猛進。我們應該熟悉每一種裝飾藝術的時代。

技術。技術是隨著人文的進步而不斷發(fā)展的，技術的每一次進步和變化都得益于科學的進步和工具的改進。改進和tr

光澤。區(qū)分新舊瓷器最重要的是光澤。新瓷器光澤亮麗，火彩奪目。一件陶瓷胎、釉、飾、色、形都符合古代陶瓷的要求，但只要火燒得明亮，充滿生氣，那么一票否決：這件陶瓷一定是新的。歷史悠久的陶瓷形成一種自然的“脆光”，具有柔和的光澤和玉石般的溫暖。歷史悠久的釉上彩瓷器，有一種色彩斑斕的光暈，習慣上稱之為“蚌光”。因為光澤在陶瓷的鑒定中占據最重要的位置，所以造假者會想盡辦法讓釉面變老。一般他們會用酸性溶液浸泡，用茶葉煮，用動物皮打磨，甚至埋在土里，每隔一段時間就挖出來。但人為用“火”去除陶瓷的光澤是不自然的，仔細觀察就能識別出來。凡是有不自然光澤的陶瓷，都要有防偽之心，不可輕信。一塊古陶瓷年代不同，沼澤的柔軟度和溫潤度也不同。在這個層面上，陶瓷鑒賞家心中有數，每個陶瓷收藏家心中也有一把不同的尺子。年代測定的準確性取決于他自己對陶瓷理論的研究和使用過的陶瓷數量。

聲音。提倡用“眼、手、耳”來鑒別陶瓷。用耳朵就是敲陶瓷，聽它的聲音。這對于檢測陶瓷裂紋損傷是有效的。但是很難通過它們的聲音來辨別新舊陶瓷。古今書籍中關于聽的記載很多，如“聲如幽香”、“聲清氣清”、“聲悠揚”、“聲如撞木”等等。我覺得這些描述很抽象，很難把握，聽聲音就是一種感覺。要形成一種習慣，你要用手敲每一塊用過的陶瓷，仔細分辨它的聲音，久而久之就能聽到那種感覺。

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13360年代的鑒定比較復雜，主要看瓷面反光程度、胎體顏色、外觀造型、成分構成、胎體質量和釉的成分等。以確定基地的大致年齡；2:完整性鑒定，看是否有裂紋、脫釉、磕碰、補丁、劃痕等。3:藝術價值鑒定：比如名人是否制作，名人是否書寫或繪畫等。4:歷史價值鑒定：如是否官窯，是否名人制品，是否有特殊歷史意義等。4:材質鑒定：如是否為特細泥、胎釉等。5:稀有：稀有細瓷價值更高。