學習電子琴技巧和口訣？回答：學習電子琴技巧和公式。第一步，邊畫邊讀，重點是“讀”。提高你的注意力。不看書畫畫是沒用的。在學一首曲子之前，不要急著彈鋼琴。第二步，以“打”為重點，打著拍子唱音樂。畫出節(jié)拍

學習電子琴技巧和口訣？

回答：學習電子琴技巧和公式。第一步，邊畫邊讀，重點是“讀”。提高你的注意力。不看書畫畫是沒用的。在學一首曲子之前，不要急著彈鋼琴。

第二步，以“打”為重點，打著拍子唱音樂。畫出節(jié)拍后，不要著急彈琴，而是根據(jù)自己畫的節(jié)拍有節(jié)奏地唱完整個樂譜。

第三步：邊唱邊玩，重點是唱歌。你擔心不讓你一直彈鋼琴嗎？如果你在完全學會樂譜之前就彈鋼琴，你很可能贏得“胡說八道”的稱號。

學習電子琴技巧和口訣？

電子琴和和弦指法其實很簡單，只要掌握它的規(guī)律，就能無所不知。我們完全可以說，電子琴和和弦指法可以歸為三類，不分左手右手，不分自動手動和調(diào)性。

第一類是原地和弦指法，三個和弦都用531指，按左右手調(diào)整順序(下同)；第七和弦是5321指。

第二類是第一轉(zhuǎn)位和弦指法，其中三和弦第一轉(zhuǎn)位右手指法為125，左手指法為531；七和弦第一轉(zhuǎn)位右指法1245，左指法5321。

第三指法是第二、三轉(zhuǎn)位和弦指法，其中第三轉(zhuǎn)位和弦右手指法為135，左手指法為521；七和弦第二、三轉(zhuǎn)位的指法，右手是1235，左手分別是5321、5421。

這三種指法基本涵蓋了電子琴的所有和弦(電子琴一般不使用和弦9、11、13)，所以只要記住這些指法，就能方便、正確地彈奏各種和弦。

有一個公式“手拉手走在附近”，基本總結(jié)了電子琴和弦連接的方法和竅門。所謂“手牽手”，就是利用好電子琴和弦中常見的音，用固定的手指彈出，讓不同的和弦快速準確地連接起來。

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1.學習電子琴，首先要有一個正確的姿勢，把腰放自然。

站起來，不要僵硬，自然放松，用手拿一個像一個。

雞蛋，每個關(guān)節(jié)都是凸的，不是凹的，用指尖摸鋼琴。

2.第一，了解電子琴每個標記和鍵的作用，找到低中高12345672，學習一些簡單的樂理知識，了解每個音符的時長和一些標記的含義；3、練指法，先反復練直指法123454321，再反復練音階12345671(高音1)7654321，其中包括指法和交叉指法；4.不管是左手還是右手，拇指是1指，食指是2指，再往后，345指，也就是小指是5指。

手指

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首先強調(diào)兩點：

1.用音階和琶音的正確彈奏方法解釋單音節(jié)技法。

因為音階和琶音是鋼琴技術(shù)單音節(jié)織體中最基本、最常見的織體形式，所以世界上絕大多數(shù)鋼琴音樂中的技術(shù)單音節(jié)織體其實都是音階和琶音或其演變。

所以用音階和琶音來解釋整個技術(shù)性單音節(jié)織體的正確演奏方法是最形象最貼切的。一個嚴格的鋼琴學習者必須堅持練習音階和琶音，因為音階和琶音是整個鋼琴技術(shù)的基礎(chǔ)。

2.要講的玩法是基本方法。

也是音階和琶音的基本練習方法，而不是各種需要根據(jù)音樂不同的音樂要求而改變的具體演奏方法。

正確的音階和琶音彈奏方法

1.彎曲手指，用指尖觸摸琴鍵。

觸摸琴鍵時，每個手指前端的小關(guān)節(jié)要直立，形成向外支撐的弧形。

彈鋼琴時，手指要有一定的硬度，這樣彈出的聲音才會有力度。如果它崩潰了，它就不能發(fā)出完整的聲音。

彈鋼琴時，指尖接觸的時間越短，琴聲的泛音振動持續(xù)的時間就越長。一般來說，彈鋼琴時，如果手指彎曲，指尖的反作用力會比直指更敏捷，觸tim

彈鋼琴時，手指抬起，使手指與琴鍵保持一定距離，產(chǎn)生足夠的慣性力彈出強音，使聲音有足夠的泛音振動，余音繞梁。再者，練琴時手指抬高，也可以增加手指的運動量，增強手指彈奏功能的訓練效果。這就是手指豎起的原因。

3.以手的掌骨關(guān)節(jié)為發(fā)力點。

手指與手掌相交的掌骨關(guān)節(jié)應該是彈奏的主要發(fā)力點。為了產(chǎn)生足夠的力量，掌骨關(guān)節(jié)必須：1。敏捷；2.動作幅度盡可能大；3.努力行動。

4、手指要用力，手腕和前臂要放松

手腕和前臂是彈鋼琴時最緊張、最疲勞的兩個部位。盡可能放松。在這方面，很多人都遇到了一個矛盾：手指用力時，手腕和前臂下意識地用力，緊張；手腕和前臂放松，手指變得無力。要盡量協(xié)調(diào)好兩者的關(guān)系，讓前者發(fā)力，后者放松。這個題目很難，但必須解決。

5.利用手指自身的獨立力量，

永遠不要用你的手腕或前臂施加壓力或力量。

衡量手腕和手臂是否受壓或加強的外觀標準是看演奏時手腕和前臂是否劇烈抖動。如果抖動強烈，說明在加壓施力；另一方面，如果加以約束使其強烈抖動，就會失去增壓加力的可能。

因此，借助腕臂克服手指無力的有效方法是嚴格克制演奏時手腕和前臂的強烈抖動，讓手指在沒有外力的幫助下自行活動，逐漸發(fā)展出獨立的技能。

6.手掌、手腕和前臂應該大致在一條直線上。

并且基本上平行于鍵表面。

手腕最好略低于手掌，但絕對不要高于手掌。

因為，有一個規(guī)律：手腕略低于手掌，彈出的聲音可以強有力，有顆粒感；當手腕高于手掌時，彈出的聲音會很輕，模糊，缺乏果感。

7.手背內(nèi)外兩端的高度應該大致相等。

整個手背基本是水平的。

在人的手指中，第四和第五個手指是最弱的。很多琴都是因為無力支撐，導致手背外端向外向下塌陷，導致手背的聲音內(nèi)高外低，第四、第五指彈出的聲音也因此變得微弱模糊。

克服的方法是嚴格限制彈奏時手背外端的下沉，甚至在使用四五指時，有意識地將手背外端微微抬高，給四五指足夠的空間充分活動，讓其力量慢慢發(fā)展。

8.大拇指的前半部分應該自然地稍微向內(nèi)彎曲。

后半部和手掌之間應該有輕微的縫隙。

有的琴，大手指前半部分不向內(nèi)彎曲，而是向外翻，后半部分緊緊貼在手掌上。這種姿勢完全違背生理和自然。你可以試試。如果遺漏了大手指，不僅大手指本身緊繃僵硬，整個手的內(nèi)半部分也必然緊繃僵硬。

9.手指，手掌，

特別是掌骨關(guān)節(jié)要抬高，直立。

整只手形成一個自然的“架子”和“模子”。這個“架子”和“模子”應該既不緊也不硬，不松也不松，要有彈性，軟硬適中，自然。

10.演奏者要把每一個聲音，每一個琴鍵，每一根手指，在內(nèi)心的觀念和自我感覺中，都看成一個獨立的體。

聲與聲，鍵與鍵，指與指互不附著，互不混淆，互不粘連，一個是另一個，清凈明了。