揚州八怪繪畫藝術(shù)特點？獨辟蹊徑的立意,不追隨時俗，風(fēng)格獨創(chuàng)。不落窠臼的技法,對于繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)作方法有著不同的見解。揮灑自如的筆鋒,不受成法和古法的束縛，打破當(dāng)時僵化局面，給中國繪畫帶來新的生機簡述揚州

揚州八怪繪畫藝術(shù)特點？

獨辟蹊徑的立意,不追隨時俗，風(fēng)格獨創(chuàng)。不落窠臼的技法,對于繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)作方法有著不同的見解。

揮灑自如的筆鋒,不受成法和古法的束縛，打破當(dāng)時僵化局面，給中國繪畫帶來新的生機

簡述揚州八怪的藝術(shù)特征及其貢獻？

(1)并不專指某八個人，而是泛指代表揚州畫壇新風(fēng)的一批畫家:他們富于創(chuàng)新精神，發(fā)展了重視生活感受，強烈抒發(fā)性靈的闊筆寫意畫，尤其是花鳥寫意畫。

(2)“八怪”中的文人畫家和職業(yè)畫家，既不滿于現(xiàn)實，又在賣畫于揚州路上殊途同歸，相互影響，且受市民階層喜新尚奇的推動，藝術(shù)創(chuàng)作上具有下述特點:師造化，抒個性，用我法，重神似，端人品和博修養(yǎng)。

(3)這些職業(yè)化的文人畫家和文人化的職業(yè)畫家，在一定程度上掙脫了宮廷提倡的正宗保守藝術(shù)的羈絆，或多或少的擺脫了貴逸平和的“士氣”與“書卷氣”，形成反映時代變化的新風(fēng)貌，因他們非統(tǒng)治者標(biāo)榜的正宗，便目之為怪。

(4)“八怪”分為三類:

lt1gt第一類:丟官后到揚州賣畫的文人，如鄭燮，李鱓與李方膺:

A.具有關(guān)心人生，忠于皇帝又胸存塊壘的思想感情.

B.選擇“四君子”等題材，詩書畫互相生發(fā)中，發(fā)泄牢騷，表現(xiàn)品格，寄托“用世之志”

C.畫風(fēng)或清剛跌宕，或潑辣奔放，甚至不守規(guī)矩，有所謂“霸悍氣”。

鄭燮:

a.號板橋，并擅三絕，尤擅墨竹，經(jīng)過了從“眼前之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的藝術(shù)化，詩情畫意中歌頌了清風(fēng)勁節(jié)，表達關(guān)心“民間疾苦聲”的抱負(fù)。

b.不泥古人，“自探靈苗”，在詩書畫上自成家數(shù):《竹石圖》.

lt2gt第二類:一生布衣的文人畫家,如金農(nóng),高翔和汪士慎:

A.一方面繼承了抒個性，尚創(chuàng)造的文人畫傳統(tǒng)，另一方面從金石書法的古樸自然，似拙實巧中吸取營養(yǎng)。

B.作品流露不滿現(xiàn)實的思想感情，但更多的寄托高潔的人品與不肯同流合污的情操。

金農(nóng):

a.思想存在矛盾:既傷“寄人籬下”，懷才不遇，又“以布衣雄世”。

b.修養(yǎng)廣博，作品造意新奇，構(gòu)境別致，筆墨樸秀，巧拙互用。

c.花鳥山水:意境雋永，有生活情趣。

d.人物肖像:形象古樸稚拙，放筆寫意，開一生面:《自畫像》。

lt3gt第三類:文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家，如黃慎，羅聘和華喦:

A.廣博深厚的功力，注意適應(yīng)民間欣賞習(xí)慣，又吸取文人畫之長，講求人品，兼擅三絕，放筆寫意。

B.作品題材廣泛，畫法精熟，亦較“諧俗”。

黃慎:

a.人物畫:多取材社會下層，立意有生活情趣

b.以狂草入畫，作風(fēng)粗豪奔放，氣勢貫通:《漁婦圖》《攜琴仕女圖》。

羅聘:

《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實尤為著名。

華喦:

花鳥為小寫意，人物山水亦為當(dāng)時空谷足音