清代茶杯的底足特征？清初的時期，瓷器的底足經(jīng)常出現(xiàn)“旋痕”和“挑刀痕”，這種修足痕跡就是明代末期到清代初期的一種瓷器特征。到了清代康熙的時候，發(fā)現(xiàn)瓷器的底足處，經(jīng)常會有規(guī)律不一的“棕眼”出現(xiàn)?？滴鯐r期

清代茶杯的底足特征？

清初的時期，瓷器的底足經(jīng)常出現(xiàn)“旋痕”和“挑刀痕”，這種修足痕跡就是明代末期到清代初期的一種瓷器特征。到了清代康熙的時候，發(fā)現(xiàn)瓷器的底足處，經(jīng)常會有規(guī)律不一的“棕眼”出現(xiàn)?？滴鯐r期的瓷器底足出現(xiàn)棕眼，從棕眼處，可以觀察到瓷器的胎體。而到后來，一些仿制康熙的瓷器，為了仿制底足特征，也出現(xiàn)了“棕眼”，但是，仿制的棕眼在觀察后發(fā)現(xiàn)，這種棕眼比較大、比較潛浮而且從棕眼處根本觀察不到瓷器的胎體。這類的仿制品在清末民國時期頻繁的出現(xiàn)，只要掌握康熙瓷器底足的特征，就很容易識別新偽了。

在清代道光時期出品的一種比較有名氣的瓷器，叫“鈞紅”也就是窯變一類的瓷器。這種瓷器通過觀察底足，發(fā)現(xiàn)有許多參差不齊的“狼牙”形狀，是那種瓷器的特征。由于那種瓷器的釉水非常的肥厚，所以瓷器燒好以后，瓷器的釉水流到墊燒物上，發(fā)生了連粘，這就需要人工的敲擊使其分開，所以形成狼牙般的底足。有的人也管這種底足稱之為“敲底”。元明時期的瓷器由于胎土中含鐵的成分多，瓷器燒成以后，這種含鐵的物質(zhì)在瓷器的底足形成沉淀，經(jīng)過氧化后就會出現(xiàn)紅色的痕跡，這就是所說的“火石紅”也有人稱其

為“窯紅”。后來有的人為了仿制元明瓷器的這種火石紅，在瓷器的底足處用一種顏料進(jìn)行涂抹，以作偽。不過這種人工作偽的火石紅顏色浮于瓷器底足的表面，而且顏色發(fā)黃。

明代無論早期還是中期都是斜削尖足和平足為主流,即使有類似泥鰍背的修足胎體也不大相同很好區(qū)分,到末期出現(xiàn)泥鰍背時候又因紋飾與清代的區(qū)別也比較好區(qū)分!

清代官窯特征圖？

清代官窯特征，是清代景德鎮(zhèn)瓷器的重點之一。無論從造型，品種，釉色彩繪諸方面，清代官窯都具有較高水平。從造型看，挺撥硬朗，雄奇魁偉者頗多。尤其是大件琢器，小件作品中，細(xì)巧秀麗者也不在小數(shù)。清代官窯的主要特色在于顏色釉方面。

從胎質(zhì)上講，官窯胎質(zhì)潔白細(xì)膩，無雜質(zhì)，不象民窯器有雜質(zhì)，不夠光滑，官窯款識書寫嚴(yán)謹(jǐn)，力透紙背，書寫位置多一分不行，少一分不夠所以是很標(biāo)準(zhǔn)的。民窯則款識有的雖說是年號款，但書寫很隨意，仿佛書寫人識字不多的感覺，書寫位置極不規(guī)范。從畫工技藝上講官窯瓷器技法很嫻熟，人物，蟲鳥，花卉，意境等有很高的造詣，所謂的精益求精就是這種感覺。民窯則有差距了，隨意人物描繪不精準(zhǔn)，缺乏認(rèn)真創(chuàng)作的狀態(tài)。從顏料來看官窯的均為上佳材料，現(xiàn)流傳至今的到代藏品可知其所以，為什么名貴，這就是答案。而民窯所用顏料，相對而言成本高，銷路就窄，資金的回籠就慢，故采用價廉的顏料。綜上所述官窯和民窯的區(qū)別就在以上幾點。膚淺之見，請予補(bǔ)充。