網(wǎng)友解答: IP就是Intellectual property，即著作權(quán)、版權(quán)，可以是一首歌，一部網(wǎng)絡(luò)小說、話劇，或是某個(gè)人物形象，甚至只是一個(gè)名字、短語(yǔ)，把它們改編成電影的影視版權(quán)，就

IP就是Intellectual property，即著作權(quán)、版權(quán)，可以是一首歌，一部網(wǎng)絡(luò)小說、話劇，或是某個(gè)人物形象，甚至只是一個(gè)名字、短語(yǔ)，把它們改編成電影的影視版權(quán)，就可以稱作IP電影了。

在英語(yǔ)世界，如果提到IP，人們首先想到的只能是“IP地址”。只有特別指出，對(duì)方才能明白你說的是“知識(shí)財(cái)產(chǎn)”（Intellectual Property）?？墒?，這樣一個(gè)連外國(guó)人都不用的簡(jiǎn)寫概念最近卻在中國(guó)火燒火燎，炙手可熱，大有燎原之勢(shì)。為此，我曾立帖為證，斷言這一熱詞要不了多久便會(huì)被人唾棄，就像“互聯(lián)網(wǎng)思維”和“大數(shù)據(jù)”一樣，而且將會(huì)有無數(shù)熱錢被忽悠得栽在這個(gè)熱詞上，因?yàn)椴⒎撬械摹爸R(shí)財(cái)產(chǎn)”都有可被開發(fā)成電影項(xiàng)目的潛質(zhì)：無論什么故事，若要在大銀幕上呈現(xiàn)，它必須“可拍攝”（能轉(zhuǎn)化為電影視覺語(yǔ)言），“可融資”（有人愿意砸錢投拍），“可營(yíng)銷”（具有足夠的賣點(diǎn)說服投資人砸錢），“可觀賞”（影院愿意排片，觀眾愿意買票）。這幾個(gè)要素相輔相成，互為因果，缺一不可。

　　之所以強(qiáng)調(diào)“知識(shí)財(cái)產(chǎn)”而非大家通常理解和言說的“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”，是因?yàn)槟切┥菡処P的人根本就不知道，他們口中像口水一樣流出的“IP”這兩個(gè)洋字碼實(shí)際的所指僅僅是“知識(shí)財(cái)產(chǎn)”（intellectual property）而已，是一個(gè)指稱“心智創(chuàng)造”（creations of the mind）的法律術(shù)語(yǔ)，包括音樂、文學(xué)和其他藝術(shù)作品，發(fā)現(xiàn)與發(fā)明，以及一切傾注了作者心智的語(yǔ)詞、短語(yǔ)、符號(hào)和設(shè)計(jì)等被法律賦予獨(dú)享權(quán)利的“知識(shí)財(cái)產(chǎn)”。這種“獨(dú)享權(quán)利”才是我們耳熟能詳?shù)摹爸R(shí)產(chǎn)權(quán)”，英文簡(jiǎn)稱是“IPR”（intellectual property rights）。常見的IPR有版權(quán)、專利權(quán)、工業(yè)設(shè)計(jì)權(quán)以及對(duì)商標(biāo)、商業(yè)外觀、商業(yè)包裝、商業(yè)配方和商業(yè)秘密等進(jìn)行保護(hù)的法律權(quán)利。正是這些受法律保護(hù)的“權(quán)利”才使得那些“心智創(chuàng)造”成為“無形資產(chǎn)”。

與其叫“知識(shí)產(chǎn)權(quán)” 不如叫“文學(xué)潛在財(cái)產(chǎn)”

　　由此可見，那些對(duì)“IP”趨之若鶩、垂涎欲滴的國(guó)人口中噴出的所謂“IP”其實(shí)只不過是諸多“IPR”（他們落了一個(gè)R）中可以被改編為電影的“文學(xué)財(cái)產(chǎn)”而已。所以，與其奢談?wù)Z焉不詳、大而無當(dāng)、言不及義的“知識(shí)財(cái)產(chǎn)”（intellectual property），不如遵循世界電影產(chǎn)業(yè)慣例直稱“文學(xué)財(cái)產(chǎn)”（literary property）或“潛在財(cái)產(chǎn)”（underlying property）。

　　好萊塢對(duì)“文學(xué)財(cái)產(chǎn)”的定義非常簡(jiǎn)潔明了：可以改編為電影的文學(xué)作品；而“潛在財(cái)產(chǎn)”的所指則更為寬泛，包含了文學(xué)作品之外的可以開發(fā)成電影項(xiàng)目的其他作品，如圖書、戲劇、故事大綱、故事梗概和原創(chuàng)劇本等。本人在拙著《號(hào)脈電影》中曾總結(jié)過好萊塢電影產(chǎn)生的三個(gè)源頭：一是好萊塢之外的素材，如小說、戲劇、新聞報(bào)道或報(bào)告文學(xué)，甚至流行歌曲或電子游戲等。這便是目前在中國(guó)炙手可熱而在好萊塢早已成為行業(yè)事實(shí)的所謂“IP”。二是制片人、導(dǎo)演、演員或制片廠經(jīng)理人想象中的一個(gè)故事創(chuàng)意，指派作家將其開發(fā)為電影劇本。這一過程通常需要?dú)v經(jīng)很多步驟：故事大綱、處理臺(tái)本、初稿、改寫、潤(rùn)色、定稿。這就是好萊塢按步論酬的“步驟交易”，整個(gè)交易過程悉由制片人掌控，編劇僅是雇傭槍手而已，把各方面的想法經(jīng)他之手形成文字，其創(chuàng)造性勞動(dòng)被淪為一種雇傭式勞務(wù)，從本質(zhì)上而言與代寫情書或代寫狀紙無異。第三個(gè)故事來源則是終年掙扎在好萊塢外圍的龐大的原創(chuàng)編劇大軍。美國(guó)作家協(xié)會(huì)劇本登記服務(wù)處平均每年記錄在案的劇本多達(dá)35萬(wàn)多個(gè)，這還僅僅是記錄在案的數(shù)字。在全美國(guó)，每年出籠的劇本數(shù)以百萬(wàn)計(jì)，而真正能稱為上品者卻寥寥無幾。因此，從1990年代開始，好萊塢的劇本開發(fā)成本便攀升到每年5億多美元，而且一直居高不下，其中有四分之三都付給了作家去“選定”或改寫一些永遠(yuǎn)不可能投拍的影片。

　　所謂“選定”，在好萊塢的語(yǔ)境中，是指作家和制片人或制片公司之間經(jīng)談判而簽定的書面協(xié)議書。根據(jù)選定協(xié)議書，制片方付給某一文學(xué)財(cái)產(chǎn)（劇本）的所有人（作家）一定的選定費(fèi)以取得在一定期限內(nèi)獨(dú)家開發(fā)或出售該文學(xué)產(chǎn)權(quán)的權(quán)利。選定合同的內(nèi)容通常包括投拍劇本的規(guī)定期限、資金到位的規(guī)定期限，最后購(gòu)買劇本的規(guī)定期限或者延長(zhǎng)選定期的條款以及費(fèi)用。選定期過后，制片方若無進(jìn)一步行動(dòng)，劇本的選定權(quán)以及相關(guān)權(quán)利將會(huì)自行失效，重新歸原作者所有。選定協(xié)議通常是文學(xué)財(cái)產(chǎn)被開發(fā)成影片的第一步，也是作家出賣自己劇本的第一筆收入。這便是目前中國(guó)的“挨劈”愛好者們所謂的“囤積IP”了。

　　這些每年數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的原創(chuàng)劇本在好萊塢業(yè)內(nèi)有一個(gè)不太好聽卻直奔金錢主題的專門稱謂，叫“投機(jī)劇本”。正是這種被視為“投機(jī)生意”的原創(chuàng)劇本構(gòu)成了好萊塢劇本貿(mào)易的主體。好的原創(chuàng)劇本很有可能通過好的經(jīng)紀(jì)人之手炒作成為一項(xiàng)“熱門財(cái)產(chǎn)”，使得作者的獲益遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過那些被指派的命題作文。因?yàn)楹萌R塢的制片大亨們都心知肚明：劇本永遠(yuǎn)是電影的靈魂，只不過早期的制片廠制度將編劇的作用屏蔽在人們的視聽和認(rèn)知之外。在制片廠制度統(tǒng)領(lǐng)著好萊塢電影制作的半個(gè)多世紀(jì)，編劇本身便是制片廠的合同財(cái)產(chǎn)，唯制片老板馬首是瞻，毫無創(chuàng)作自主權(quán)。隨著大片時(shí)代的來臨，好萊塢制片廠制度解體，其外圍才涌現(xiàn)出一批企望靠劇本投機(jī)來登堂入室的自由創(chuàng)作大軍。

　　無論源頭如何，電影的靈魂和根本還是劇本和內(nèi)容本身。其他的一切都是為這一故事核心服務(wù)的。因?yàn)橛^眾不會(huì)為IP買單，而只會(huì)被故事打動(dòng)。