圖文快印店店要怎么做營銷？前期印一些名片和宣，在附近的商業(yè)圈上門發(fā)放，來宣傳自己的店鋪，和有需求的單位簽訂合作協(xié)議，當然首先得價格誘人，其次你制作的產品質量也不能太差，這樣才能長久合作。然后先把自己店

圖文快印店店要怎么做營銷？

前期印一些名片和宣，在附近的商業(yè)圈上門發(fā)放，來宣傳自己的店鋪，和有需求的單位簽訂合作協(xié)議，當然首先得價格誘人，其次你制作的產品質量也不能太差，這樣才能長久合作。

然后先把自己店鋪跟前的其他商鋪搞好關系，價格優(yōu)惠，都是鄰居肯定會優(yōu)先考慮你的

如何制作宣傳稿？

可以圖文搭配的，凸顯主題，表達宣傳的意義和目的

圖文廣告店怎么做宣傳？

1、線下需要大客戶支撐，零散的客戶無法支撐的。所以，需要市場上有穩(wěn)定的大客戶。需要業(yè)務員出去跑。定期維護。

2、我看有人建議網上做。網上真就那么好做嗎？我看不一定。我們要的是花錢了，能產生效果，而不是只產生花錢。圖文廣告更多的還是線下，品質保障。然后逐步的發(fā)展到線上線下。以線下為主體，線上為輔。

圖文廣告初期怎么接活？

多和周圍的店鋪聊一聊，讓大家有活了優(yōu)先照顧你，都是鄰居你給大家價格優(yōu)惠一點，這樣既方便了別人你也有了買賣，雖然說掙的少一點，但是積少成多嘛，如果你的活也做的沒問題的話他們就會給你介紹他們的客戶來找你，這樣慢慢的你就積累好多客戶了。

雜志廣告怎么做？

首先你要分析你的企業(yè)的目標客戶群，它主要爭對它的客戶群有什么樣的優(yōu)勢，它的客戶群有什么樣的需求。

通過對企業(yè)客戶群需求的分析，加上企業(yè)自身的優(yōu)勢結合你的雜志能帶來的優(yōu)勢為廣告主分析為什么在我的雜志上投放廣告會得到好的傳播收益。

這么說吧。比如你告訴廣告主，他的客戶群是什么樣的人？年輕？專業(yè)？經常干什么？貴刊的讀者又是怎樣的人？他們之間的共同點是什么。證明企業(yè)的目標消費群是你們雜志的讀者，作為企業(yè)在貴刊物上投放能直接瞄準企業(yè)的目標消費群，比在其他媒介上大規(guī)模傳播收益會好很多，并且投入也相對較少。

這樣有條理的分析，相對的說企業(yè)較容易接受。

想問一下連環(huán)畫怎樣制作上傳呢？

連環(huán)畫是獨立的、綜合性的藝術門類，是圖文并茂的通俗文藝形式，是通過文學語言與連環(huán)畫的密切配合來塑造形象、敘述故事、反映社會生活的一種綜合性藝術。連環(huán)畫是通過文學腳本來進行的，腳本是連環(huán)畫的基礎。早在第二屆全國連環(huán)畫評獎時就增設了腳本獎，可見它的重要性。畫家創(chuàng)作連環(huán)畫的過程，除了自編自繪者外，通常是先由文字作者編寫一個文學腳本，然后再由畫家根據腳本進行繪畫，最后經過編輯加工完成一套文圖相結合的藝術作品。文學腳本既為繪畫提供創(chuàng)作基礎，又與畫幅相結合。有的連環(huán)畫創(chuàng)作，是先完成繪畫，然后再配以文字說明；還有的不用文字，只在畫面上表現(xiàn)人物對話或獨白等文字，可見連環(huán)畫中的文圖關系，是密不可分的。腳本則為繪畫提供人物形象、主題思想、故事情節(jié)，這些都是繪畫的基礎。繪畫是腳本的造型形象的表現(xiàn)和發(fā)揮，對于一部作品質量的高低優(yōu)劣起著決定作用。

從前并沒有連環(huán)畫腳本這個名稱，它是建國之初才在連環(huán)畫界出現(xiàn)的，所謂“腳本”，本是劇本的統(tǒng)稱，是故事中各類角色活動表演的底本，一般指在排演過程中角色使用的底本。另外，腳本也有書稿底本的意思。連環(huán)畫腳本還是畫稿的底本，因此，稱連環(huán)畫的稿本為腳本，還是比較合情合理的。

我們說腳本是連環(huán)畫的基礎，那么從前既然沒有腳本，那時的基礎又是什么呢？回答仍然是腳本。不過從前的腳本和從前的連環(huán)畫一樣，既沒有統(tǒng)一的名稱，又沒有固定的格式，還處于孕育狀態(tài)，正在發(fā)展演變之中。由于史料的缺乏，古代連環(huán)畫的創(chuàng)作程序究竟如何，已很難詳考，但腳本一直是連環(huán)畫的基礎，從前是，現(xiàn)在也是。從現(xiàn)存的一些作品來看，仍有蹤跡可尋。例如古代墓室和寺廟的連環(huán)壁畫，作畫者不管畫什么具體的內容，也都要由主人做出規(guī)定，也就是通常所說的命題作畫、奉命作畫。作者不管是無名的民間藝人還是成名的畫家，恐怕都不是想畫什么就畫什么，而是根據主人的要求來進行創(chuàng)作的，局限性很強。如《護烏桓校尉畫傳》、《敦煌連環(huán)壁畫》、《純陽帝君神游顯化之圖》等都可以說是一種雛形的腳本。而且，不論它是文字材料還是口頭吩咐，大概都屬于這種情況。至于顧愷之畫的《洛神賦》和明代雕刻的小說、戲曲連續(xù)性插圖等，那更是以原作的故事為本，選取適當?shù)那楣?jié)來作畫的。原作就是繪畫的根據，選取情節(jié)就是加工和改編。這就是當時的腳本和它在連環(huán)畫的創(chuàng)作中所起的重大作用。

連環(huán)畫真正定名，并成為一種獨立藝術，是到了20世紀二三十年代，但當時還沒有出現(xiàn)腳本，配文只居附屬地位。據老連環(huán)畫作者盧世澄回憶說：“那時候，大多數(shù)連環(huán)畫即使是一個不像樣的腳本也是沒有。由繪圖者自編自繪，說得確切一些，乃是邊想邊繪，想到哪里就畫到哪里。每畫好一幅，在畫旁注上幾個字的內容大要。繪圖者完成人物畫稿，然后交由布景者配景（繪圖者一般只畫人物不畫背景），最后交由繕文者配文，即是根據繪圖者在每幅畫旁所注的內容大要或僅憑畫意，用毛筆在畫內配文繕寫。”我們知道當時的連環(huán)畫有一部分是畫家自己編造的故事，雖然低、劣、粗、濫，但必先有一個故事梗概或者腹稿，才好連續(xù)作畫。即使是邊想邊畫，也要想出一段前后相連的情節(jié)來，否則也很難作畫。而當時根據古舊小說和戲曲、電影等改編的連環(huán)畫，都是有本（即原著）而作，盡管此時的腳本一般都不成文，而只是畫家某些連續(xù)構圖設想，是一種很簡陋的，甚至只是心中的腳本。

總之，當時的連環(huán)畫實際上也不可能離開腳本這個基礎，只是當時的基礎還很不完善罷了。正因此，它不僅限制了連環(huán)畫數(shù)量的發(fā)展，更阻礙了連環(huán)畫藝術質量的提高。新成立后，黨領導的文藝工作者為了改造舊連環(huán)畫占領了這塊重要的宣傳陣地，而改造的首要任務就是從改造作品的思想內容人手。因此，大力去抓連環(huán)畫腳本的工作，便是當務之急了。最初編寫的連環(huán)畫腳本，只是一個分幅提綱，后來才發(fā)展成為今天腳本的樣子：有了固定的格式，文字由畫內移到畫外，增強了說明詞的連續(xù)性和文學性，真正達到文圖相結合的藝術水準。就這樣，正式定名的連環(huán)畫腳本，終于經過長期的孕育誕生了。

一個好的腳本，不但保留原著的精華，而且讓畫家有可以依托的文字背景，腳本一經出現(xiàn)，連環(huán)畫便充滿了活力，成為連環(huán)畫繁榮發(fā)展的一個特別的積極因素。因此，可以說連環(huán)畫腳本的誕生，在連環(huán)畫發(fā)展史上具有重大的意義。它在下述幾個方面為連環(huán)畫開辟了道路：

1．它改變了長期以來對連環(huán)畫腳本的模糊認識，確認“腳本是連環(huán)畫基礎”這一新觀念。從而使腳本的地位由被動變?yōu)橹鲃?，由附庸變?yōu)榻y(tǒng)帥，大大促進連環(huán)畫思想和藝術水平的提高。

2．它將舊連環(huán)畫制作主要是由畫家?guī)降茏跃幾岳L的舊，發(fā)展為文圖作者分工合作的新，從而大大擴展了連環(huán)畫的編繪隊伍。

3．由此而建立的日益壯大的連環(huán)編文隊伍，源源不斷地為畫家提供新腳本，使連環(huán)畫達到年出版數(shù)千種、印行數(shù)億冊，成為最暢銷的讀物。

4．新連環(huán)畫的內容出現(xiàn)了文學名著通過連環(huán)畫大范圍普及的盛況。

5．由于腳本內容的多樣化，也促使連環(huán)畫繪畫形式的多樣化，不僅使用傳統(tǒng)的畫技法；也采用西洋畫的多種手段，使連環(huán)畫的表現(xiàn)形式，真正達到了百花齊放的境地。當然，連環(huán)畫的迅速發(fā)展和變化的原因是多方面的，不能全歸功于腳本的出現(xiàn)。但無疑腳本的出現(xiàn)在這當中起到了巨大的推動作用，它為連環(huán)畫的大發(fā)展奠定了基礎。一套連環(huán)畫的好壞，腳本極為重要。腳本好，畫得也好，當然是“珠聯(lián)璧合，相得益彰”；即使畫得差些，情節(jié)、人物和文字本身也能吸引人，如果腳本差，畫者水平再高都無用一個充滿力量的地方；即使很難把它弄出來，它的 "生活與藝術不會持續(xù)太久。