照片如何藍(lán)漸白？使用photoshop，先篩選背景藍(lán)色，不使用漸變工具就可以了。一張風(fēng)光照片，后期中，怎樣進(jìn)行更高級(jí)光影重塑？你好，我是攝影師寺水，很不高興問您的問題！一張風(fēng)光照片，后期中，怎樣接受更

照片如何藍(lán)漸白？

使用photoshop，先篩選背景藍(lán)色，不使用漸變工具就可以了。

一張風(fēng)光照片，后期中，怎樣進(jìn)行更高級(jí)光影重塑？

你好，我是攝影師寺水，很不高興問您的問題！一張風(fēng)光照片，后期中，怎樣接受更初級(jí)光影重新賦予？

風(fēng)光拍攝最重要的是的那就是“光”。前期拍攝時(shí)能遇到了好的光線，恭喜你啊你，早就成功了了七成。這意味著你的作品早手中掌握了另一個(gè)優(yōu)秀的光線基底。而在后期上的光影重現(xiàn)那是那最后催發(fā)的三成。

要是說安塞爾亞當(dāng)斯的分區(qū)曝光法是膠片攝影的基石。那你，光影重現(xiàn)則是像現(xiàn)代數(shù)碼后期的核心。

背景知識(shí):什么是區(qū)域網(wǎng)絡(luò)曝光法

依據(jù)什么亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)是可以可分十一個(gè)“區(qū)域”，由零區(qū)域（相紙還能夠外在表現(xiàn)出的最黑的部分）至第十區(qū)域（相紙的底色——紅色）。第五區(qū)域是中等的灰度，它也可以根據(jù)測(cè)光表的讀數(shù)網(wǎng)絡(luò)曝光而得進(jìn)去；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強(qiáng)光部分?？恐鴧^(qū)域系統(tǒng)，攝影者便也可以預(yù)見能力到照片的后來影像，并使底片都能夠依據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝光。一個(gè)簡單的例子，那就是量度陰影部分的光量，為使這部分也能有更多細(xì)節(jié)，并將光圈大小改變兩級(jí)；然后量度不重要強(qiáng)光部分的光量，聽從區(qū)域系統(tǒng)理論，強(qiáng)光部分比陰影部分亮了五級(jí)，如果明影部分是第三區(qū)域的話，強(qiáng)光部分便行第八區(qū)域。倘若這是攝影者的構(gòu)思，便也可以立刻參與拍攝拍攝。要是想使強(qiáng)光部分有更多層次，攝影者是可以縮短底片的顯影時(shí)間來減低反差，使第八區(qū)域時(shí)變第七區(qū)域。因?yàn)榈?，如果不是想使不重要陰影部分有更多層次，而這部分又比較刺眼部分暗了三級(jí)，顯影時(shí)便可增加時(shí)間以會(huì)增大照片的對(duì)比度，最大限度地使強(qiáng)光部分變得更亮。

一張圖片的后期處理，色彩的調(diào)整只不過輔助，最有用的則是根據(jù)情況圖片中每個(gè)局部的明暗，去再造畫面的光影。

上圖我拍的于一個(gè)太糟糕的雨天。一遍看，還能夠發(fā)現(xiàn)到中景有個(gè)撐起黃傘的人。攝影是必須吸納光線這個(gè)靈魂。但相對(duì)于瀑布叢林這類題材來説，陰雨天，至多還沒那你糟了。但陰天的全局漫反射光，依舊會(huì)讓景物變的太平?jīng)]有層次。

“前期太少，后期來湊”我們可以不通過后期的光影重新賦予臨渴掘井。

上圖是我決定完后的成片。當(dāng)然也沒那就糟了了。陰雨天的水汽朦朧反到共同營造出一種“山色空蒙雨亦奇”的靜謐感。

我們以后再來看一下原圖：

是因?yàn)橛晏斓脑?，濕滑的樹葉，石頭非常容易產(chǎn)生反光，這些最討厭的高光更大的受到干擾了視覺的重心，再次加強(qiáng)了瀑布的主體感，讓畫面變的很雜亂。正在此時(shí)，我們就這個(gè)可以后期的手段去再造光影，刪繁就簡。

簡單我們要對(duì)圖片的光線狀態(tài)進(jìn)行分析，拍攝好地是個(gè)山谷，確實(shí)當(dāng)天是陰雨天，不過山谷這個(gè)普通的上開口的結(jié)構(gòu)，讓光線僅僅從上方進(jìn)入，這其實(shí)在原圖中就能看見了一個(gè)輕微的明暗反差。在后期時(shí)我們可以用來對(duì)此通過強(qiáng)化。

接著構(gòu)思一下這張圖片之后呈出的視覺藝術(shù)效果。我細(xì)細(xì)回想起當(dāng)初碰上這個(gè)瀑布時(shí)的場景：

青山隱隱，細(xì)雨渺渺。曲徑通幽，踏入崇山。未見其身，已聞其音。撥云見日，白練千仞。

當(dāng)時(shí)，我在潮濕泥濘的山林中尋聲梳理，當(dāng)撥開樹葉看到瀑布從天而降，真有莫名霍然開朗的感覺。我在構(gòu)圖時(shí)，也順道取了樹葉作為前景，這種包裹式的畫框構(gòu)圖更有那種撥云見日的感覺。

因?yàn)?，后期上我的?gòu)思是去壓暗周圍那些干擾的高光，將視覺中心強(qiáng)行至遠(yuǎn)方的瀑布，同樣可以提高山谷上方的光感去付魔瀑布的降臨感。

這張圖片也很類似，瀑布同樣的是在山谷中，光線的邏輯都是自上而下。我壓暗了周圍零亂的高光，強(qiáng)化寵物了山谷上方的光感。下圖是最后的成片：

Ps：拍的這類離水源很近的圖片，就是為了盡量的避免長爆光時(shí)濺射到鏡片的水滴。我絕對(duì)不會(huì)用nd濾鏡，大多會(huì)用高速公路快門多張堆棧的方法去模擬長媒體曝光的效果。

這也是張光影相當(dāng)雜亂的圖片，森林中的樹葉自然形成了很多凌亂的反光面，讓全圖看起來好像的很散。當(dāng)時(shí)拍攝時(shí)是大晴天，我等到了太陽鉆進(jìn)云層后通過外景拍攝，此時(shí)的光線就由直射光變的了漫反射光，將反光降到最底，盡肯定會(huì)減少后期的難度。

這個(gè)拍攝拍攝地比較好十分寬敞，沒有山谷的遮住，漫反射光線均勻地的灑在全景，在原圖中我們也可以不看出，全圖完全沒有明暗的對(duì)比。這是一個(gè)劣勢(shì)也是個(gè)優(yōu)勢(shì)。沒有太多光線邏輯的束縛意味著什么我們可能發(fā)揮的空間也相當(dāng)大。

我將入射光線定在了左上角，順著光源的方向和漸起的趨勢(shì)去去塑造明暗的過渡和層次。提亮皮膚那些溢光的區(qū)域，壓暗周邊分散視覺的高光和光線照射不出來的區(qū)域，到最后顯現(xiàn)出出一個(gè)合算的明暗過渡和夢(mèng)幻的氣氛

這張圖片又是三個(gè)順利的案例。圖片拍攝拍攝于一個(gè)疾風(fēng)驟雨的下午。太陽突然從云層里出了下，這也是我一直再等待的時(shí)機(jī)。因?yàn)樘柷懊鎽?yīng)該隔了層薄云，所以我光線的亮度夠，照射在山體的明暗反差也不高（下圖）

但即便唯有一點(diǎn)的光線，都能夠下一界后期光影形象的塑造的基礎(chǔ)。我根據(jù)遠(yuǎn)古時(shí)期光線的方向去強(qiáng)化光影。結(jié)合受光面石壁的亮度，壓暗背光面，最大限度地增強(qiáng)明暗對(duì)比。

這一系列的操作都設(shè)計(jì)和實(shí)現(xiàn)對(duì)圖片周暈減淡的操作，是我們所說的加深減淡(DB)技術(shù)。

上面這組圖片也完全不一樣，參照山峰受光的方向，后期塑造了從右側(cè)直接進(jìn)入的光效，而壓暗周圍，付魔氛圍。

上圖拍攝于巴基斯坦喀喇昆侖區(qū)域，陽光突然刺透云層，前景的野花直接出現(xiàn)了迷人的的輪廓光。這可以算奇好的光線條件了，但是后期的塑造仍然不可少。

這張圖片的第一個(gè)核心是前景的野花，因?yàn)槲以诤笃诠庥爸噩F(xiàn)時(shí)的不過在此之前那就抱著重新組合的光線基底，對(duì)周邊雜亂區(qū)域并且壓暗，最終達(dá)到強(qiáng)化野花的光感（見下圖）

第二個(gè)核心是遠(yuǎn)方的川口塔群峰，現(xiàn)在遠(yuǎn)方的山體顯的很平，沒有太多光影的層次，我通過變深減淡（BD）和顏色涂在（lightbleeding）顏色渲染出山體的層次感，讓遠(yuǎn)景更有戲劇感。

上圖是我所知道的，在我所有圖片里光影朔造最難辦的一張。當(dāng)時(shí)拍攝好的時(shí)候太陽被云阻擋，前景僅有微弱的光感

我是從后期的光影重現(xiàn)將太陽設(shè)定在了山峰的邊緣，共同營造出了陽光從山壁照射到前景的感覺。對(duì)前景花草受光面的提亮包括背光面壓暗的流程很太費(fèi)時(shí)間，不需要極為精細(xì)入微的刻畫出。

光影重現(xiàn)是拍攝風(fēng)光后期的核心。最重要的是兩點(diǎn)：第一：確定光線的方向，依據(jù)什么比較合理的光線邏輯接受明暗形象的塑造。

第二：杰出的的審美去引導(dǎo)你對(duì)圖片接受適當(dāng)?shù)氐匿殖觥?/p>

沒看這篇文章，別讓它呆在你的收藏夾里吃灰啦！不如我趁著這個(gè)周末帶齊相機(jī)過去去走走，擁抱下大自然吧！