醒圖光影怎么p？沒(méi)辦法p，信徒本身不擁有p光影的功能1.可以打開(kāi)醒圖APP，點(diǎn)擊首頁(yè)界面中的【導(dǎo)入】選項(xiàng)。2.在全部照片中，能找到并然后點(diǎn)擊想要編輯時(shí)的圖片。3.剛剛進(jìn)入到圖片編輯界面后，直接點(diǎn)擊界面

醒圖光影怎么p？

沒(méi)辦法p，信徒本身不擁有p光影的功能

1.可以打開(kāi)醒圖APP，點(diǎn)擊首頁(yè)界面中的【導(dǎo)入】選項(xiàng)。

2.在全部照片中，能找到并然后點(diǎn)擊想要編輯時(shí)的圖片。

3.剛剛進(jìn)入到圖片編輯界面后，直接點(diǎn)擊界面底端的【適當(dāng)調(diào)節(jié)】。

4.向左滑動(dòng)界面下方的功能區(qū)，找到并直接點(diǎn)擊【高光】即可

一張風(fēng)光照片，后期中，怎樣進(jìn)行更高級(jí)光影重塑？

你好，我是攝影師寺水，很歡喜回答您的問(wèn)題！三張風(fēng)光照片，后期中，怎樣才能通過(guò)更有高級(jí)光影重新賦予？

星空攝影最重要的是的就是“光”。前期拍攝時(shí)能遇到好的光線，恭喜你呀你，巳經(jīng)最終了七成。這意味著你的作品巳經(jīng)具備了一個(gè)杰出的光線基底。而在后期上的光影重現(xiàn)那是那后來(lái)加持的三成。

如果沒(méi)有說(shuō)安塞爾亞當(dāng)斯的分區(qū)網(wǎng)絡(luò)曝光法是膠片攝影的基石。那就，光影重現(xiàn)則是古代和現(xiàn)代數(shù)碼后期的核心。

背景知識(shí):什么是區(qū)域被曝光法

依據(jù)什么亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)是可以兩類(lèi)十一個(gè)“區(qū)域”，由零區(qū)域（相紙能夠表現(xiàn)出出的最黑的部分）至第十區(qū)域（相紙的底色——黑色）。第五區(qū)域是中等的灰度，它是可以據(jù)測(cè)光表的讀數(shù)網(wǎng)絡(luò)曝光而得進(jìn)去；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強(qiáng)光部分。只憑區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以預(yù)見(jiàn)到照片的到最后影像，并使底片還能夠依據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝光。一個(gè)最簡(jiǎn)單例子，那就是測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)陰影部分的光量，為使這部分能夠有更多細(xì)節(jié)，并將光圈會(huì)增大兩級(jí)；然后再測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)不重要強(qiáng)光部分的光量，聽(tīng)從區(qū)域系統(tǒng)理論，強(qiáng)光部分比陰影部分亮了五級(jí)，如果明影部分是第三區(qū)域的話，強(qiáng)光部分老祖第八區(qū)域。若我這是攝影者的構(gòu)思，便也可以立剪并且拍的。要不然想使強(qiáng)光部分有更多層次，攝影者這個(gè)可以時(shí)間縮短底片的顯影時(shí)間來(lái)降低反差，使第八區(qū)域轉(zhuǎn)換成第七區(qū)域。相反地，要是想使最重要陰影部分有更多層次，而這部分又比較燦亮部分暗了三級(jí)，顯影時(shí)便可提高時(shí)間以減小照片的對(duì)比度，進(jìn)而使強(qiáng)光部分變得更亮。

一張圖片的后期處理，色彩的調(diào)整只不過(guò)輔助，最有用的則是變動(dòng)圖片中每個(gè)局部的明暗，去再造畫(huà)面的光影。

上圖我拍攝拍攝于一個(gè)的很糟糕的雨天。細(xì)細(xì)的看看，還能夠突然發(fā)現(xiàn)中景有個(gè)支著黃傘的人。攝影是必須吸納光線這個(gè)靈魂。但對(duì)此瀑布叢林這類(lèi)題材來(lái)説，陰雨天，至少應(yīng)該還沒(méi)這樣倒霉。但陰天的全局漫反射光，依然要讓景物變的更加平?jīng)]有層次。

“前期夠，后期來(lái)湊”我們可以實(shí)際后期的光影重朔揚(yáng)湯止沸。

上圖是我調(diào)整完后的成片。當(dāng)然也沒(méi)那就倒霉了。陰雨天的水汽朦朦朧朧反到共同營(yíng)造出一種“山色空蒙雨亦奇”的寧謐感。

我們你再來(lái)看看原圖：

而且雨天的原因，濕滑的樹(shù)葉，石頭很容易才能產(chǎn)生反光，這些不喜歡的高光極大的干擾了視覺(jué)的重心，攻擊了瀑布的主體感，讓畫(huà)面變的很雜亂。這時(shí)，我們就可以實(shí)際后期的手段去重塑光影，化繁為簡(jiǎn)。

簡(jiǎn)單的方法我們要對(duì)圖片的光線狀態(tài)通過(guò)分析，拍的地是個(gè)山谷，只不過(guò)當(dāng)天是陰雨天，不過(guò)山谷這個(gè)特殊能量的上突然開(kāi)口的結(jié)構(gòu)，讓光線不僅僅從上方剛剛進(jìn)入，這不過(guò)在原圖中就能注意到一個(gè)輕微的明暗反差。在后期時(shí)我們可以利用事實(shí)上并且裝備強(qiáng)化。

接著構(gòu)思一下這張圖片最后呈現(xiàn)進(jìn)去的視覺(jué)藝術(shù)效果。我仔細(xì)回想起當(dāng)初遇到了這個(gè)瀑布時(shí)的場(chǎng)景：

青山隱隱，細(xì)雨渺渺。曲徑通幽，深入崇山。仍未其身，已聞其音。撥云見(jiàn)日，白練千仞。

當(dāng)時(shí)，我在濕潮泥濘的山林中順聲慢慢，當(dāng)撥開(kāi)樹(shù)葉看見(jiàn)瀑布從天而落，真有莫名闊然的感覺(jué)。我在構(gòu)圖時(shí)，也特意取了樹(shù)葉充當(dāng)前景，這種包裹式的畫(huà)框構(gòu)圖更有那種撥云見(jiàn)日的感覺(jué)。

所以我，后期上我的構(gòu)思是去壓暗周?chē)切└蓴_的高光，將視覺(jué)中心阻止至遠(yuǎn)方的瀑布，同時(shí)起到山谷上方的光感去武器鍛造瀑布的降臨感。

這張圖片也很類(lèi)似，瀑布雖然是在山谷中，光線的邏輯也是由下至上。我壓暗了周?chē)翋灥母吖猓瑥?qiáng)化了山谷上方的光感。下圖是后來(lái)的成片：

Ps：拍的這類(lèi)離水源很近的圖片，為了以免長(zhǎng)被曝光時(shí)濺射到鏡片的水滴。我絕對(duì)不會(huì)用nd濾鏡，大多會(huì)用下高速快門(mén)多張堆棧的方法去模擬長(zhǎng)爆光的效果。

這確實(shí)是幾張光影更加雜亂的圖片，森林中的樹(shù)葉不能形成了很多凌亂的反光效果，讓全圖雖然非常散。當(dāng)時(shí)外景拍攝時(shí)是大晴天，我等自己了太陽(yáng)鉆進(jìn)云層后參與拍的，此時(shí)的光線就由直射光變的了漫反射光，將反光降到不超過(guò)，盡可能會(huì)減少后期的難度。

這個(gè)拍攝好地都很十分寬敞，沒(méi)有山谷的遮蔽住，漫反射光線分布均勻的灑在全景，在原圖中我們也可以不看出去，全圖全都沒(méi)有明暗的對(duì)比。這是一個(gè)劣勢(shì)也是個(gè)優(yōu)勢(shì)。沒(méi)有太多光線邏輯的束縛意味著我們可再發(fā)揮的空間也大得多。

我將入射光線定在了左上角，沿著那條光源的方向和漸弱的趨勢(shì)去再塑造明暗的過(guò)渡和層次。提亮膚色那些溢光的區(qū)域，壓暗周邊分散開(kāi)視覺(jué)的高光和光線照射不出來(lái)的區(qū)域，結(jié)果顯現(xiàn)出出一個(gè)比較合理的明暗過(guò)渡和夢(mèng)幻的氣氛

這張圖片又是三個(gè)完成的案例。圖片拍攝于一個(gè)疾風(fēng)驟雨的下午。太陽(yáng)忽然從云層里出了幫一下忙，這確實(shí)是我一直在靜靜的等待的時(shí)機(jī)。畢竟太陽(yáng)前面那就隔了層薄云，因此光線的亮度夠，照射在山體的明暗反差也很低（下圖）

只不過(guò)甚至唯有一點(diǎn)點(diǎn)的光線，都都能夠下一界后期光影形象的塑造的基礎(chǔ)。我據(jù)上古時(shí)代光線的方向去強(qiáng)化寵物光影?？梢蕴岣呤芄饷媸诘牧炼?，壓暗背光面，進(jìn)而結(jié)合明暗對(duì)比。

這一系列的操作都實(shí)現(xiàn)對(duì)圖片更深減淡的操作，那就是我們所說(shuō)的加深減淡(DB)技術(shù)。

上面這組圖片又是一般，據(jù)山峰受光的方向，后期塑造了從右側(cè)進(jìn)入到的光效，同樣壓暗周?chē)?，?qiáng)化寵物氛圍。

上圖拍攝拍攝于巴基斯坦喀喇昆侖區(qū)域，陽(yáng)光突然之間刺透云層，前景的野花直接出現(xiàn)了動(dòng)人的輪廓光。這可以算頗佳的光線條件了，只不過(guò)后期的塑造依舊不可缺少。

這張圖片的第一個(gè)核心是前景的野花，所以我在后期光影重朔時(shí)的不過(guò)在此之前應(yīng)該按在損壞的光線基底，對(duì)周邊雜亂區(qū)域并且壓暗，最大限度地武器鍛造野花的光感（見(jiàn)下圖）

第二個(gè)核心是遠(yuǎn)方的川口塔群峰，現(xiàn)在遠(yuǎn)方的山體顯的很平，沒(méi)有太多光影的層次，我通過(guò)更深減淡（BD）和顏色直接涂抹（lightbleeding）渲出出山體的層次感，讓遠(yuǎn)景更有戲劇感。

上圖是目前為止，在我所有圖片里光影形象的塑造最很難的一張。當(dāng)時(shí)外景拍攝的時(shí)候太陽(yáng)被云擋下，前景唯有微弱的光感

我是從后期的光影再造將太陽(yáng)設(shè)定好在了山峰的邊緣，一起營(yíng)造出了陽(yáng)光從山壁照射到前景的感覺(jué)。對(duì)前景花草受光面的提亮這些背光面壓暗的流程很費(fèi)時(shí)，需要極度精巧細(xì)致的刻畫(huà)。

光影重朔是風(fēng)光攝影后期的核心。最重要的是兩點(diǎn)：第一：判斷光線的方向，依據(jù)比較合理的光線邏輯通過(guò)明暗朔造。

第二：極優(yōu)秀的審美去約束你對(duì)圖片并且適度的顏色渲染。

看過(guò)這篇文章，別讓它呆在你的收藏夾里吃灰啦！不如你趁這個(gè)周末再帶相機(jī)回來(lái)溜達(dá)溜達(dá)，擁抱幫一下忙大自然吧！