婚紗照光影適合做大框嗎？適合其實(shí)婚紗照放大沒(méi)有硬性要求。新人只需要選擇自己喜歡的照片放大，都可以選擇白紗或者其他風(fēng)格的婚紗照。放大的婚紗照在表情和背景上一定要完美，因?yàn)榉糯蟊旧頃?huì)暴露出婚紗照的一些缺點(diǎn)

婚紗照光影適合做大框嗎？

適合

其實(shí)婚紗照放大沒(méi)有硬性要求。新人只需要選擇自己喜歡的照片放大，都可以選擇白紗或者其他風(fēng)格的婚紗照。

放大的婚紗照在表情和背景上一定要完美，因?yàn)榉糯蟊旧頃?huì)暴露出婚紗照的一些缺點(diǎn)，所以如果新娘覺(jué)得自己的白紗婚紗照不盡如人意，也可以選擇其他衣服的婚紗照，而且最好選擇經(jīng)典的，這樣才贏得 長(zhǎng)時(shí)間留在家里不會(huì)顯得突兀。

一張風(fēng)光照片，后期中，怎樣進(jìn)行更高級(jí)光影重塑？

你好，我 我是攝影師寺水，我 我很高興回答你的問(wèn)題！一張風(fēng)景照，后期如何進(jìn)行更高級(jí)的光影重塑？

風(fēng)景攝影中最重要的是 "光與電。前期拍攝時(shí)可以遇到好的光線。恭喜你，你已經(jīng)成功了70%。這意味著你的作品已經(jīng)有了優(yōu)秀的光基。而且后期的光影重塑是最后加持的30%。

如果安塞爾·亞當(dāng)斯 分區(qū)曝光法是電影攝影的基石。那么，光影的重塑就是現(xiàn)代數(shù)碼后期的核心。

背景知識(shí):什么是區(qū)域敞口法？

根據(jù)亞當(dāng)斯 理論上，黑白照片的色調(diào)或灰色調(diào)可以分為十一 "地區(qū)和，從零區(qū)(相紙能表現(xiàn)的最暗的部分)到第十區(qū)(相紙的底色——白色)。第五區(qū)為中灰色，可根據(jù)曝光儀曝光獲得閱讀；第三個(gè)區(qū)域是有細(xì)節(jié)的亮影部分，第八個(gè)區(qū)域是有細(xì)節(jié)的亮光部分。使用區(qū)域系統(tǒng)，攝影師可以預(yù)見(jiàn)照片的最終圖像，并根據(jù)攝影師 的頭腦。一個(gè)簡(jiǎn)單的例子就是測(cè)量陰影部分的進(jìn)光量，為了讓這個(gè)部分有更多的細(xì)節(jié)，增加兩級(jí)光圈；然后測(cè)量重要的強(qiáng)光部分的光量。根據(jù)區(qū)域系統(tǒng)理論，亮光部分比陰影部分亮五級(jí)。如果亮陰影部分是第三個(gè)區(qū)域，那么亮光線部分就是第八個(gè)區(qū)域。如果這是攝影師 的想法，可以立即拍攝。如果想讓強(qiáng)光部分有更多的層次感，攝影師可以縮短底片的顯影時(shí)間來(lái)降低對(duì)比度，讓第八個(gè)區(qū)域變成第七個(gè)區(qū)域。相反，如果你想讓重要的陰影部分有更多的層次感，并且這個(gè)部分比明亮部分暗三級(jí)，你可以增加顯影時(shí)的時(shí)間來(lái)增加照片的對(duì)比度，從而讓明亮部分更明亮。

在一張圖片的后期處理中，色彩調(diào)整只是輔助，最重要的是調(diào)整圖片中各個(gè)部分的明暗，重塑圖片的明暗。

我在一個(gè)非常糟糕的雨天拍攝了上面這張照片。如果你仔細(xì)看，你還可以在中間的鏡頭里發(fā)現(xiàn)一個(gè)支撐著黃傘的男人。攝影需要注入光的靈魂。但是對(duì)于瀑布叢林這個(gè)主題來(lái)說(shuō)，下雨天，至少?zèng)]那么糟糕。但是陰天的全局漫射光還是會(huì)讓景物非常平整，沒(méi)有層次感。

"前期不夠，后期可以補(bǔ)。 "我們可以在后期通過(guò)光影重建。

上圖是我調(diào)整后的一張。那It 沒(méi)那么糟。在雨天，朦朧的水汽創(chuàng)造了一種寧?kù)o的感覺(jué)山是空的和多雨的 "。

讓 讓我們來(lái)看看原圖:

因?yàn)橄掠晏?，濕滑的?shù)葉和石頭容易反光。這些惱人的高光極大地干擾了視覺(jué)重心，削弱了瀑布的主觀感覺(jué)，使畫(huà)面顯得非常凌亂。這時(shí)候可以通過(guò)后期手段重塑光影，化繁為簡(jiǎn)。

首先我們要分析一下畫(huà)面的光線狀態(tài)。拍攝地點(diǎn)是一個(gè)山谷。雖然那天下著雨，但是山谷上開(kāi)口的特殊結(jié)構(gòu)使得光線只能從上面進(jìn)入，實(shí)際上在原圖中表現(xiàn)出了輕微的明暗對(duì)比。我們可以利用這一點(diǎn)在后期進(jìn)行強(qiáng)化。

然后最后想象這幅圖的視覺(jué)藝術(shù)效果。我回想起遇見(jiàn)這個(gè)瀑布時(shí)的情景:

青山隱隱，細(xì)雨蒙蒙。曲徑通幽，深入深山。我還沒(méi)有 我沒(méi)見(jiàn)過(guò)他，但我聽(tīng)過(guò)他的聲音。穿云見(jiàn)日，白練。

當(dāng)時(shí)我在潮濕泥濘的山林中摸索著尋找聲音。當(dāng)我翻開(kāi)樹(shù)葉，看到瀑布從天而降，真的覺(jué)得豁然開(kāi)朗。我在作曲的時(shí)候，還特意把樹(shù)葉作為前景。這種包裹式的框架構(gòu)圖，有撥云見(jiàn)日的感覺(jué)。

所以后期我的想法是將周?chē)拇驍_亮點(diǎn)變暗，將視覺(jué)中心導(dǎo)向遠(yuǎn)處的瀑布，同時(shí)加強(qiáng)山谷上方的光感，加強(qiáng)瀑布的到達(dá)感。

這張圖也很像，瀑布也在山谷里，光的邏輯也是自上而下。我暗化了周?chē)鑱y的高光，增強(qiáng)了山谷上方的光感。下圖為最終影片:

Ps:要拍這種靠近水源的照片，以免長(zhǎng)時(shí)間曝光時(shí)水滴濺到鏡頭上。我不 t使用nd濾鏡，但通常使用高速快門(mén)和多個(gè)堆棧來(lái)模擬長(zhǎng)曝光的效果。

這也是一張很亂的光影圖。森林中的樹(shù)葉形成了很多雜亂的倒影，讓整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)非常散亂。當(dāng)時(shí)拍攝時(shí)天氣晴朗。我一直等到太陽(yáng)鉆入云層才拍攝。這時(shí)候光線從直射光變成了漫射光，最大限度的減少了反射，也最大限度的降低了后期的難度。

這個(gè)拍攝的地方比較寬敞，沒(méi)有山谷的遮擋，漫反射光均勻的灑在全景上。從原圖中我們也可以看到，整個(gè)畫(huà)面幾乎沒(méi)有明暗對(duì)比。這是一個(gè)缺點(diǎn)，也是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。沒(méi)有太多的輕邏輯意味著我們有更大的發(fā)揮空間。

我把入射光設(shè)置在左上角，沿著光源的方向和減弱的趨勢(shì)塑造明暗的過(guò)渡和層次。使光線溢出的區(qū)域變亮，并使周?chē)吖夂凸饩€可以照射的區(qū)域變暗。;t閃耀，最終呈現(xiàn)出合理的明暗過(guò)渡和夢(mèng)幻的氛圍。

這張圖是另一個(gè)成功的案例。這張照片是在一個(gè)暴風(fēng)雨的下午拍攝的。太陽(yáng)突然從云層里出來(lái)了，這是我一直在等待的機(jī)會(huì)。因?yàn)樘?yáng)前面還有一層薄云，光線的亮度不夠，照在山上的明暗對(duì)比也很低(下圖)

但是即使有一點(diǎn)光線條可以作為后期光影塑造的基礎(chǔ)。我根據(jù)原光的方向來(lái)加強(qiáng)光影。加強(qiáng)受光面石墻的亮度，使背光面變暗，從而增強(qiáng)明暗對(duì)比。

這一系列的操作都是基于對(duì)圖像進(jìn)行加深細(xì)化的操作，也就是我們所說(shuō)的加深細(xì)化(DB)技術(shù)。

上面那組圖也是如此。根據(jù)山峰受光的方向，后期塑造了從右側(cè)進(jìn)入的光效，周邊變暗，氣氛加強(qiáng)。

上圖拍攝于巴基斯坦的喀喇昆侖地區(qū)。陽(yáng)光突然透過(guò)云層，前景的野花出現(xiàn)迷人的剪影光。這是一個(gè)極好的光照條件，但是后期的塑造還是必不可少的。

這張圖的第一個(gè)核心是前景中的野花，所以我后期光影重塑的第一步就是按照原來(lái)的光基把周?chē)s亂的區(qū)域變暗，從而加強(qiáng)野花的光感(見(jiàn)下圖)。

第二個(gè)核心是遠(yuǎn)處的川口塔群峰?，F(xiàn)在遠(yuǎn)處的山很平坦，光影層次不多。我通過(guò)加深BD和燈光出血來(lái)渲染山的層次感，讓視覺(jué)更加戲劇化。

上圖是目前為止我所有圖片中最難營(yíng)造光影的一張。當(dāng)時(shí)拍攝時(shí)太陽(yáng)被云層遮擋，前景只有微弱的光線。

我通過(guò)后期的光影重塑，把太陽(yáng)設(shè)置在山峰的邊緣，營(yíng)造出陽(yáng)光從山壁照射到前景的感覺(jué)。將前景花草的受光面變亮，背光面變暗的過(guò)程比較耗時(shí)，需要極其詳細(xì)的描述。

光影重塑是后期風(fēng)景攝影的核心。最重要的是兩點(diǎn):第一，判斷光線的方向，按照合理的光線邏輯塑造明暗。

第二:優(yōu)秀的審美會(huì)引導(dǎo)你適度渲染畫(huà)面。

讀完這篇文章后，唐 不要讓它留在你最喜歡的地方吃灰！為什么唐 這個(gè)周末你為什么不帶上相機(jī)去擁抱大自然呢？