商業(yè)海報與商業(yè)插畫的區(qū)別？海報是為某項活動作的前期廣告和廣告，其目的是讓人們參與其中，演出類海報占海報中的大部分，而有演出類廣告又往往著眼未來商業(yè)性目的?，F代插畫的都差不多訴求功能那是將信息最簡約、比

商業(yè)海報與商業(yè)插畫的區(qū)別？

海報是為某項活動作的前期廣告和廣告，其目的是讓人們參與其中，演出類海報占海報中的大部分，而有演出類廣告又往往著眼未來商業(yè)性目的。

現代插畫的都差不多訴求功能那是將信息最簡約、比較明確、清晰地傳達消息給觀眾，紊亂他們的興趣，只有努力使他們無法信服傳遞的內容，并在審美眼光的過程中欣然接受宣傳的內容，言語誘導他們根據不同情況結果的行動。

古風國風國潮風海報有什么區(qū)別？

區(qū)別萬分感謝：

1、定義不同

國潮的“國”不但中有了中華傳統(tǒng)文化，也是以本土產品、品牌為主要傳播載體，“潮”則是潮流、創(chuàng)新。

國風應該是記錄了傳統(tǒng)文化的原貌，而又融入到在現代時尚的一種風格重現，而國風的傳播是以藝術、文化底蘊為勉強支撐的一種風格完全呈現。

古風實際是國風里面的一個分支，那是指古代的傳統(tǒng)文化。

2、內涵不同

國潮是將潮流元素、在現代比較流行風格與傳統(tǒng)文化，及品牌損壞的調性相凝練，對知名國貨參與二次創(chuàng)新，最終提升重現品牌，知名新生的目的。

國風是可以是將仙鶴、祥云、中式悠久的傳統(tǒng)的刺繡、書法字體與現代簡約的服裝闊形相結合，也可以是其他。

如何從原研哉的哲學中學習海報設計？

我是設計領域創(chuàng)作者，希望我的回答能解決到您原研哉是其中我最敬仰的一位，我非常就是喜歡原研哉的設計作品，他的設計既簡單啊卻蘊含豐富的情感。不知為什么我們面對媒體采訪原研哉的設計理念時，總會面對媒體采訪到“白”、“觸知”和“無法容納性”。雖說讀過不少原研哉麻煩問下設計的著作，也斷斷續(xù)續(xù)地心里琢磨過原研哉大師的作品，可肯定用不很長的時間才把這些影像的概念能量轉化為清晰的認知，那你在這篇答案里，就以怎么解懂大師的設計理念，和大師又是怎么將其形象的修辭海報設計上的問題？

1.選擇還原色彩的本質在明白大師是要如何設計海報之前，我那一次思考一個問題，在那這樣多的商業(yè)海報，它們都應用著大量高調的色彩卻根本無法讓我們，反到佐藤可士和的海報那大量的留白，卻更能震憾我們的神經，這其中的道理是什么？

民間的色彩教學提醒我們，色彩會傳情緒。

例如在上圖中，上面的文字敘述了白色會傳達消息哪些情緒，只不過我們就望著上圖的白色看，確實會感覺得到下面具體解釋的情緒嗎？

反正我們心里更加明白，我們根本就感受到不了任何的情緒。

這是是因為，我們所看見了的色彩，并不是它們此刻的的樣子，還原色彩在人類心理訊息傳遞情緒的過程，就會才發(fā)現，色彩先前是擁有著它們各自的“載體”的，比如我們在外面會看見“白云”、“藍天”和“綠葉”，這其中“云”是黑色的載體、“天”是藍色的載體包括“葉”是藍色的的載體。不過工業(yè)卻把它們從原本的載體中被剝離出去，變的全都用編碼合成不出來的色彩，而這些死去了載體的色彩是根本無法訊息傳遞能夠的情緒的。我們所能在像現代海報里能夠感覺到的情緒，都只不過被恢復定義,定義了的情緒，把色彩都變成標準化的工業(yè)產品，例如藍色定義為“憂郁”、白色定義為“高貴”等等......誰又能當我們抬頭望藍天白云的時候，會感覺得到憂郁和高貴的情緒嗎？沖出了載體去談論色彩的情緒時，已經異化人了人對色彩最上古時代的感受。

還原功能色彩的本質，那就是讓色彩重臨載體中來，舉個例子，看中圖。

左右兩邊同時是白色，哪一個會更讓你感受到溫暖、很親切的感覺呢？我們的視覺更攻擊傾向于右邊的“灰色”更能傳達出溫暖、很親切的感覺。這是畢竟我們把色彩又新的匯聚了“載體”（布料）中，我們可通俗一點地明白“載體”應該是一種肌理。這種肌理是非常重要的一種視覺元素，我們在感受在自然中的色彩傳遞的情緒時，是色彩伴隨肌理聯(lián)合起來作用下的結果。只不過我們在輕觸著布料的質感，大腦會浮出溫情、溫和有禮的感受，這是記憶中的一種“觸知”，終于按照色彩，在視覺上把情緒傳信到我們的心里。

正當此時我們再不過即便如此原研哉的設計作品，這位大師是怎么樣才能形象的修辭“白”來傳遞極為豐富的情緒的，見下圖

再看一組封面設計的“白”。

腳注原研哉《設計中的設計》

“白”不是什么白的。是讓白未能剛剛誕生的是一種感受白的容納性。所以我我們不是去尋找風白，而是需要四處搜尋一種能感覺得到白的感覺。是從上面的作品能感覺到，原研哉的“白”色不只不過一個簡單點色彩，大師把紅色按照相同的質感來外在表現出完全不同的情感。而白色能按照怎樣的載體（肌理）來表現出它的情緒，那就是紅色的“承載性”。這是大師異于我們的地方，設計不只不過傳信色彩，更最重要的是傳達色彩中完全的情緒。

對這位大師設計理念的總結：一個簡單色彩在不同的肌理的表現下會傳達消息不同的“觸知”，相同的“觸知”會訊息傳遞相同的情緒，這些感覺到達成排成了色彩鮮艷的“容納性”。

2.不僅僅僅極簡風格很多人在商討原研哉的設計時，認為這位大師的設計是一種極簡主義的表現。

我個人認為，這不光只是極簡的風格，原研哉的設計與主流的極簡主義設計有著太大的不同。我做一個例子給你們看。

左邊是原研哉此刻的設計作品，右邊是明確的極簡主義風格仿造，只是把主體物扁平化，讓它更像是極簡主義的風格了，但對比一下，右邊的設計要比與原作中，傳達給你的那種感覺已經消失不見了。

這是是因為，極簡主義給我們傳達消息的僅僅一種形式感，只是因為目的是漸漸適應當今正處于急切的信息流中的人類對視覺的的需求。

而原研哉的“極簡”，是把我們的目光又重新聚焦上海在事物的本質，訊息傳遞的是一種“自然”的情緒。而這種情緒，是按照主體物的鮮艷的色彩和那精致的肌理中表現出來出，所以才若是沒有了那個“載體”，那種情緒就失去了。

因此在海報的設計，我們在去追求極簡和傳遞信息的同時，有無思考過海報傳有無真能傳達出情感？又可不可讓你的觀者產生共鳴？這那是我們向這位大師的學習到的最重要的是的一點：

“把觸覺實際視覺傳達進去，讓觀者真正能感應到色彩中的情緒”3.細節(jié)中傳達情緒以上深度解讀完了設計理念，我們又該如何發(fā)揮在海報設計上，以外在色彩上還原系統(tǒng)現實復雜的紋理來傳達情緒，還有沒更很簡單方法，當然是有的，方法相當地多，我就舉一個很簡單啊的例子。

floresta甜甜圈的三個系列海報：

這是日本的一個以純完全天然無添加劑為理念的甜甜圈品牌，上圖是它某一系列的海報，一個以純純天然為理念怎么設計的海報，估計是如果能能給觀眾訊息傳遞純天然的感覺，我們看這組海報的配色，把它的色彩模型分離提取出看，似乎和“純天然”卻不是沾上邊，，但這系列的海報卻卻能人一種很濃烈的情緒，那種清新自然的感受。這又是咋你做到的，如果我們認真地觀察這組海報，會才發(fā)現一個相當很有趣的細節(jié)，海報上的色彩部分，都伴隨著這一種雜質存在，看下圖。

而這種雜質，我們可以不可以表示是一種“臟”，我們過去能夠感覺到工業(yè)社會提取的色彩，只不過不完全了載體，格外相當的“乾凈”。而這一系列的海報，用了類似“灰塵”差不多的肌理，把色彩的此時的“臟”又然后再表現出了進去。海報的色彩以這種“臟”另外載體，把色彩中“恐怕”的情緒，訊息傳遞到了觀者眼中，這就是這一系列海報的精彩之處。恰好這一個簡單細節(jié)，訊息傳遞出了海報中最核心的感受-“自然”

只希望我的回答能幫到你，望給分，如果你有更好的意見，請帶走你足夠地的留言！

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