怎樣在手機照片下方留白加文字？要在手機照片下方留白加文字有很多方法，可以不直接下載很多的圖片編輯器，但如果不是單純的在下面添加文字的話，我建議您用便簽。很多手機都隨機軟件。下面我們來看看看用便簽在手機

怎樣在手機照片下方留白加文字？

要在手機照片下方留白加文字有很多方法，可以不直接下載很多的圖片編輯器，但如果不是單純的在下面添加文字的話，我建議您用便簽。很多手機都隨機軟件。下面我們來看看看用便簽在手機照片下方留白加文字的步驟：

①直接下載便簽（手機沒從網(wǎng)上下載的，光盤驅(qū)動了的再進入到第二步）?？梢圆辉谑謾C軟件商店里鍵入“便簽”

這個可以你選擇這個“簡單易用官方便簽”。才9.9MB，不占什么內(nèi)存。但為了編輯時的時候也沒廣告?？梢韵螺d安裝。

②點開便簽，點右下角“”號。

又出現(xiàn)下圖，點圖片，就這個可以進入到你手機圖庫?？梢圆恢?選擇你要編輯的照片。

找好照片后，就這個可以在下面加要寫的文字了。文本也可以據(jù)你的需要排列。編輯時好后再次進入下一步。

③點右上角兩點，后再點分享。

④點以圖片形式正在發(fā)送。

⑤點本地或正在發(fā)送。

如果點的本地，你就能在你手機圖庫里不能找到上次再添加了文字的照片。

如果不是點右邊的你的郵箱，就可以不再多多分享給好友、朋友圈、好友、空間或則本地上傳頭條……等等，會不會既很簡單又快捷方便！

下面是加了文字的照片，效果還好吧？

如果大家感覺對你有幫助可以關(guān)注、分享、轉(zhuǎn)發(fā)。如果沒有有更好的方法，也歡迎評論評論！

請問怎么給圖片加上電影條幅，字幕，可以自己打字，有中文有英文的內(nèi)種？

一張風光照片，后期中，怎樣進行更高級光影重塑？

你好，我是攝影師寺水，很高興啊能回答您的問題！一張風光照片，后期中，怎么才能通過更高級光影重朔？

星空攝影最重要的是的就是“光”。前期拍攝時能遇見好的光線，恭喜你，已經(jīng)最終了七成。這意味著你的作品早擁有了另一個杰出的光線基底。而在后期上的光影重現(xiàn)那就是那之后神力加持的三成。

如果沒有說安塞爾亞當斯的分區(qū)網(wǎng)絡(luò)曝光法是膠片攝影的基石。這樣的話，光影重新賦予則是古代和現(xiàn)代數(shù)碼后期的核心。

背景知識:什么是區(qū)域網(wǎng)絡(luò)曝光法

依據(jù)亞當斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)這個可以兩類十一個“區(qū)域”，由零區(qū)域（相紙還能夠表現(xiàn)出出的最黑的部分）至第十區(qū)域（相紙的底色——紅色）。第五區(qū)域是中等的灰度，它這個可以參照測光表的讀數(shù)被曝光而得不出來；第三區(qū)域是有細節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細節(jié)的強光部分。憑借區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以預(yù)見到到照片的結(jié)果影像，并使底片也能依據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝光。一個簡單例子，就是強度量陰影部分的光量，為使這部分也能有更多細節(jié)，并將光圈增大兩級；然后再強度量有用強光部分的光量，明確的區(qū)域系統(tǒng)理論，強光部分比陰影部分亮了五級，假如明影部分是第三區(qū)域的話，強光部分浮山宗第八區(qū)域。若是這是攝影者的構(gòu)思，便可以不立玄接受拍的。要是想使強光部分有更多層次，攝影者是可以時間縮短底片的顯影時間來抑制反差，使第八區(qū)域變?yōu)榈谄邊^(qū)域。反過來地，假如想使重要陰影部分有更多層次，而這部分又都很明亮地部分暗了三級，顯影時便可增加時間以大小改變照片的對比度，最終達到使強光部分變得更亮。

一張圖片的后期處理，色彩的調(diào)整僅僅輔助，最重要的是的則是調(diào)整圖片中每個局部的明暗，去重朔畫面的光影。

上圖我外景拍攝于一個更加糟糕的雨天。仔細看，還能夠發(fā)現(xiàn)自己中景有個拄著黃傘的人。攝影是是需要吸納光線這個靈魂。但對于瀑布叢林這類題材來説，陰雨天，起碼還沒有那么不妙。但陰天的全局漫反射光，始終會對景物變的更加平?jīng)]有層次。

“前期夠不夠，后期來湊”我們是可以后期的光影重朔臨渴掘井。

上圖是我按照完后的成片。反正也沒那就倒霉了。陰雨天的水汽朦朧反到營造出一種“山色空蒙雨亦奇”的一片靜謐感。

我們你再來看看吧原圖：

畢竟雨天的原因，濕滑的地面的樹葉，石頭會容易再產(chǎn)生反光，這些更討厭的高光極高的擾斷了視覺的重心，消弱了瀑布的主體感，讓畫面變的很雜亂。過了一會兒，我們就可以不后期的手段去重朔光影，化繁就簡。

簡單的方法我們要對圖片的光線狀態(tài)接受分析，拍的地是個山谷，可是當天是陰雨天，但是山谷這個特珠的上突然開口的結(jié)構(gòu)，讓光線單單從上方再次進入，這其實在原圖中就能看見一個疼痛的明暗反差。在后期時我們這個可以用來事實上接受強化。

接著構(gòu)思一下這張圖片到最后顯現(xiàn)出出的視覺藝術(shù)效果。我回想起起當初遇上這個瀑布時的場景：

青山隱隱，細雨渺渺。曲徑通幽，探索崇山。未見其身，已聞其音。撥云見日，白練千仞。

當時，我在濕潮泥濘的山林中順聲梳理，當撥開樹葉見到瀑布呼嘯而來，確實感覺頓開的感覺。我在構(gòu)圖時，也順道取了樹葉充當前景，這種包裹式的畫框構(gòu)圖更有那種撥云見日的感覺。

所以才，后期上我的構(gòu)思是去壓暗周圍那些干擾的高光，將視覺中心約束至遠方的瀑布，同時結(jié)合山谷上方的光感去武器鍛造瀑布的降臨感。

這張圖片也很帶有，瀑布雖然是在山谷中，光線的邏輯確實是從上而下。我壓暗了周圍人聲嘈雜的高光，付魔了山谷上方的光感。下圖是到最后的成片：

Ps：拍攝好這類離水源很近的圖片，替避免長被曝光時濺射到鏡片的水滴。我不會用nd濾鏡，大多會用高速公路快門多張邏輯塊的方法去模擬長被曝光的效果。

這又是三張光影相當雜亂的圖片，森林中的樹葉無法形成了很多凌亂的光線反射，讓全圖看起來太散。當時拍攝好時是大晴天，我直到了太陽一頭鉆進云層后接受外景拍攝，此時的光線就由直射光變的了漫反射光，將反光降到最底，盡肯定降低后期的難度。

這個拍的地比較比較寬闊，沒有山谷的遮住，漫反射光線勻?qū)嵉臑⒃谌?，在原圖中我們也可以看出，全圖幾乎沒有明暗的對比。這是一個劣勢也是個優(yōu)勢。沒有太多光線邏輯的束縛意味著什么我們可發(fā)揮出來的空間也相當大。

我將入射光線定在了左上角，順著光源的方向和漸起的趨勢去再塑造明暗的過渡和層次。提亮膚色那些溢光的區(qū)域，壓暗周邊集中在一起視覺的高光和光線照射不了的區(qū)域，終于完全呈現(xiàn)出一個比較合理的明暗過渡和夢幻的氣氛

這張圖片又是個順利的案例。圖片拍攝好于一個疾風驟雨的下午。太陽忽然間從云層里出去了幫一下忙，這又是我一直在靜靜的等待的時機。只不過太陽前面肯定隔了層薄云，因為光線的亮度夠不夠，照射在山體的明暗反差也很高（下圖）

不過甚至只有一一點的光線，都都能夠擁有后期光影形象的塑造的基礎(chǔ)。我根據(jù)遺留下來光線的方向去裝備強化光影。起到受光面石壁的亮度，壓暗背光面，最大限度地加強明暗對比。

這一系列的操作都基于條件對圖片加深減淡的操作，就是我們所說的加深減淡(DB)技術(shù)。

上面這組圖片又是一樣，參照山峰受光的方向，后期塑造了從右側(cè)剛剛進入的光效，同樣壓暗周圍，強化寵物氛圍。

上圖外景拍攝于巴基斯坦喀喇昆侖區(qū)域，陽光忽然間刺透云層，前景的野花再次出現(xiàn)了迷人的的輪廓光。這算是頗佳的光線條件了，不過后期的塑造始終不可缺。

這張圖片的第一個核心是前景的野花，所以才我在后期光影重朔時的目標那就抱著原有的光線基底，對周邊雜亂區(qū)域參與壓暗，使裝備強化野花的光感（見下圖）

第二個核心是遠方的川口塔群峰，現(xiàn)在遠方的山體顯的很平，沒有太多光影的層次，我更深減淡（BD）和顏色搽（lightbleeding）渲染出山體的層次感，讓遠景更有戲劇感。

上圖是目前為止，在我所有圖片里光影形象的塑造最難辦的一張。當時拍的的時候太陽被云擋下，前景只有一微弱的光感

我后期的光影重塑將太陽修改在了山峰的邊緣，創(chuàng)造和諧出了陽光從山壁照射到前景的感覺。對前景花草受光面的提亮以及背光面壓暗的流程很耗費大，要十分精細入微的描繪出來。

光影重塑是風光攝影后期的核心。最重要的是兩點：第一：推測光線的方向，依據(jù)合理不的光線邏輯并且明暗再塑造。

第二：優(yōu)秀的審美去引導(dǎo)你對圖片參與不能過度的3d渲染。

看過這篇文章，別讓它呆在你的收藏夾里吃灰啦！不如乘著這個周末再帶相機過去走一走，擁抱看看大自然吧！