有哪些黑色的好看小裙子？小仙女們好，我是美醬。有哪些好看的小黑裙？讓 s給各位小仙女分享幾套我覺得超級好看的小黑裙，喜歡的小仙女們可以看看~我很喜歡zara這個牌子，不是很搶眼，但是上身會很驚艷。圖中

有哪些黑色的好看小裙子？

小仙女們好，我是美醬。有哪些好看的小黑裙？讓 s給各位小仙女分享幾套我覺得超級好看的小黑裙，喜歡的小仙女們可以看看~

我很喜歡zara這個牌子，不是很搶眼，但是上身會很驚艷。圖中小姐姐選的那個很有f

剪輯用曲面屏好還是正常屏幕？

普通屏幕更好，因為更準(zhǔn)確。編輯視頻或音樂時，曲面屏有一定弧度，進(jìn)度條控制不準(zhǔn)確。因此，使用普通的面對面屏幕可以精確地控制日常生活。在使用中編輯視頻，要根據(jù)實際情況購買合適的手機，不能貪小便宜，也不能有攀比的心理。

給爵士鼓錄音有哪些技巧？

我花了一整晚的時間慢慢編輯整理這個答案。It 這并不容易，所以贊美它。錄音技術(shù)可以說是一門非常復(fù)雜的技術(shù)。因為錄音遇到的情況受很多因素影響。在錄音方面，爵士鼓的錄音可以說是一件非常復(fù)雜的事情。我們每次在錄音棚調(diào)試架子鼓，準(zhǔn)備架子鼓的錄制，基本上可以說需要一天的準(zhǔn)備，慢的時候甚至兩天。所以讓我們 下面根據(jù)我10年的編曲和混音經(jīng)驗談?wù)劸羰抗匿浺舻囊恍﹥?nèi)容。

錄音聲場準(zhǔn)備錄爵士鼓，棚內(nèi)可以找到最佳擺放位置，錄下很棒的聲音。專業(yè)錄音棚一般都是拍手，繞著棚走一圈，在錄音棚里找一個最好最平的錄音位置。如果你拍手，會有嗡嗡聲或者其他不自然的聲音。泛音，那么如果在那個位置錄音，也會出現(xiàn)同樣的問題。然后嘗試房間里的另一個位置。我們需要找到一個聲音相對更自然的點，在房間里沒有抵消。理想情況下應(yīng)該是在房間屋頂最高的位置。如果屋頂是拱形的，就放在拱頂下面，根據(jù)需要進(jìn)行微調(diào)。

通常，我們不。;不要放在角落里，因為角落會導(dǎo)致低頻增加，也就是說鼓和鼓的音量會比其他鼓大，還會導(dǎo)致鼓響，小鼓嗡嗡作響。當(dāng)然也有可能有時候，你只是需要更多的低頻，你就把它們放在角落里，然后調(diào)整位置，直到找到足夠多的低頻位置。

盡量不要太靠近墻壁，因為無論反射或吸聲材料吸收多少聲音，聲音都會發(fā)生變化。所以房間中間位置比較好。無論你如何記錄它，它 最好遠(yuǎn)離玻璃，因為玻璃是一種容易反射的材料。如果沒有別的辦法，至少要和玻璃斜45度。

不同的人對聲音有不同的理解，但沒有人喜歡當(dāng)一面鼓被敲擊時，其他的鼓會隨之嗡嗡作響，例如，當(dāng)一面鼓被敲擊時，小鼓會隨之響起，或者當(dāng)小鼓被敲擊時，其他的鼓也會隨之嗡嗡作響。因此，有必要進(jìn)行調(diào)整。

錄制最佳效果的器材調(diào)整和選擇取決于鼓的調(diào)整和維護，以及如何選擇鈸與鼓相匹配，處理好鈸與鼓的聲音平衡。還有就是鼓本身的聲音也要調(diào)整，鼓與鼓之間不能有過大的共鳴。

一般來說，重鈸適合現(xiàn)場表演，不適合錄音?？梢赃x擇更小更細(xì)的鈸。它們的中高頻更多，聲音更清晰，音量適中，更適合在錄音棚錄音。唐 不要混合不同類型的輕鈸和重鈸，輕鈸的聲音可能不會彈出。

事實上，它沒有。;鼓本身的聲音如何并不重要。根據(jù)自己的需求選擇音色。也許只有國內(nèi) "金寶 "可以適合錄音，但關(guān)鍵是聲音的平衡和鈸的選擇。確保前期的聲音是正確的，否則不要 不要指望軟件或插件能在后期修復(fù)。

然后，最好請專業(yè)的鼓調(diào)音師調(diào)一下，提前給鼓換一套好的皮子，再彈幾天，讓張力穩(wěn)定下來。很多鼓手都會調(diào)音，但可能不適合錄音，所以最好有專業(yè)的鼓手來處理。小鼓和大鼓是最重要的兩個，所以聲音一定要穩(wěn)定，尾音衰減時間要合適。另外還有鼓和鼓，小鼓有短抽，大鼓有長抽，調(diào)整的時候它們的區(qū)別一定要好。

小軍鼓和鼓字可以用粘貼膠帶的方法解決，鼓內(nèi)可以填充海綿或阻尼毯，增加打擊感，抵消共鳴。如果鼓鼓鼓的，它可以沉入沒有底部皮膚或調(diào)整，以維持聲音的需要。這個不簡單，可以解釋清楚。只能多聽多調(diào)。

底鼓的錄音技巧底鼓是一個樂隊的基礎(chǔ)，與小鼓一起構(gòu)成了歌曲的基本節(jié)奏。經(jīng)過底鼓有許多不同的尺寸，它可能有也可能沒有前鼓皮，所以聲音比其他鼓變化更大。大多數(shù)情況下，去掉前鼓皮后可以錄出最好的底鼓音，因為這樣可以去掉前后鼓皮產(chǎn)生的諧波。而且你可以在底鼓里放一個毯子，聽聲音的感覺來增減吸音材料的量，還可以放下重物，防止吸音材料流失。

底鼓話筒有很多選擇，比如:AKG D112大振膜，舒爾B52，EVRE 20或320，或者Heil PR40等。，這些都是不錯的選擇。當(dāng)然，你也可以根據(jù)自己的需求選擇使用其他的。注意不要使用跟蹤式麥克風(fēng)，因為底鼓強大的氣浪很容易導(dǎo)致麥克風(fēng)的跟蹤片塌陷。

使用一個低支架，將麥克風(fēng)放在底鼓的中間，正好對著錘子擊打的位置。話筒離擊球點越遠(yuǎn)，能得到的低頻越多，離鼓面越近，擊打的聲音也就越多。慢慢調(diào)整，找到合適的甜點。

如果用的是前鼓面，方法類似，但是要在前鼓面上切一個孔，把話筒放在孔附近，指向擊球點，根據(jù)需要調(diào)整位置。

還有就是超低頻拾音的使用，叫做subkick。例如，雅馬哈 南SKRM-100。拿起50hz以下的音頻，肯定有人會說鼓不是65hz而是撞擊點。可以，但是超低頻也很有用。如果你不打算用情商，這就是神器。把它放在主麥克風(fēng)旁邊，靠近鼓面大約15厘米。

小軍鼓和鼓錄音技巧:小軍鼓的關(guān)鍵。;的麥克風(fēng)放置是為了讓聲音獨立。因為同步錄音，必然會有漏音和串音，也就是小鼓話筒可以錄一個鼓或者踩镲。所以麥肯風(fēng)的位置很重要。此外，確保鼓手不 不要碰麥肯風(fēng)。

在話筒選擇方面，舒爾 s的SM57樂器動圈話筒，或者M(jìn)ojave MA-100之類的小振膜都是不錯的選擇，當(dāng)然Neumann 南184公里。以后可以多試試。

麥克風(fēng)放在鼓的邊緣，在踩镲下面，靠近鼓的邊緣大約一個手掌的高度，麥肯齊風(fēng)直接指向小鼓的中心，或者有時，它可以指向鼓的對面遠(yuǎn)端邊緣。你也可以得到好的聲音。如果有必要，你還可以在底部添加一個麥克風(fēng)，以獲得豐富的砂帶聲音。麥克風(fēng)必須非常有方向性，直接指向小鼓底部的中心點，以避免來自底鼓的串?dāng)_。

踩镲和架子鼓錄音技巧很多時候，你可能會覺得太多的踩镲音會漏進(jìn)小軍鼓話筒，所以沒必要獨立踩镲話筒。其實后期處理有獨立的踩鈸聲就方便多了。或者說如果這首歌需要更多的鈸，那么還有一個獨立踩麥最好。

其實麥克風(fēng)的位置沒有太大的講究，但是盡量避免串音，所以要遠(yuǎn)離墜機，然后把麥克風(fēng)放在帽子和墜機邊緣之間，從上到下，垂直向下。高度距踩鍋約15厘米。如果你希望聲音更細(xì)，就放在邊緣。

鼓方面，基本和小鼓或者踩鈸一樣。首先要解決鼓本身的聲音，可以用膠帶來減少不必要的持續(xù)聲或者抵消共鳴?？梢赃x擇指向性更強的麥克風(fēng)，動圈或者電容。對于地，可以考慮使用大振膜的電容。當(dāng)放置它的時候，小心不要干擾鼓手 了?；旧?，它指向鼓的中心或遠(yuǎn)邊。如果高度離邊緣大概一個拳頭高，那就根據(jù)聲音來調(diào)整。

架空鼓和掛鈸的錄音技巧一般以架空鼓為主(簡寫為:OH)，雖然偶爾也有踩鈸之類的獨立錄音，但OH更多。OH的使用是根據(jù)鼓的聲音和房間的情況。

因為馬鐙具有更高的頻率和瞬態(tài)能量，電容或履帶式麥克風(fēng)更合適。兩種麥克風(fēng)都非常擅長捕捉動作。比如羅耶R-121。

哦話筒主要是拾取叮叮當(dāng)當(dāng)、騎馬鈸、掛鈸的聲音，同時也拾取房間內(nèi)整體的鼓聲。如果在混響好的房間錄音，要把話筒放在離鼓近一點的地方，以減少拾音室內(nèi)的混響。在屋頂較低的錄音棚里，也是如此，因為屋頂?shù)姆瓷鋾屄曇糇兊脺啙帷?/p>

在OH的位置，兩個OH s平行放置在鼓的兩側(cè)，位于帽子上方約60cm的高度。指向掛鈸的帽子不指向邊緣，因為它可能會記錄下鈸在對著邊緣時的一些沙沙聲和不必要的晃動聲。音響師需要仔細(xì)聽，看兩個話筒錄下的鈸聲是否相同。It 有些鐃鈸聲音不要太大，有些鐃鈸聲音要小一些。

還有其他方法，比如高架立體聲和高架單聲道。我贏了。;I don'我不一一解釋。

最后檢查麥克風(fēng)錄下的聲音相位是否正確，然后OH可以搖到最左邊和最右邊聽一聽，檢查一下。

房間話筒的設(shè)置后面是一個重要的話筒位置，這個位置被很多人忽略了，因為每個獨立的話筒，加上哦，一般都得到了整套鼓的聲音。但實際上，我們會缺少一些其他的頻率。房間話筒通過舔頻間隙讓整套鼓的聲音更加契合，讓鼓成為一個整體樂器。

如果是擺好的，一般最好離鼓2米，高度剛好和鼓手 這樣可以獲得更正確的聆聽位置。然后上下調(diào)整。就是多鼓。？還是小鼓？還是其他房間的聲音？那要看你工作的需要和你的聽力理解能力了。

當(dāng)所有麥克風(fēng)都設(shè)置好后，有必要檢查所有麥克風(fēng)聲音是否合適或正確。

主要是讓鼓手一個一個地穩(wěn)步擊打，從大鼓，到小鼓，再到踩鈸，敲鼓，掛鈸。每一個單獨的作品都應(yīng)該仔細(xì)檢查和聆聽，然后是鼓和小鼓一起的節(jié)奏，三個大的作品的凹槽，然后是鼓和鈸的填充。檢查每個麥克風(fēng)的相位。

最后得出結(jié)論:鼓的調(diào)整、選擇和擺放，話筒的選擇和擺放，距離和位置的調(diào)整，聲音的檢查，都是一個復(fù)雜的過程，以上只是提綱挈領(lǐng)。想要錄出好的聲音，必須要有大量的實驗和練習(xí)才知道怎么做。

同時，也需要全體員工努力嘗試，互相配合。鼓手也應(yīng)該服從指揮，不要。;不要為了顯示自己有多，就一直玩各種節(jié)奏，玩花，獨奏自己。音響師也要和鼓手以及放話筒的工作人員溝通好。如果有必要，你 最好你自己放。

總之，這是一個項目，不是一件簡單的事情。

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