如何繪制出立馬讓設(shè)計界面高大上的字體？創(chuàng)意設(shè)計的好處？創(chuàng)意設(shè)計偶爾會被打5折，畢竟它沒有真確定義。公司認為創(chuàng)意設(shè)計只不過是被雇傭平面設(shè)計師。公司傾向于將創(chuàng)意設(shè)計納入視覺設(shè)計的同義詞。創(chuàng)意設(shè)計不僅僅是視

如何繪制出立馬讓設(shè)計界面高大上的字體？

創(chuàng)意設(shè)計的好處？

創(chuàng)意設(shè)計偶爾會被打5折，畢竟它沒有真確定義。公司認為創(chuàng)意設(shè)計只不過是被雇傭平面設(shè)計師。公司傾向于將創(chuàng)意設(shè)計納入視覺設(shè)計的同義詞。

創(chuàng)意設(shè)計不僅僅是視覺設(shè)計。視覺設(shè)計是創(chuàng)意設(shè)計中的一個不重要元素，但只是因為一個元素。創(chuàng)意設(shè)計還取決于文字的快速有效使用在內(nèi)動作和動作的表現(xiàn)。

字體創(chuàng)意設(shè)計的方法有哪些？

（四）變換筆形字體的筆形比某一規(guī)定的字體是沒法轉(zhuǎn)變的，宋體那是以一套宋體的筆形近似，黑體應(yīng)該是以—套黑體的筆形所構(gòu)成，但比創(chuàng)意性個體，就可以不依據(jù)什么有所不同創(chuàng)意源點并且變化，是從諸般旋轉(zhuǎn)手法的處理，往往能受到別具風格的研制開發(fā)字形。

變換筆形的方法有多種，如突變、無理要求旋動、疊加、過度變換、互襯。

如圖6，我們看一下不使用旋轉(zhuǎn)筆形所我得到的字體效果。

圖6二、字體創(chuàng)意的方法（一）朔造筆形筆形是字體干變青蜃瓶的可變元素，什么風格、基調(diào)的筆形，所近似的字體也必然地以筆形的風格看專業(yè)體現(xiàn)。

所創(chuàng)造的出一種開發(fā)研制的字體，再塑造筆形是一切的基礎(chǔ)關(guān)鍵。

筆形是可以形成文字中的筆畫的基本都形象，在筆形的創(chuàng)造中要善于總結(jié)、不畏懼想像、富于創(chuàng)造。

如圖3，雖然是“創(chuàng)意”兩個字，我們將每組字體的筆形略作處理，效果就不差不多了。

圖3（二）變換結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)是字體所構(gòu)成的法則，以什么法則來籌建字體，在字體可以形成中以什么無法形成字體的個性特色，這都靠自己結(jié)構(gòu)來可以解決。

在字體近似中，變化結(jié)構(gòu)是體現(xiàn)了什么字體創(chuàng)意外在表現(xiàn)的通常手法。

旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)是要基于字體可以做到結(jié)構(gòu)規(guī)律，創(chuàng)意性的變化和裝換所創(chuàng)造的出各種新的結(jié)構(gòu)。

變換字體結(jié)構(gòu)也可以從如下幾個方面起到一路探索：不畏懼打破、不善于發(fā)現(xiàn)自己、多貴結(jié)構(gòu)、統(tǒng)一時間表現(xiàn)。

如圖4，我們將文字的位置、外形結(jié)構(gòu)變換之后，文字展露出出另一種效果了。

圖4（三）拆分重組筆形字體的筆形宛若人類語言詞匯一樣，有著相當十分豐富的構(gòu)成，這種構(gòu)成以鮮明的形象風格展露出出諸多活力。

漢字字體中的宋體、黑體、隸書、魏碑、楷書、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、古代羅馬體、古代神圣體、卡羅林小寫體等，從種種字體的筆形中部充分地表露著筆形的個性特征。

在這諸多現(xiàn)存字體的筆形中，如果沒有我們?nèi)我獾卦趦煞N字體中拉上一根直線，以這兩種筆形為基調(diào)，在重組的過程，如何確定可不能形成另一種筆形風格的字體。

技照這種原理再去考量各種字體的筆形，以它們?yōu)榛c，城就會繁衍子孫出更多筆形風格的字體。

如圖5圖5（四）自由變化筆形字體的筆形比某一法律規(guī)定的字體是肯定不能變動的，宋體是以一套宋體的筆形所構(gòu)成，黑體應(yīng)該是以—套黑體的筆形構(gòu)成，但比創(chuàng)意性個體，就可以不據(jù)相同創(chuàng)意源點并且變換，玄秘旋轉(zhuǎn)手法的處理，而不能帶來別具一格的新發(fā)明字形。

變換筆形的方法有多種，如突變、無理要求旋轉(zhuǎn)、不疊加、運動過多跳躍、互襯。

如圖6，我們?nèi)タ纯纯梢允褂米杂勺兓P形所我得到的字體效果。

圖6五）結(jié)構(gòu)中的形象不疊加我們明白了字體自創(chuàng)始以來，一直都都是以形象性符號展示出著各種形象意義，如最初的象形文字。

在人們的記憶與識別中，一種字體稍加注意變化，就使讓人們的感官上有一種不大的差別，并且，在字體結(jié)構(gòu)中充分運用形象決定損毀的結(jié)構(gòu)風格，能從字體近似的本質(zhì)特征上連成顛覆性個性。

或以抽象的線形改變結(jié)構(gòu)的局部筆畫，或以簡潔的喻義形象出租出借某一旁筆畫，或以個性化主題形象襯疊某一筆畫，或以某種形象與某一筆畫近似互依性形象，都能通過形象附加的完全不同手法去塑造出新性的字體結(jié)構(gòu)風格。

其方法有形象襯疊、互依形象的轉(zhuǎn)借、形象出租出借。

如圖7中的兩組字體是運用的形象相映疊的手法。

圖7（六）變化紅藍綠區(qū)關(guān)系彩是能夠體現(xiàn)字體創(chuàng)意的重要的是因素，同樣的確實是測定字體外在表現(xiàn)的重要的是因素。

由字體筆畫所構(gòu)成的實體常稱黑區(qū)，與筆畫相偎相依的虛體部分被稱白區(qū)，黑白區(qū)的分界比較多體現(xiàn)于實休筆畫與虛體非筆畫間的交界。

很多字體風格的形成和變化，只是因為將這種分界線稍移勸，變會無法形成大不相同的字體創(chuàng)意風格。

變化黑區(qū)的關(guān)系，雖說是比字體筆形粗細間的變化，如逐漸擴大、縮小白區(qū)的面積，但這種變化會給字體給予全然差別的感覺。

在具體看變化中，大多參照彩面積界定標準，從黑白兩個大的領(lǐng)域頭緒，都將從完全不同方面表現(xiàn)出比字體的新穎個性。

如圖8圖8（七）晉階字體的外形字體的外形經(jīng)長期逐漸演變，已連成規(guī)范化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨人類文化反展到是有程度后，規(guī)范標準的字體外形格外比較比較呆板，晉階過于呆板的字體外形，必然會曾經(jīng)的現(xiàn)代眾多媒介中表現(xiàn)出的主導(dǎo)方向之一。

無論是漢字那就拉丁字體，在不能違背字體總體外形規(guī)范的基礎(chǔ)上，可有所選擇地將其中沒多久兩個筆畫突破外形的界定，或向外延伸、相接，或收縮起來、與其它筆畫相依，或者還可參照外部表現(xiàn)主題的需要將字體轉(zhuǎn)變成各種無機形態(tài)。

強行突破字體外形的表現(xiàn)要有意識地跳回損毀的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風格淋漓盡致地展現(xiàn)出差別的外在活力和視覺沖擊力。

如圖9圖9（八）結(jié)構(gòu)的再設(shè)計什么字體的結(jié)體在自身長期的發(fā)展中雖已無法形成乃至于規(guī)范化的個性特征，它們都以千人一面的偏旁部首、筆畫的編排構(gòu)成字體的定性構(gòu)成規(guī)律。

但隨著社會大項看專業(yè)因素的發(fā)展，現(xiàn)在人們沒有要求各種視覺傳媒形式的個性化發(fā)展起來，字體的結(jié)體需要順應(yīng)時代的要求，在結(jié)構(gòu)的構(gòu)成法則上有所創(chuàng)建家族。

結(jié)體的再啊,設(shè)計，是在傳統(tǒng)字體結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，有所突破地擊潰重新組合字體結(jié)體規(guī)范，依據(jù)什么視覺形象的新型審美觀，將某些偏旁部手晉階縮小結(jié)構(gòu)的構(gòu)成規(guī)律，在損毀的結(jié)構(gòu)編排上創(chuàng)立出研發(fā)新型的結(jié)構(gòu)。