網(wǎng)友解答: 對于這個問題，我的觀點是，既然是書法比賽，那就有比賽的規(guī)則。對于有些獲獎作品，普通人看似不順眼且潦草，但專業(yè)評審人員卻不這樣認(rèn)為，人家要的就是那樣的效果。這里面的理，跟誰去講

對于這個問題，我的觀點是，既然是書法比賽，那就有比賽的規(guī)則。對于有些獲獎作品，普通人看似不順眼且潦草，但專業(yè)評審人員卻不這樣認(rèn)為，人家要的就是那樣的效果。這里面的理，跟誰去講呢？！

上圖為張建會隸書作品。人家要的就是這樣的效果。真正中規(guī)中矩的書法作品，是不可能會在書法比賽中獲獎的。

近年來，全國各地舉辦的多種形式的書法比賽，要求參賽作品須有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，而且要有個性，并在自然書寫的狀態(tài)下完成創(chuàng)作。對于古人書法再現(xiàn)的作品，以及沒有傳統(tǒng)支撐的書法作品，一般情況下是不會入展、獲獎的。比如，張建會的隸書作品，看起來寫的是非常潦草和夸張，看著也不太順眼，那么，他的書法作品為什么會獲獎呢？因為他的書法作品中既有傳統(tǒng)的元素，又有自己的個性融入，且自成一家。類似這樣的例子很多，就不一一列舉了。

上圖為張繼的隸書作品，看似潦草，但卻有品頭。 “雪”字是他自造的，法帖上沒有這樣的寫法。這就叫“創(chuàng)新”？

所以說，參考書法比賽時，就不要按正常套路“出牌”了，按正常套路“出牌”，只能是屢參屢被淘汰。如果想在書法比賽中獲獎，就得把字寫得歪歪扭扭的，寫得潦草點，作品形式也要設(shè)計的新奇點，只有這樣的書法作品才能抓住評審人員眼球，才能抓住評審人員的心，才能獲獎。

實際上，各類書法比賽的套路還是比較復(fù)雜的，書法作品能否獲獎，看起來不順眼和潦草只是一方面，還有只可意會，不可言傳的另外的“規(guī)則”和“套路”呢。

以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網(wǎng)友對此有不同看法，歡迎留言和評論！

為什么有一些書法作品甚至獲獎作品，讓人看不順眼。

我一直很想回答這個問題，也有很多話想說，但是我知道我說完，一定得罪很多人，包括很多業(yè)內(nèi)人士，甚至體制內(nèi)的書法人。

先說一下時代背景，這個現(xiàn)象主要出現(xiàn)在1990年以后，那也是改革開放最見成效的年代，在這之前幾乎是沒有這樣的讓人看不懂的書法作品出現(xiàn)在人們視線里的。

九十年代之前的書法界，清澈如湖水，少見渾濁。

那時候是書法作品，都是古意盎然，字字娟秀的，每筆每畫似乎都有出處，絕不存在讓人看不懂的產(chǎn)品。

那時候書法作品的市場價值也是很低，幾乎沒有人學(xué)書法是為了盈利的，反而那時候的書法作品欣賞，老少皆宜，欣賞起來不費腦，不需要看旁白，不需要看這個人的背景。

好看就是好看的。非常簡單的審美。

然后呢，各類經(jīng)濟開放了，太平盛世，各類收藏品就增值了，市場對文物的需求量大，但是文物就那么多，于是市場開始關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)品。

而當(dāng)代的藝術(shù)品，無非書法，繪畫，為最多。

于是到發(fā)展到今天，出現(xiàn)了很多當(dāng)代畫家作品拍賣天價，甚至過億。

利，讓藝術(shù)變味，改變了藝術(shù)的發(fā)展方向，甚至走向歧路。

那么現(xiàn)在涌現(xiàn)出的各種讓人看不懂的書法作品，到底是大師還騙子？恕我直言，都是騙子！

他們的經(jīng)歷都一樣，之前也是學(xué)正統(tǒng)書法，從碑帖中來，但是發(fā)現(xiàn)好好寫字，再厲害總不能超過古人，根本無法出人頭地，無法獲得名利，于是想點子找轉(zhuǎn)折點。

美其名曰，尋找藝術(shù)上的突破。

那么如何突破，往美的方向去，沒有那功力，那就來丑怪的，一定要讓人看不懂。

您看不懂，就好辦了，就在欣賞者看到一副完全看不懂的書法作品時，正在蒙圈的時候，關(guān)于書寫者的背景介紹會撲面而來，比如此人師從誰，得過什么獎，被譽為什么，等等。

這時候，看不懂作品的你，終于開始相信是自己欣賞水平不夠高了。

而我要說，您，已經(jīng)成功被忽悠了，這世界就不該存在只有高手才能欣賞的書法作品。

書法藝術(shù)就是憑眼睛去欣賞的，看不懂美丑，那就是丑。

我們有肉眼去識別一個女孩是美還是丑能力，就該有分辨書法作品是是美還是丑的能力，這個不像制造飛機導(dǎo)彈，需要非常高的專業(yè)知識才能進去摻和。

看著不美的書法，那就是好比這個女孩就不美，就該否定。

看到這里，必然有人說，那么古代流傳下來很多貌似也看不懂，看起來不美的書法作品，為什么被稱為經(jīng)典。

我想說現(xiàn)在留下來的帖子里，確實有大書法家留下的作品，看起來也不怎么美，那么為什么呢？

有個非常重要的觀點，大家不要混淆了，那就是作品的文物價值高不一定就是代表這個作品的藝術(shù)價值就是非常高的。

我隨即舉例，顏真卿的祭侄文稿。

我們仔細閱讀祭侄文稿，發(fā)現(xiàn)，有的字，非常見功力，俊秀老道。

但有的字書寫不見筆鋒，不見筆法，甚至不考慮筆墨。

為什么，因為要了解但是顏真卿書寫此文時候的背景，他如同親子的侄子戰(zhàn)死，噩耗傳來，這個老人痛如萬箭穿心，急筆奮書，千言萬語也不能表達此時的心痛。

這時換成誰來寫，都無法在書法上追求完美，此時書寫只為發(fā)泄心中悲痛，如同痛哭的人，根本不會顧及此時自己的儀表。

祭侄文稿只為抒情，顏真卿書寫時根本不在意追求每個字的完美。

因此，如果拋開背景，只看文字，這個作品不能稱為書法的經(jīng)典之作。

但是作為文物，這幅字的價值真的無法估量。

所以文物價值非常高的字體，但從藝術(shù)角度，并非都是很高。

我知道很多人會來噴我，我扛得住。

最后總結(jié)，如果今日我國出臺一個法律，任何書法作品禁止任何形式的交易和出售。那么這些丑書者個個都會找別的生意去做了，只會留下一些真正愛書法的人，還在練習(xí)。

利，才是丑書產(chǎn)生的根源。

我們?nèi)绻芊直嬉粋€女孩的美和丑，我們就該清楚的分辨一幅書法作品的美丑。

如果有人告訴你，你功力不夠，看不懂，那么他僅僅是個騙子。