網(wǎng)友解答: 流行音樂(lè)不是垃圾。中國(guó)第一批流行音樂(lè)制作者就脫胎于知識(shí)分子階層，黎錦暉、趙元任、李叔同、陳歌辛都是其中的代表。陳歌辛寫的《玫瑰玫瑰我愛你》被美國(guó)歌手弗蘭基·萊恩演唱后，曾在美

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流行音樂(lè)不是垃圾。中國(guó)第一批流行音樂(lè)制作者就脫胎于知識(shí)分子階層，黎錦暉、趙元任、李叔同、陳歌辛都是其中的代表。陳歌辛寫的《玫瑰玫瑰我愛你》被美國(guó)歌手弗蘭基·萊恩演唱后，曾在美國(guó)billboard榜單上排名第三。

想象一下這樣的場(chǎng)景：一首華語(yǔ)流行歌曲流傳到了國(guó)外，大受歡迎，翻唱版本出現(xiàn)后，迅速排到美國(guó)billboard榜單前三的位置。你敢信這是真的？這事兒還真發(fā)生過(guò)，不過(guò)被翻唱的歌曲，是民國(guó)時(shí)期的上海流行老歌。

接下來(lái)你將看到：

● 上海怎么就成了中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)源地？

● 最早的中國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)作者是寫兒童歌曲的

● 《玫瑰玫瑰我愛你》被翻唱后紅遍了美國(guó)

上海怎么就成了中國(guó)流行音樂(lè)發(fā)源地？

一說(shuō)民國(guó)老歌，人們自然而然的就會(huì)想到上海。

上海自開埠以來(lái)，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和對(duì)外交流的深入，逐漸成為中國(guó)最大的國(guó)際化都會(huì)。

20世紀(jì)30年代初期，上海成為國(guó)內(nèi)的輕紡工業(yè)基地、金融中心、交通運(yùn)輸樞紐和貿(mào)易中心。

以金融業(yè)為例，列強(qiáng)在上海不斷建立起金融機(jī)構(gòu)，方便在中國(guó)的經(jīng)濟(jì)殖民活動(dòng)。

1936年，上海擁有11家信托公司、48家匯劃錢莊、3個(gè)儲(chǔ)蓄會(huì)和1家郵政儲(chǔ)金匯業(yè)局，成為當(dāng)之無(wú)愧的中國(guó)金融中心。

國(guó)際化的另一面體現(xiàn)在文化的交流上。

1934年，在上海的外國(guó)人已經(jīng)占到了上海總?cè)丝诘?.19%。外國(guó)人的到來(lái)，刺激著上海各類娛樂(lè)業(yè)的發(fā)展。

1908年，法國(guó)人樂(lè)浜生在上海成立了東方百代唱片公司。隨后，勝利、高亭等具有外國(guó)背景的唱片公司紛紛登陸上海。

最初這些唱片公司灌制的唱片以各地方戲曲為主，顯然不能完全滿足日益增長(zhǎng)的上海市民文化需求。

● 百代公司發(fā)行的的譚鑫培“捉放曹”唱片

當(dāng)時(shí)上海市民對(duì)音樂(lè)的需求有多迫切？

20年代中葉，留聲機(jī)已經(jīng)普遍進(jìn)入上海富裕家庭，也成為小資情調(diào)的咖啡館、酒吧等娛樂(lè)場(chǎng)所不可或缺的道具。有錢人用得起留聲機(jī)，大眾收聽音樂(lè)主要靠廣播。

1934年，上海28家電臺(tái)節(jié)目中，全天播音時(shí)段85%以上是文娛節(jié)目，歌曲便是其中的重頭戲。

強(qiáng)烈的需求呼喚著新的音樂(lè)形式，而催生新音樂(lè)形式的新音樂(lè)元素也來(lái)自國(guó)外。

早期的上海歌舞廳、咖啡館等娛樂(lè)場(chǎng)所演奏的樂(lè)隊(duì)幾乎完全都是外國(guó)人。

其中又以菲律賓人為主，另有猶太人、俄國(guó)人和吉普賽人。他們甚至?xí)葑喈?dāng)時(shí)剛剛流行的爵士樂(lè)，這也讓日后的上海音樂(lè)帶有濃厚的爵士樂(lè)風(fēng)情。

最早的中國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)作者是寫兒童歌曲的

民眾對(duì)流行音樂(lè)有了迫切需求，天才音樂(lè)人也就應(yīng)運(yùn)而生。

中國(guó)第一批流行音樂(lè)制作者脫胎于知識(shí)分子階層，其代表人物就是開上海流行音樂(lè)之先的黎錦暉。

● 黎錦暉創(chuàng)辦的明月歌劇社合影

這個(gè)名字你可能有些陌生，不過(guò)要說(shuō)起他創(chuàng)作的音樂(lè)，你一定聽過(guò)，大家耳熟能詳?shù)膬焊琛缎“淄霉怨浴肪褪撬淖髌贰?/p>

中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)最早誕生于新式學(xué)堂。

最初“學(xué)堂音樂(lè)”走的是拿來(lái)主義路線，多直接采用歐美歌曲或民間小調(diào)的曲子填入新詞，以宣傳愛國(guó)、革命、婦女解放、破除迷信等新思想。

參與創(chuàng)作的多是趙元任、李叔同這樣的知識(shí)分子。

比如李叔同的名作《送別》，就是用了美國(guó)作曲家奧德威的《Dreaming of Home and Mother》的曲改編的。

后來(lái)中國(guó)的音樂(lè)開始從學(xué)堂音樂(lè)向流行音樂(lè)轉(zhuǎn)變，黎錦輝就是其中的關(guān)鍵人物。

他早先也是一名以教育為己任的知識(shí)分子，辦過(guò)報(bào)紙，做過(guò)公務(wù)員，在小學(xué)做老師的時(shí)候教過(guò)語(yǔ)文、美術(shù)、音樂(lè)、歷史。

五四時(shí)期，他參與了蔡元培任會(huì)長(zhǎng)的北京大學(xué)音樂(lè)研究會(huì)，擔(dān)任以演奏民間絲竹音樂(lè)為主的“瀟湘樂(lè)組”組長(zhǎng)。這個(gè)時(shí)候的黎錦暉意識(shí)到，“中國(guó)音樂(lè)家，均以西樂(lè)為正宗，唱中國(guó)歌就會(huì)被人笑話”，決心“宣傳樂(lè)藝、輔助新運(yùn)”。

黎錦暉剛到上海，做的還是創(chuàng)辦音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)，譜寫兒童歌曲的工作。

● 黎錦暉編劇的兒童歌舞劇《三蝴蝶》演出照

為了擴(kuò)大影響力，他偶爾也創(chuàng)作一些流行歌曲。沒(méi)想到他一出手就是爆款，1927年創(chuàng)作的《毛毛雨》很快就紅遍大街小巷。

盡管這首歌在唱腔上仍然帶有很多舊式戲曲的風(fēng)格，它還是成為了中國(guó)本土誕生的第一首流行歌曲。

● 黎錦暉和《毛毛雨》的原唱、他的女兒黎明暉

這首歌后來(lái)還在影視劇《情深深雨濛濛》中被翻唱。

并且歌里歌頌的純真愛情也能夠大膽唱出來(lái)，取代了原來(lái)市井間流傳的粗糙庸俗乃至猥褻不堪的小調(diào)。

一炮而紅后，黎錦暉發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作流行歌曲居然是幫助他運(yùn)營(yíng)音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)的好出路。

他繼續(xù)帶著歌舞團(tuán)在各地巡演，1929年時(shí)因路費(fèi)短缺滯留新加坡，黎錦暉還接受一家書局的訂單，短期內(nèi)編寫了一百首流行歌曲寄回上海。

● 明月歌劇社歌舞排練

黎錦暉在剛開始創(chuàng)作流行音樂(lè)的時(shí)候，還曾經(jīng)給自己立下十條原則：

妓女唱的不寫“后花園贈(zèng)金”之類的不寫相思病的不寫愛情悲劇不寫為三角戀愛而情殺的不寫“三妻四妾十美圖”不寫用陰謀手段取得愛情的不寫猥褻的不寫對(duì)金錢權(quán)勢(shì)的愛情予以諷刺對(duì)一見傾心的兒戲愛情加以諷刺

然而后期為了迎合出版商及唱片公司老板們的意愿，多多賺錢，還是掉了節(jié)操，其流行音樂(lè)創(chuàng)作也愈發(fā)粗制濫造，格調(diào)低下。

好在黎錦暉的開拓工作已經(jīng)在上海播下了流行音樂(lè)的種子，在他的培養(yǎng)下，白虹、姚莉、王人美、黎莉莉、周璇、黎錦光、聶耳等音樂(lè)青年才俊成長(zhǎng)起來(lái)，開創(chuàng)屬于他們的音樂(lè)時(shí)代。

《玫瑰玫瑰我愛你》被翻唱后紅遍了美國(guó)

在黎錦暉之后的上海流行樂(lè)壇，領(lǐng)軍人物是被稱為“一代歌仙”的陳歌辛。

與黎錦暉最初深受民間音樂(lè)和戲曲影響不同，陳歌辛雖然也對(duì)上海田歌、打夯號(hào)子、車水號(hào)子等民間音樂(lè)了如指掌，但他還受到過(guò)西方作曲、指揮和配樂(lè)訓(xùn)練，音樂(lè)底子更加扎實(shí)。他也就能更加靈活地運(yùn)用爵士樂(lè)等新潮西方音樂(lè)形式。

● 陳歌辛及其夫人金姣麗

比如1940年陳歌辛為電影《天涯歌女》創(chuàng)作的《玫瑰玫瑰我愛你》就采用了典型的爵士樂(lè)風(fēng)格。這首歌被美國(guó)人翻唱后大火，就與其爵士風(fēng)味的旋律有關(guān)。

還有很多耳熟能詳?shù)拿駠?guó)流行歌曲出自陳歌辛之手，比如《不變的心》《鳳凰于飛》《永遠(yuǎn)的微笑》《初戀女》《蘇州河邊》《夜上?！返取?/p>

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，陳歌辛身處上海，寫作了《度過(guò)這冷的冬天》《不準(zhǔn)敵人通過(guò)》等抗戰(zhàn)歌曲，還創(chuàng)作了一系列抗日舞劇。

1941年底，日軍占領(lǐng)上海租界，陳歌辛被捕，在獄中遭受嚴(yán)刑拷打，出獄后被迫為汪偽政權(quán)服務(wù)，甚至寫下了《大東亞民族團(tuán)結(jié)進(jìn)行曲》等為日本軍國(guó)主義宣傳的歌曲，并在上海外灘華懋飯店指揮過(guò)歌頌神風(fēng)特攻隊(duì)的《神鷲歌》。

抗戰(zhàn)勝利后，陳歌辛又被國(guó)民黨監(jiān)禁了7天。雖然在抗戰(zhàn)勝利后陳歌辛的日子也并不好過(guò)，但他還是懷著勝利的喜悅，于1946年新年之際寫出了日后風(fēng)靡華人世界，每年過(guò)年都會(huì)聽到的洗腦神曲——《恭喜恭喜》。

● 《恭喜恭喜》這首神曲原本帶有慶?？箲?zhàn)勝利的含義

《玫瑰玫瑰我愛你》在四十年代火遍華語(yǔ)流行樂(lè)壇后，五十年代初由澳大利亞DJ威爾弗里德·托馬斯從香港帶到倫敦。

沒(méi)想到在倫敦播放后，受到了英國(guó)人的歡迎。查普爾音樂(lè)公司便委托威爾弗里德·托馬斯為這首歌重新創(chuàng)作英語(yǔ)歌詞。

托馬斯就寫了一個(gè)西方人在馬來(lái)西亞遇到美人、與她相愛卻最終與她告別的故事，即《Rose, Rose, I Love You》。這首歌經(jīng)美國(guó)歌手弗蘭基·萊恩演唱后，曾在美國(guó)billboard榜單上排名第三。

而英國(guó)女歌手佩圖拉·克拉克翻唱的另一個(gè)版本《May Kway》則改編不多，仍然是一首歌詠玫瑰花的歌曲，其中還運(yùn)用了各種中國(guó)音樂(lè)元素，在英國(guó)歌曲排行榜上排名第十六。

當(dāng)《時(shí)代》雜志報(bào)道《Rose, Rose, I Love You》的時(shí)候，提到了這首歌的原唱姚莉，卻并不知道這首歌的曲作者是陳歌辛。

● 佩圖拉·克拉克版的《May Kway》

陳歌辛最終并未收到任何海外稿費(fèi)。

翻唱者弗蘭基·萊恩后來(lái)在美國(guó)的一次音樂(lè)會(huì)上巧遇陳歌辛的小兒子陳東，才知道《Rose, Rose, I Love You》的原曲是由陳歌辛所作。

在萊恩八十大壽的告別音樂(lè)會(huì)上，他又見到了陳歌辛的妻子金姣麗和大兒子陳鋼，將他灌制的《Rose, Rose, I Love You》送給了他們。

建國(guó)后很多上海流行音樂(lè)人，如李厚襄、姚敏、姚莉等移居香港，繼續(xù)流行音樂(lè)的傳承和發(fā)展。他們的工作為后來(lái)港臺(tái)流行音樂(lè)的發(fā)展留下了豐厚遺產(chǎn)。

鄧麗君的很多歌曲，如《何日君再來(lái)》《四季歌》《夜來(lái)香》《采檳榔》等，其實(shí)都是翻唱的民國(guó)流行音樂(lè)。

而很多民國(guó)流行歌曲，被梅艷芳、費(fèi)玉清、鳳飛飛、蔡琴等港臺(tái)歌星演唱，其生命力之旺盛，早已超過(guò)了意識(shí)形態(tài)的阻隔和歌曲創(chuàng)作者本人的生死，仿佛如至今仍然健在的《玫瑰玫瑰我愛你》演唱者姚莉一樣，從未老去。

參考資料：1.賈崇. 陳歌辛流行歌曲研究[D]. 山東師范大學(xué), 2009期。2.周康. 上海早期流行歌曲成因研究[D]. 華東師范大學(xué), 2011。3.Music: A Rose Is a Rose ... - TIME http://content.time.com/time/magazine/article/0,9171,935240,00.html。4.《夜上海》作曲陳歌辛：在反右斗爭(zhēng)中“受黨保護(hù)”？_私家歷史_澎湃新聞-The Paper http://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1273241。關(guān)注是最好的支持，拉到頂部關(guān)注視知TV視知TV（微信公眾號(hào)ID：shizhimedia），知識(shí)解釋類短視頻“一哥”，致力于打破信息高墻，將深?yuàn)W、枯燥、晦澀的知識(shí)用專業(yè)、精準(zhǔn)、有趣的形式“翻譯”出來(lái)，形式不限于視頻、漫畫和圖文。目前旗下有百科、汽車、財(cái)經(jīng)、健康、電影、男裝、寵物和二次元八大垂直領(lǐng)域。我們的口號(hào)是，為你解釋世界。

網(wǎng)友解答:

可以非常明確的說(shuō)，流行音樂(lè)肯定不是垃圾。既然能夠被稱為是“流行音樂(lè)”，能被認(rèn)為是一種音樂(lè)類別，而且能夠被作為問(wèn)題提出來(lái)，就已經(jīng)說(shuō)明這是一件獨(dú)立存在的、具有一定價(jià)值的、產(chǎn)生了一定影響的事物。

任何事物都有它的價(jià)值，所以流行音樂(lè)也一定具備這種價(jià)值屬性，自然也就不是垃圾。不過(guò)具體來(lái)說(shuō)，我覺得流行音樂(lè)有三個(gè)方面的價(jià)值特征：

第一，它是古典音樂(lè)的延續(xù)及現(xiàn)代音樂(lè)的主流

每一個(gè)時(shí)代都有自己的主流音樂(lè)風(fēng)格、特色，就像在遠(yuǎn)古時(shí)期原始人的各種目前看來(lái)“匪夷所思”的跳舞、喊叫等，也像中國(guó)歷史上商、周時(shí)期的雅樂(lè)、鐘鼓、琴瑟，到我們近代聽的戲曲、京劇，到現(xiàn)代西方的古典音樂(lè)、宗教音樂(lè)，再到現(xiàn)在的流行音樂(lè)。

每一個(gè)時(shí)期有它特定的音樂(lè)特色，流行音樂(lè)就是我們現(xiàn)代的音樂(lè)主流?？赡茉?00年，音樂(lè)風(fēng)格又會(huì)發(fā)生變化，后世的人會(huì)產(chǎn)生他們的音樂(lè)風(fēng)格，也就是他們的流行音樂(lè)。

第二，現(xiàn)在音樂(lè)里有很多優(yōu)秀的作品

在一個(gè)領(lǐng)域里面，如果有一個(gè)人的成就或者一個(gè)作品的優(yōu)秀程度達(dá)到了當(dāng)時(shí)的頂尖水平，甚至超過(guò)了頂尖水平，就可以帶動(dòng)整個(gè)領(lǐng)域前進(jìn)一大步。就好比跨欄出身的劉翔，帶動(dòng)了整個(gè)田徑領(lǐng)域的成績(jī)。

同樣，為什么古典音樂(lè)這么經(jīng)典，就是因?yàn)橛辛素惗喾疫@樣的大家和一系列非常優(yōu)秀的作品，所以后人覺得古代能音樂(lè)不是垃圾，而是濃縮的精華。

其實(shí)，現(xiàn)代流行音樂(lè)也有非常多的優(yōu)秀作品和優(yōu)秀音樂(lè)家，只不過(guò)他們還需要經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)，畢竟古典音樂(lè)存在了幾百年，現(xiàn)代流行音樂(lè)才存在幾十年甚至十幾年，在時(shí)間上就沒(méi)有優(yōu)勢(shì)可比。

比如咱們國(guó)家廣為流傳的梁祝，就是一首非常經(jīng)典的音樂(lè)，我相信再過(guò)個(gè)幾十年、幾百年，依然是廣為傳頌、膾炙人口的音樂(lè)。所以，流行音樂(lè)里也存在很多優(yōu)秀的作品，流行音樂(lè)，并不是垃圾。

第三，從事流行音樂(lè)的人才非常充足

在經(jīng)濟(jì)學(xué)或管理學(xué)領(lǐng)域，評(píng)價(jià)一個(gè)領(lǐng)域是否有潛力或發(fā)展空間，可以看這個(gè)領(lǐng)域是否有持續(xù)投入，即人們是否愿意在它上面花時(shí)間、花精力、花錢。

而現(xiàn)在有很多從事流行音樂(lè)的人，也有很多音樂(lè)學(xué)院在培養(yǎng)相關(guān)的人才，這就說(shuō)明這個(gè)領(lǐng)域是值得投入的。有人愿意研究它、創(chuàng)作更多作品、宣傳推廣等等，這也就證明了這是一塊有價(jià)值的領(lǐng)域。

所以，從這三個(gè)方面來(lái)看，流行音樂(lè)并不是垃圾，而是具有值得我們當(dāng)代人去深度研究，并持續(xù)創(chuàng)造作品的有價(jià)值的領(lǐng)域。