網(wǎng)友解答: 在喜劇界，潘長江的地位算是有點尷尬。一是在表演風(fēng)格上，沒有像陳佩斯、趙本山那樣形成鮮明特色，陳、趙二人的小品，個人色彩極其濃厚，喜劇效果的呈現(xiàn)與演員的語言、動作、表情等有直接

在喜劇界，潘長江的地位算是有點尷尬。

一是在表演風(fēng)格上，沒有像陳佩斯、趙本山那樣形成鮮明特色，陳、趙二人的小品，個人色彩極其濃厚，喜劇效果的呈現(xiàn)與演員的語言、動作、表情等有直接關(guān)系，如果換成其他人效果就會大打折扣，完全失去味道。

潘長江的表演有點隔靴搔癢，總覺得差一點火候，表面上看起來熱熱鬧鬧，實際上缺乏打動人的點。

另外，表演風(fēng)格過于單一也是其一大槽點，大多局限在抽科打諢、嬉皮笑臉等模式，讓人覺得，無論什么樣的題材都是胡唱亂跳、裝傻充愣，沒有真正觸摸幽默的內(nèi)涵。

二是在作品上，缺乏經(jīng)典代表作。春晚幾乎年年上，可這么多年能讓人記得住的小品似乎只有一個《過河》，其他看完就忘了，完全記不住演了什么。

而提起陳佩斯、趙本山、趙麗蓉等人的經(jīng)典作品，觀眾則會信口拈來，記憶深刻。

當(dāng)然，這也與沒有好的作品有關(guān)，每年的春晚似乎都是為了上而上，應(yīng)景和完成任務(wù)的感覺很濃。

在陳佩斯和趙本山閃耀小品舞臺的時代，他注定是一個配角；而在二人隱退后的今天，他依然無法引起觀眾的注意。

時代在發(fā)展，觀眾在變化，隨著開心麻花、德云社等團(tuán)體年輕演員的涌現(xiàn)，缺乏新意的表演必然會遭到忽視，被新一代的后浪推到沙灘上。

有些回答為什么答不對題，東扯西拉一大通最后沒回答在個點上！

喜劇界的地位如果分一二三四五這五個檔，一為最高，五為最低，那潘長江大致排在二點五這個位置，90年代和0幾年的春晚有過巜橋》、巜過河》兩部口碑不錯的作品，其他的作品沒給人留下太多的印象，作為喜劇演員能把觀眾逗樂，但是他沒有像趙本山、陳佩斯那種讓人笑噴的能力，因此我只能把他排在二點五那個位置，中等偏上的水平吧！