網(wǎng)友解答: 走向衰弱的只有京劇嗎！在智能媒體的沖擊下，所有的舞臺(tái)演出都不景氣！京劇在電視，電腦，手機(jī)沒普及之前，是很多人喜聞樂見的主要藝術(shù)形式。我不去追尋我沒經(jīng)歷過的京劇發(fā)展史，只說自己

走向衰弱的只有京劇嗎！在智能媒體的沖擊下，所有的舞臺(tái)演出都不景氣！

京劇在電視，電腦，手機(jī)沒普及之前，是很多人喜聞樂見的主要藝術(shù)形式。我不去追尋我沒經(jīng)歷過的京劇發(fā)展史，只說自己的自身感受。

我從小就在父母的影響下看京劇，我們?cè)颇暇﹦≡菏窃谠颇洗髴蛟?，?guó)防京劇團(tuán)，勞動(dòng)人民京劇團(tuán)等合并成。那時(shí)非常熾熱火爆，幾乎每天都有演出，很少重戲。而且很多地州專區(qū)都成立了京劇團(tuán)(大致是一九六一年)基本上都演的是傳統(tǒng)戲！在公園，廣場(chǎng)，茶館都有人談戲，唱戲。

約六三四年，國(guó)家提倡多演反映現(xiàn)實(shí)題材的，歌頌工農(nóng)兵形象的現(xiàn)代戲！但是沿用京劇特有的虛擬化表演程式，來表現(xiàn)現(xiàn)代人物是不成功的，所以只有少數(shù)幾場(chǎng)戲流傳。如李少春先生的"白毛女"，關(guān)肅霜先生的"黛諾"外，其他都無多大影響。進(jìn)入六十年代中后期，國(guó)家調(diào)集了不只京劇名家，也包含了編劇，導(dǎo)演，音樂，舞美，燈光，化妝等方面的首席演職人員。吸收話劇等的編導(dǎo)，表演手法，聯(lián)合設(shè)計(jì)，編排了很多現(xiàn)代戲(不只是京劇，還有舞劇與交響音樂)。我能說出戲名的約有二三十出各類現(xiàn)代作品！使京劇普及達(dá)空前絕后的程度。其中選出了八出極具影響力的作品作為新戲表演示范，稱為樣板戲，其中有五出京劇，二場(chǎng)舞劇，一場(chǎng)交響音樂。戲迷何止成千上億！

特別是改革開放后，恢復(fù)了傳統(tǒng)戲的演出，其火爆程度極高。幾乎也是天天有戲看，傳統(tǒng)戲迷大乎其過癮。各電影廠也拍了一些舞臺(tái)戲曲藝術(shù)片如上海京劇院的“白蛇傳"，福建京劇院的"火焰山"，云南京劇院的"鐵弓緣"等都有很高的藝術(shù)成就！但隨著電視的快速普及，很多國(guó)外與港臺(tái)的各類文藝節(jié)目以特有的新奇性，通俗性，娛樂性。免費(fèi)化，廉價(jià)化，方便化的形式占據(jù)了人們的視聽空間。

極少有時(shí)間進(jìn)戲院花錢看戲了！所以不止京劇，所有的舞臺(tái)演出都受到了市場(chǎng)的沖擊，恰好這時(shí)期也是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)占主導(dǎo)的時(shí)期。京劇出現(xiàn)了每演必虧，虧了更不敢演的尷尬局面。很多演員改行，出國(guó)另謀發(fā)展。京劇遇上了前所未有的危機(jī)！

作為一個(gè)戲迷，對(duì)此現(xiàn)狀感到無比的傷感！但市場(chǎng)是無情的，更不會(huì)照顧到個(gè)人的感情！京戲可能在其斤斗把式的二百二十八年后的今天走向衰落！特別是智能科技的高速變革，讓京劇更是雪上加霜！但不知是對(duì)流行文藝的審美疲勞，還是獵奇心理，或許也是文化品位，經(jīng)濟(jì)能力的提高。近兩年來劇場(chǎng)觀眾年輕化喜人。

相反老觀眾因買房搬離市區(qū)，年紀(jì)大，不愿消費(fèi)等原因，極少出現(xiàn)在商演場(chǎng)合。取而代之的是年輕觀眾了！前幾天上藝副校長(zhǎng)唐禾香帶領(lǐng)上藝來昆演出時(shí)，出現(xiàn)上百小現(xiàn)眾看戲且在節(jié)點(diǎn)叫好鼓掌的場(chǎng)面，甚至熱情持續(xù)不減！實(shí)實(shí)的令人欣慰！

但一個(gè)不可否認(rèn)的現(xiàn)實(shí)是，不只京劇，所有的舞臺(tái)演出都在衰落，京劇還算好一點(diǎn)！最大的原因還是賺價(jià)化，智能化的低端娛樂形式大量存在。對(duì)舞臺(tái)演出形成巨大沖擊！

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其實(shí)不僅僅京劇在衰落，全國(guó)大部分戲曲劇種都在衰落，比如黃梅戲、豫劇、皮影戲、越劇等等，這些劇種在幾十年前都很受歡迎，但現(xiàn)如今聽的人、看的人是越來越少了。不過我們今天就只說說京劇，京劇越來越衰落，無非有以下幾點(diǎn)原因：

來自流行元素的沖擊，應(yīng)該是導(dǎo)致京劇走向衰落的最根本原因。京劇在民國(guó)時(shí)期，可以說是人們娛樂消遣的不二之選了。或者說就算是沒有京劇，全國(guó)各地也有其他地方戲，這些戲曲劇種可以滿足絕大部分人的娛樂消遣，喝茶看戲成為人們打發(fā)時(shí)間的最好方法。

可是隨著電影的興起，全國(guó)各地的戲曲劇種逐漸凋零，這里面自然也包括國(guó)粹京劇。后來再隨著流行音樂的興起，港臺(tái)音樂向大陸輸送，電視劇、VCD影片、黑膠唱片、電臺(tái)等流行元素涌入人們的世界中，戲曲這個(gè)古老的東西，越來越被人們遺忘了。

隨著社會(huì)節(jié)奏的加快，京劇這種非常慢節(jié)奏的東西，似乎只適合在小劇場(chǎng)里待著了?，F(xiàn)在的人似乎都喜歡速度快、時(shí)間短的東西，比如人們?cè)诟鑿d里，寧愿多唱幾首三分鐘的情歌，也不愿意唱十幾分鐘的《勁歌金曲》。

很多人不聽京劇，或者說不聽?wèi)蚯睦碛?，大部分是他們覺得這些戲曲唱的咿咿呀呀的聽不懂，然后一句話拖個(gè)一分鐘才唱完，讓這些適應(yīng)了快節(jié)奏生活的人們極為不適應(yīng)。

這里的抽象化指的是相對(duì)于其他藝術(shù)門類，京劇還是比較難以讓人理解的。簡(jiǎn)而言之，就是看不懂，聽不懂。打個(gè)比方，兩個(gè)歌手站一塊，一個(gè)唱《枉凝眉》，一個(gè)唱《兩只老虎》，是不是后者要比前者更容易聽懂？

京劇現(xiàn)在的狀態(tài)就像是一首首很難聽懂的歌曲一樣，其實(shí)想要理解京劇并不難，只是現(xiàn)代的人們大多數(shù)都不愿意去了解它，出于種種因素，人們?cè)谏钪泻苌倌芙佑|到京劇，再加上京劇很難令人聽懂，所以大家都不怎么去聽京劇。

民國(guó)時(shí)期的京劇之所以發(fā)展迅猛，原因是這些劇團(tuán)都是競(jìng)爭(zhēng)式發(fā)展的，適者生存，四大名旦、四大須生（七位）等這些人，都是拿京劇當(dāng)成營(yíng)生的手段。現(xiàn)在呢，劇團(tuán)歸國(guó)家管，演員唱不唱，都能領(lǐng)工資，在這樣的體制下，演員生涯一眼就望到頭，還有多少演員能愿意為藝術(shù)而拼命地努力？

再說說宣傳的問題，不得不說，這些劇團(tuán)（不管是京劇團(tuán)還是地方戲劇團(tuán)）的宣傳都有一個(gè)硬傷，他們總是在一個(gè)非常小眾的圈子里宣傳，或者直接就不宣傳。就拿我的家鄉(xiāng)戲泗州戲來說，我作為一個(gè)本地人，如果不主動(dòng)聯(lián)系劇團(tuán)，壓根就不知道劇團(tuán)哪天到哪里演出，因?yàn)樗麄円稽c(diǎn)宣傳都沒有。沒有宣傳，誰知道到哪里去看演出呢？

再說說演出，近些年隨著各地政府對(duì)文化藝術(shù)的宣傳，偶爾還有一些送戲下鄉(xiāng)之類的，但這還是伴隨著上一個(gè)問題，就是他們沒有宣傳，送的戲只能到當(dāng)?shù)?，甚至?dāng)?shù)厝讼⑸晕㈤]塞的，都不知道戲送到他們那里了。更別提前幾年，那些劇團(tuán)們基本上出于閉關(guān)修煉的階段了，不演出，又哪來的演員呢？

當(dāng)年京劇依靠的是跑碼頭、班社、角兒坐鎮(zhèn)來營(yíng)生，現(xiàn)在這些東西要么消失，要么關(guān)注的焦點(diǎn)發(fā)生轉(zhuǎn)變。上面說了，體制化毀了京劇，但在一定程度上也救了京劇，同時(shí)地方戲也一樣，體制還是保護(hù)了這些劇種，在時(shí)代變更之時(shí)，不至于被大浪淘沙淘得失傳了——那些沒被保護(hù)的劇種，正在逐步的走向失傳。

這樣一來，就進(jìn)入了一個(gè)死循環(huán)，想要戲曲藝術(shù)不失傳，就要進(jìn)入體制化，進(jìn)入體制化之后，又有上面這么一系列的問題。如果不進(jìn)入體制化，京劇以及各種地方戲，可能衰落得更快。

我覺得想要改變這一困局，可以在體制化不變的情況下，逐步的改變一下對(duì)演員的獎(jiǎng)懲規(guī)則，比如學(xué)習(xí)一下民國(guó)時(shí)期的班社制度，在給這些劇團(tuán)基本的工資后，讓這些劇團(tuán)自己下鄉(xiāng)，不管是商演還是義演，自負(fù)盈虧，這樣或許能夠拯救一下正在衰落的戲曲藝術(shù)。