網(wǎng)友解答: 事實(shí)證明。沒有被超越！想超越，沒有那么簡單，僅僅是于正的市場敏銳和投觀眾心理需求僅僅是不夠的！還在于用心制作，不否認(rèn)《延禧攻略》的火爆和品質(zhì)，但是比《甄嬛傳》個(gè)人覺得還是稍遜

網(wǎng)友解答:

事實(shí)證明。沒有被超越！想超越，沒有那么簡單，僅僅是于正的市場敏銳和投觀眾心理需求僅僅是不夠的！還在于用心制作，不否認(rèn)《延禧攻略》的火爆和品質(zhì)，但是比《甄嬛傳》個(gè)人覺得還是稍遜一籌！

雖然《延禧攻略》在這個(gè)暑假成為了爆款，被魏瓔珞大快人心的黑蓮花人設(shè)吸引，大家也紛紛開啟追劇模式，日常也討論各種。但是，作為宮斗劇鼻祖級《甄嬛傳》的地位還是無法撼動(dòng)！經(jīng)典終究是經(jīng)典！

《延禧攻略》火爆，得益于它的改革。首先先一改往日于媽《宮》《宮鎖珠簾》等浮夸淘寶色，開始走《瑯琊榜》的古樸典雅高級色調(diào)； 再者一改往常傻白甜的瑪麗蘇女主人設(shè)，成了人狠話不多的且腹黑睚眥必報(bào)的黑蓮花！

還有清宮布景、如詩如畫的中國風(fēng)構(gòu)圖，制作很精良考究。類似于“一耳三鉗”、火樹銀花民間雜技、絨花刺繡蒲扇等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、高貴妃的昆曲等等，印象都比較深刻！最后Cp感強(qiáng)，不管是靠撒狗糧吸粉無數(shù)的“帝后Cp” 還是虐心的傅恒魏瓔珞Cp。加上幾位主演的演技非常出色，尤其是秦嵐和佘詩曼，女主吳謹(jǐn)言在她們面前還是稍遜一籌！

這些都是它大火的原因，但是，我覺得它還是無法超越經(jīng)典的《甄嬛傳》，最大的差別在于，《延禧攻略》還屬于簡單的后宮偶像言情劇。

而《甄嬛傳》不僅僅是一部膚淺的宮斗劇，還有正劇風(fēng)范，無論是服飾的精美，飾品的華美，皇宮裝飾的艷麗，奴才宮女的禮儀舉止，還有劇情的銜接、各種明示暗示的故事情節(jié)說話都是很有內(nèi)涵，藏著深意！在細(xì)節(jié)方面都很到位！

其次演員的出色發(fā)揮，劇中不僅陣容強(qiáng)大，各各還都奉獻(xiàn)了自己最精彩的表演，甄嬛、華妃、眉莊、皇后等每個(gè)人都把角色演繹得淋漓盡致！歌曲優(yōu)美應(yīng)景，劇中穿插著劉歡的鳳凰于飛曲調(diào)哀怨，訴盡后宮女子的寂寞無奈，逆風(fēng)如有意，容易莫摧殘?？墒悄骘L(fēng)終究是無意的，花開君惜，花落君棄，皇帝的女人就像開不盡的花，一個(gè)個(gè)妃嬪就翹首盼望皇帝的到來，從天黑盼到天明的哀凄。。

《延禧攻略》的劇情是經(jīng)不起推敲的，哪有宮女是這是要的一個(gè)狀態(tài)，敢懟天懟地懟空氣，下到宮女嬪妃，上至皇上都敢隨意得罪！尤其在雷劈裕太妃、糞水導(dǎo)致高貴妃沒了都劇情真的太夸了！觀眾看著爽，但是看著就完了，而《甄嬛傳》是經(jīng)得起一刷再耍，欲罷不能的！

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《甄嬛傳》作為近年來最成功的宮廷劇，并且不會被《延禧攻略》超越，有以下幾個(gè)原因。 首先是劇情合理，經(jīng)得起推敲?！墩鐙謧鳌返闹鹘枪猸h(huán)沒那么耀眼，其他角色也很出彩，情節(jié)也不算太瑪麗蘇，所有劇情發(fā)展矛盾沖突都在合理范疇，能自圓其說。即使是女主甄嬛，也會移情別戀愛上果郡王，也經(jīng)歷了離宮出家為尼的巨大打擊。

而《延禧攻略》中女主角就大開金手指，以宮女的身份命令貴人，欺騙貴妃，刺殺親王，甚至辱罵皇上都能平安無事，這明顯是不合理的。

其次，《甄嬛傳》的戲劇沖突設(shè)計(jì)的更有層次、更巧妙。比如曹貴人獻(xiàn)計(jì)華妃陷害眉莊假孕，對眉莊幾乎是致命一擊，而且要不是后面抓到了劉畚，這件事找不到任何破綻。

同樣精彩的還有皇后設(shè)連環(huán)計(jì)，導(dǎo)致甄嬛第一次流產(chǎn)。這一計(jì)總共分了四個(gè)步驟。第一步讓安陵容利用香料引得松子抓傷甄嬛，同時(shí)撲倒富察貴人致其小產(chǎn)。表面上是害富察貴人，實(shí)則是為害甄嬛做鋪墊。

第二步引誘齊妃用夾竹桃毒害甄嬛，這是虛晃一招，為了加強(qiáng)甄嬛對安陵容的信任。

第三步讓安陵容配制舒痕膠送給甄嬛，表面上是幫甄嬛撫平貓爪留下的疤痕，實(shí)則是打胎的利器。

第四步也是最精彩的一步。皇后知道華妃一定會趁皇上不在宮里的時(shí)間整治甄嬛，所以她就借刀殺人，將甄嬛流產(chǎn)的罪責(zé)嫁禍給華妃?？v觀皇后這一計(jì)，害兩位妃嬪流產(chǎn)，打壓了華妃的氣焰，還為將來殺齊妃、奪三阿哥埋下了伏筆，真可謂是一箭多雕啊。 相比之下，《延禧攻略》的宮斗就是小兒科了。同樣是借寵物害人，嘉嬪直接讓人放狗沖撞愉貴人，還沒得逞。魏瓔珞也不過是利用狗反制了高貴妃，并沒引起特別嚴(yán)重的后果。

第三，人物形象的飽滿以及演員精湛的演技也是《甄嬛傳》成功的重要因素。關(guān)于這一點(diǎn)我們不妨就拿華妃和高貴妃對比一下。兩人的形象有很多相似之處：同樣有顯赫的家世；同樣是艷壓群芳；同樣有囂張跋扈的個(gè)性。

但華妃要比高貴妃復(fù)雜得多。得寵的時(shí)候充滿少女的嬌嗔，失寵的時(shí)候滿眼凄涼。華妃有張狂耍狠的一面，也有孤獨(dú)無助的時(shí)候。層次豐富的人設(shè)配合蔣欣精湛的表演，成功塑造了一個(gè)讓人又恨又愛又同情的華妃。

反觀高貴妃，就只有怨恨這一種情緒。角色的單薄也限制了演員的表演，譚卓在劇中不是陰陽怪氣地拖著長音說話，就是瞪著眼睛發(fā)狠，時(shí)間長了難免讓人覺得有些刻意。

綜上所述，《甄嬛傳》制作精良、演技精湛，堪稱宮斗劇的經(jīng)典之作，《延禧攻略》跟《甄嬛傳》比還是有些差距的。