網友解答: 怎樣判斷書法作品好壞？首先感謝邀請。這個問題問的比較籠統(tǒng)，也只能是籠統(tǒng)地回答了。判斷一幅書法作品是好是壞，一般是基于以下幾點：一、筆法二、墨法三、章法四、風格、氣韻五、線條質

怎樣判斷書法作品好壞？

首先感謝邀請。

這個問題問的比較籠統(tǒng)，也只能是籠統(tǒng)地回答了。

判斷一幅書法作品是好是壞，一般是基于以下幾點：

一、筆法

二、墨法

三、章法

四、風格、氣韻

五、線條質量，即力量感

六、所書內容與作品風格是否一致

以上幾點的判斷結果如果是肯定的，那么就是一幅好作品，我個人判斷的順序是，先看四、五，其次第六，再次第三，之后看一、二。

為什么這么看呢？一幅書法作品擺在面前，如果給人的感覺俗不可耐，毫無神采，就不需要看其他的了。

若果感覺尚可，則看文字內容和書寫風格是否一致：比如說，用顏真卿的祭侄文稿筆法風格寫蘭亭序，那就不要再看了，因為所寫內容和書寫風格沖突了嘛。精神會分裂的。

如果前兩者還好，而線條疲弱無力，后面的也就基本不用看了，就像聽娘炮唱大江東去，無聊加無趣。

如果線條也還行，那筆法就不會有大問題；

章法包括單字結構、行與行之間，通篇的布局安排，落款與蓋章是否合適。這一方面，沒有大毛病就行。

墨法一般不會出大問題，如有，一上眼，便先看到了。

最重要的，還是整幅作品的氣質、味道。王僧虔說：“書之妙道，神采為上，形質次之，兼有者方可紹于古人”。斤斤于點畫者，是難以寫出好作品的。一幅優(yōu)秀的書法作品，首先應能從整體上感染欣賞者，沒有這一點，其他的也都失去意義。

二十余年前，我的一位老師北京參加青年書法家研討會，當時有啟功老先生那一輩兒人在講。會后我的老師拿自己的作品請老先生指正，老先生說，你寫的字太好看了。我的老師大悟，即請問老先生怎么辦，老先生說：我開個書單，你回家看書去吧。結果后來我老師帶著書單回家，補了這一課。正所謂“腹有詩書氣自華”，有了熟練的筆墨功夫，往往會把字寫得“太好看了”，需要增益氣質，只有這樣，整幅作品才有靈氣，有靈魂，其作品本身自具氣質，或圓轉流麗，或雄強豪放。

線條的力量感，也是判斷一幅書法作品好壞的重要指標。“力透紙背、入木三分,”是最形象的比喻。要想獲得這種力量感，取決于作者駕馭毛筆的功夫和技巧。如后人在評論柳公權書法時所說的“寓剛健于婀娜之中,含道勁于婉媚之內”。

書法線條的審美，主要是以“圓”和“澀”為標準的。圓圓的線條飽滿、結實，富有立體感，能表現出充實圓勁的感覺。圓線條是中鋒用筆的結果，即“令筆心在點畫中行，令筆心自點畫中出”。寫出來的筆畫“映日視之，有一縷濃墨正當其中。”即古人用“折釵股”、“錐畫沙”、“印印泥”所比喻的效果。如果用筆始終偏側，寫出的點畫薄、浮、弱。所謂“澀”，是指筆鋒在紙面上產生阻滯，而筆遲澀進。線條就越顯示出本身的力感。譬如“屋漏痕”。“圓”和“澀”也是有內在聯(lián)系的，古人有“橫鱗豎勒”之說，指寫橫要像逆向刮魚鱗，寫豎像騎馬前行，要用韁繩勒馬控制。

劉熙載“筆欲行，如有物拒之，竭力與之爭，斯不期澀而澀矣。”如此，則線條沉著、凝重、蒼勁老辣。另外，書法線條的節(jié)奏感也是評價和欣賞作品的重要條件之一。書法線條的節(jié)奏把握，也是獲得線條質感的法門，包括線條的長短、輕重及行筆的快慢。

墨法即用墨的技巧，唐孫過庭說：“帶燥方潤，將濃遂枯”，點出了用墨的關鍵和

標準，即用墨不可太枯，枯筆多了則燥；又不可水分太多，濕度太大會肥濁不清。

總結一下，我在這里講的最多的是氣韻和線條在一幅書法作品中的重要性。我們欣賞古帖，大家都認為他好，就是好在這幾個方面。因此，我們判斷一幅書法作品的好壞，正是這幾方面的評判，判斷的標準，也大致蘊含在里面了，希望對看到這篇短文的朋友們有點用處。

我相信大多數人，看到一幅作品只能去籠統(tǒng)的覺得這字很好，但是卻不知道它好在哪里。我覺得評價書法的好壞是一個重大課題，它很考驗你的眼光和品位，同時也考驗你的境界和水平。

很多人說當代書法格調太低，乍一看挺漂亮，但經不起推敲，沒有古意，越看越俗，看幾片就會覺得索然無趣，凡此種種就是不好的作品。另外我們可以從線條的質感分析，好的書法長線連綿不斷，短線干脆利落。反之不好的書法作品，千篇一律，沒有變化，字顯呆板，亦所謂的印刷體。另外我們可以從章法去分析，一幅好的作品，不僅僅是看寫字人功力的深厚，點畫，章法的精妙，更要把字寫出筋骨血肉，血濃骨老，筋藏肉瑩，加之姿態(tài)奇逸。說通俗點，就是既要有整體布局，又要有變化之道，既要有古意，又要有創(chuàng)新，筆畫既有粗，又有細，有枯墨有濃筆，就好像從筆下能寫出一個人的精氣神，我想滿足這些，想不成為好書法都難。