網友解答: 寫楷書最忌諱什么呢？不是寫的不整齊，不是寫的不工整，而是最忌諱寫的太板滯。館閣體可以說是非常標準的楷書，可為何不招待見呢？就是太呆板，缺少變化，缺少靈動。書法高手寫楷書會有節(jié)

寫楷書最忌諱什么呢？不是寫的不整齊，不是寫的不工整，而是最忌諱寫的太板滯。館閣體可以說是非常標準的楷書，可為何不招待見呢？就是太呆板，缺少變化，缺少靈動。

這兩天在看啟功先生臨的柳公權《玄秘塔碑》，就很受啟發(fā)。啟功先生的很多楷書，用筆多少都帶有行書的筆意，點畫之間有著非常強烈的呼應關系，有的是虛連、有的是筆斷意連。這種用筆我們在趙孟頫的楷書當中也發(fā)現(xiàn)存在著，他們強化了這種用筆。

而一般人寫楷書為何容易寫的板滯呢，因為我們初學書法大多數學的是唐代的碑版楷書，碑版楷書因為是經過刻刀的二次加工，因此很多毛筆用筆的細節(jié)會損失。很多人臨摹唐楷就很容易陷入這種一筆一畫的楷書當中，筆畫之間缺少聯(lián)系，給人的感覺就容易板滯。

啟功先生的楷書，在臨摹的時候就“透過刀鋒看筆鋒”，放棄了單純地追求形似，更加注重書寫時候的筆勢，不被古人點畫形態(tài)所囿，行筆非常的流暢，追求的是一種自然書寫的狀態(tài)。這樣寫出來的楷書，就會有一種“動感”，能體會到書寫時行筆的“節(jié)奏感”。

趙孟頫《妙嚴寺記》

孫過庭說過：“初學分布，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正?！?/p>

他老人家告訴我們，初學書法者但求平正，高手是能險絕，但復歸平正，也就是于平正之中見險絕。在這一點上，那些書法大家們都是高手。

例如上邊的這個“致”，我們平?？吹降挠∷Ⅲw就是紫色的那個“致”，規(guī)規(guī)矩矩的。而再看看柳公權、歐陽詢和趙孟頫這三大高手的寫法，就會發(fā)現(xiàn)一個共同點，扛肩非常的大，而且三人似乎是說好的一樣，扛肩的角度幾乎一致。

而在左右兩部分的處理上又各具特點，柳楷的“致”左右偏旁上邊互相依靠，下半部互相分開。而歐陽詢和趙孟頫的處理則是，上半部互相向外，給人一種很有力量感的張力，而下半部則向內靠緊。

歐陽詢《九成宮》當中的這個“壹”字，上邊的“土”感覺是靠左的，上半部分看起來搖搖欲墜，下邊的“豆”開始一筆一筆往右扁，最后一筆長橫，非常的有張力，一下就把這種危險的局勢給扳了回來。

綜合來說，書法高手寫的楷書，在用筆上追求自然書寫，給人一種“動感”和“節(jié)奏感”，筆斷意連。在結字上追求平正之中見險絕。

雖然現(xiàn)在很多的書法家認為楷書很基礎，是初學者學習了，他們認為行草書才是高級的書法藝術，楷書不值得一提，楷書缺少變化太過于憑證，不能夠體現(xiàn)書法家的個性。但是有一點不得不承認，楷書是衡量一個書法家重要的標準，如果一個書法家楷書寫的很好，其它的書體未必就寫的好，而一個書法家連楷書都寫不好，其它的字體肯定也寫的不怎么養(yǎng)。

這個就像練習武術要扎馬步一樣，能夠把馬步扎好，未必武功高強，但是如果連馬步也扎不穩(wěn)，和談武功啊，尤其是對于小楷的練習，是衡量一個書法家重要的標準，能夠把小楷寫的又高古又有精氣神的書法家，他的其它的書體肯定寫的也不俗。

1、我覺得取法高古是第一位的，就是你學習的字帖一定要是古代的經典，不要寫現(xiàn)代人的字帖，對于楷書來說，最少也要去學習唐代以及唐代以前的字帖，唐代的碑刻、隋碑、魏碑、鐘繇、王羲之、王獻之都可以。

2、高手寫楷書的第二個特點是能夠靈活的書寫，不死板，在楷書里融入行書的用筆，而且書寫的速度很快，其書寫的速度和我們今天用鋼筆寫字的速度差不多，甚至還要快，比如趙孟頫的就是就是這樣的，據說趙孟頫一天能夠寫一萬個字，我是不信的，后來見的多了，才覺得是可信的。

3、高手寫楷書的第三個特點就是平中見奇，這也是楷書里最難的一招，我們知道楷書之所以叫楷書就是因為它平正，但是高手就是能夠在平淡中寫出趣味來。這樣的書法家當今也有，但是古代最多。

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