網(wǎng)友解答: 在武俠小說的眾多大家中，最出名的恐怕就是金庸和古龍了，所以這兩個(gè)人歷來就被拿來比較。我們從以下幾個(gè)方面來看看古龍和金庸。1，作品數(shù)量。金庸先生一生創(chuàng)作出了14部武俠小說——“

在武俠小說的眾多大家中，最出名的恐怕就是金庸和古龍了，所以這兩個(gè)人歷來就被拿來比較。

我們從以下幾個(gè)方面來看看古龍和金庸。

1，作品數(shù)量。

金庸先生一生創(chuàng)作出了14部武俠小說——“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。

古龍大概創(chuàng)作了69部小說，但是其中有一部分是別人帶筆寫的。

金庸的每本書都經(jīng)過詳細(xì)的推敲，行文間比較嚴(yán)謹(jǐn)，雖說數(shù)量比古龍少，但是質(zhì)量上都屬于上乘。而古龍寫書往往一蹴而就，一氣呵成，導(dǎo)致有的虎頭蛇尾，數(shù)量多，但是質(zhì)量上參差不齊。

2，金庸古龍兩人寫作的背景。

金庸出身書香世家，自身是搞學(xué)術(shù)研究的，創(chuàng)作的環(huán)境是好的；古龍寫書的最初目的是掙錢，糊口，所以早期古龍的作品有這模仿的痕跡，到中后期成熟期的作品才正式奠定了古龍式的風(fēng)格。

古龍活了48歲，因?yàn)樯眢w的原因早早的去世了，而金庸先生生命的長(zhǎng)度大概是兩個(gè)古龍。過早的離世使得古龍的很多作品都沒有來得及重新修改，一些新的構(gòu)思剛開了頭又沒有繼續(xù)下去，有點(diǎn)虎頭蛇尾。

3，影視劇改編對(duì)兩人作品的影響。

金庸先生的每一部作品都被改編成影視作品，甚至有的還被翻拍好幾次；古龍的書相對(duì)來說少了點(diǎn)。

當(dāng)然，這不是說古龍不如金庸的地方，金庸先生的小說可以算作傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)文學(xué)，沒一個(gè)人物的出場(chǎng)，打斗的招式武功描寫，這種風(fēng)格比較適合影視改編。而古龍作品往往更注重意境的營(yíng)造，尤其是中后期的作品古龍式的大篇幅的對(duì)白，在影視改編上難以提現(xiàn)原著的精髓。

所以，總體上來講，金庸和古龍，二者各有千秋。網(wǎng)上有句話總結(jié)的很好：金庸的江湖再遠(yuǎn)都有一座廟堂；古龍的廟堂再好都只是江湖。

金庸塑造的俠之大者，為國(guó)為民這種價(jià)值觀，是從大的價(jià)值觀出發(fā)，一切以國(guó)家，名族為重。

古龍的主角大都是浪子，更加注重的是個(gè)人角色的成長(zhǎng)，蛻變。

古龍式的作品風(fēng)格，求新求變，對(duì)武俠的改革影響力是高于金庸。

只要提到武俠，古龍和金庸總是繞不開的。孰強(qiáng)孰弱，伯仲之間吧。

古龍和金庸都是武俠大師，在華人世界名聞遐邇，也都擅長(zhǎng)借武俠世界寫情，但兩人風(fēng)格截然不同。

一、兩人個(gè)性、人生經(jīng)歷和社會(huì)影響均不同。

我看一部作品，首先喜歡了解作者，因?yàn)樽髌肥亲髡呷松形虻募行?，了解了作者，更容易理解其作品?/p>

像其筆下的許多人物一樣，古龍本人就是一個(gè)江湖浪子，隨心所欲，恣意縱情。古龍一生寫武俠為主業(yè)，總共留下大概70部作品，算是非常高產(chǎn)，但質(zhì)量參差不齊。其與出版商打交道時(shí)常常孩子氣任性胡鬧，有時(shí)先拿到稿費(fèi)卻不能按時(shí)交稿，有時(shí)偷懶不想寫就找人代筆，有時(shí)一部作品賣給多家出版商……

金庸的人生經(jīng)歷則要復(fù)雜的多，其主業(yè)首先在新聞界，先是在《大公報(bào)》，后進(jìn)入長(zhǎng)城電影公司，任編劇撰寫過若干劇本，后又與友人一起創(chuàng)辦《明報(bào)》、馬來西亞《新明日?qǐng)?bào)》，成立明報(bào)出版社與明窗出版社。

從1955年在《大公報(bào)》以“金庸”為筆名推出首部武俠小說《書劍恩仇錄》，到1972年宣布封筆（之后只對(duì)以往的武俠作品做修訂工作）。總共推出14部武俠小說（算上越女劍為15部），整體質(zhì)量相對(duì)較高。

1973年——1984年，金庸奔走于臺(tái)灣與大陸之間，為兩岸溝通牽線搭橋。1985年——1989年，金庸參與香港回歸事務(wù)，擔(dān)任多項(xiàng)職務(wù)，并與查濟(jì)民一起提出了“政制協(xié)調(diào)方案”（又稱“雙查方案”、主流方案）。

總體比較而言，古龍更追求個(gè)性，金庸更接近于中國(guó)傳統(tǒng)文人。

二、古龍專注于寫人寫情。金庸也寫人寫情，但更著重于人與人之情，人與社會(huì)之情。

古龍專注于寫人，擅長(zhǎng)張揚(yáng)人物個(gè)性，挖掘人物內(nèi)心世界，其作品中只有江湖，沒有社會(huì)，看時(shí)常常有不似人間之感。其筆下寫了各色各樣的人，江湖浪子、三教九流，或勾欄瓦舍，或世家豪門。這些人或放浪形骸，或陰險(xiǎn)狡詐，或放歌縱酒，或奇幻怪誕。其情節(jié)構(gòu)思奇妙，常常出人意料。不過也有虎頭蛇尾，前面伏筆后面再無響應(yīng)的時(shí)候。其作品中常常穿插古氏幽默，古氏人生感悟，這也是我最感興趣的地方。

金庸所寫故事基本都有具體的歷史社會(huì)背景，所寫人皆為社會(huì)中之人，既寫人之情，更寫民族大義，家國(guó)情懷。其作品故事情節(jié)與總體格局更符合中國(guó)傳統(tǒng)文人的是非善惡、家國(guó)天下價(jià)值觀。

總體而言，年輕人可能更喜歡古龍作品中的張揚(yáng)個(gè)性與奇幻色彩，但金庸的作品有著更大格局更具有長(zhǎng)遠(yuǎn)現(xiàn)實(shí)意義。

最后一點(diǎn)很重要，隨手點(diǎn)擊關(guān)注。好人一生平安！哈哈