特寫照片是拍全景然后修出來的嗎？不是全部。It 通常直接服用。一般來說，鏡頭拉近后可以直接拍出特寫照片。拍個全景再放大，往往不清晰，比較粗糙。全景鏡頭與近景鏡頭能否直接組接？鏡頭與影視表演規(guī)律的結(jié)合

特寫照片是拍全景然后修出來的嗎？

不是全部。It 通常直接服用。

一般來說，鏡頭拉近后可以直接拍出特寫照片。拍個全景再放大，往往不清晰，比較粗糙。

全景鏡頭與近景鏡頭能否直接組接？

鏡頭與影視表演規(guī)律的結(jié)合，要符合生活和思維的邏輯。如果不符合邏輯，觀眾是不會理解的。制作影視節(jié)目要表達(dá)的主題和中心思想一定要明確。在此基礎(chǔ)上，我們就可以根據(jù)觀眾的心理要求，也就是思維邏輯，來決定選擇哪些鏡頭，以及如何組合。

一般來說，拍攝一個場景時，發(fā)展 "風(fēng)景 "不要太激烈，否則不容易連接。相反的，這個 "場景 "沒怎么變，而且拍攝角度也沒怎么變，鏡頭也不好組裝?；谏鲜鲈?，我們需要采取循序漸進(jìn)的來發(fā)展和改變 "場景 "拍攝時。逐步變換不同視距的鏡頭，可以營造出流暢的銜接，形成各種蒙太奇句式。

遞進(jìn)句式:這種敘事句式是指景物從遠(yuǎn)景、全景過渡到特寫、特寫。用來表達(dá)情緒和情節(jié)由低到高的發(fā)展。

后向句式:這種敘事句式是由近及遠(yuǎn)，表示有由高到低、壓抑的情緒，在影片中從細(xì)節(jié)到全部都有表現(xiàn)。

循環(huán)句式:是正反句的組合。從——全景，——近景，——近景，再到——近景，——近景，——遠(yuǎn)景，或者我們也可以反過來用。表達(dá)情緒由低到高，再由高到低。這種句式常用于影視專題片。

鏡頭組裝時，如果遇到同一平面，同一場景、同一主體的圖片就無法組裝。因為鏡頭的場景變化不大，所以一對畫面看起來都一樣，好像同一個鏡頭在不斷重復(fù)。另一方面，當(dāng)兩張位置和景物變化不大的鏡頭連在一起時，只要畫面中的景物稍有變化，就會跳進(jìn)去人 的視野或者好像一個遠(yuǎn)射被破了很多次，有 "拉一部外國電影 "和 "運行燈籠 "，破壞了畫面的連續(xù)性。