3．《擲鐵餅者》是誰雕塑的？ ;的名字是米隆，這是翻譯成米隆 s作者簡(jiǎn)介——米隆出生于公元前492年，他的藝術(shù)活動(dòng)在公元前472年至440年之間。他是伊柳莎人，博薩尼亞斯在游記中把他當(dāng)成雅典人，大概

3．《擲鐵餅者》是誰雕塑的？

;的名字是米隆，這是翻譯成米隆 s作者簡(jiǎn)介——米隆出生于公元前492年，他的藝術(shù)活動(dòng)在公元前472年至440年之間。他是伊柳莎人，博薩尼亞斯在游記中把他當(dāng)成雅典人，大概是因?yàn)樗L(zhǎng)期在雅典工作。米倫20歲去阿奇勒達(dá)斯手下學(xué)習(xí)，40歲藝術(shù)成熟。他擅長(zhǎng)用青銅制成的雕塑，能熟練而準(zhǔn)確地表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)中人物的正確姿勢(shì)，塑造出忠于上帝的動(dòng)物。傳說他為雅典城堡創(chuàng)作的銅牛雕像，因?yàn)榛靵y而惹了一群狼；他雕刻的馬竟然引起了真馬的尖叫。It 很遺憾所有的米倫 的原始雕塑沒有被保存下來，我們現(xiàn)在看到的只是后來羅馬工匠塑造的大理石復(fù)制品。米倫是一位大膽進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的雕塑家。他敢于探索和表現(xiàn)新的高難度的雕刻技術(shù)，試圖將和諧、華麗和生動(dòng)結(jié)合起來。他擅長(zhǎng)用高超的雕刻技巧來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的人體，尤其是對(duì)運(yùn)動(dòng)員的平衡和靜止的處理。;人體處于激烈的動(dòng)態(tài)狀態(tài)，這在他的《《擲鐵餅者》》中得到了充分的體現(xiàn)。米倫最大的優(yōu)勢(shì)。;美國(guó)的雕塑藝術(shù)是，它反映了迅速變化的運(yùn)動(dòng)感，往往突破時(shí)間和空間的限制，抓住的雕像和；;擴(kuò)大了圖像的時(shí)間和空間表達(dá)。體育精神、力量和美麗的集合就這樣展現(xiàn)在大家面前。簡(jiǎn)介【編輯此段】Discobolos，大理石的復(fù)制品，高約152 cm，被羅馬國(guó)家博物館、梵蒂岡博物館和Thorma博物館收藏。它最初被用作青銅，米隆大約在公元前450年制成。外觀特征[編輯此段]這座雕像，被稱為 "體育與娛樂之神，是典型的擲鐵餅瞬間動(dòng)作:人體下蹲，手臂彎曲成S形。這使得單一的人體充滿了動(dòng)作變化，但這種變化往往會(huì)造成不穩(wěn)定感，所以作者將角色的重心移向右腳，左腳有針對(duì)性地支撐和輔助，雙臂圍繞頭部上下對(duì)稱伸展，從而使不穩(wěn)定的身體獲得穩(wěn)定感。身體的向前旋轉(zhuǎn)和下肢的前后分離，既符合擲鐵餅的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，又造成了形式簡(jiǎn)單多變的美感。米倫的這座雕像解決了雕塑一個(gè)支點(diǎn)的重心問題，為后來的雕塑家創(chuàng)造了各種運(yùn)動(dòng)姿態(tài)的典范。歷史背景[編輯此段]公元前449年至公元前334年是希臘雕塑藝術(shù)的全盛時(shí)期，被稱為 "古典時(shí)期 "在藝術(shù)史上，這一時(shí)期產(chǎn)生了大量?jī)?yōu)秀的雕塑作品?！丁稊S鐵餅者》》是流傳最廣的藝術(shù)杰作之一，也是古希臘著名雕塑家米倫的代表作。這部作品是古希臘雕塑藝術(shù)的里程碑，標(biāo)志著希臘雕塑藝術(shù)已經(jīng)完全成熟。雕塑贊美人體的美，以及運(yùn)動(dòng)充滿了什么。生命力顯示作者 高超的藝術(shù)技巧。雖然原作已經(jīng)失傳，但我們?nèi)匀豢梢詮膹?fù)制品中感受到生命力爆發(fā)的強(qiáng)烈震撼，這也是我們研究古希臘雕塑的重要資料。]這段話的藝術(shù)價(jià)值]《擲鐵餅者》取材于希臘現(xiàn)實(shí)生活中的體育活動(dòng)，描繪了一個(gè)壯漢在投擲鐵餅過程中最富表現(xiàn)力的瞬間。雕塑選擇的鐵餅放回最高點(diǎn)，即將拋出，具有 "吸引但不發(fā)送 "。雖然它是一個(gè)靜態(tài)的雕塑，但藝術(shù)家抓住了從一種狀態(tài)到另一種狀態(tài)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，達(dá)到了讓觀眾感覺 "移動(dòng) "心理上，這成為后世藝術(shù)創(chuàng)作的典范。擲鐵餅的強(qiáng)烈動(dòng)作與雕像的穩(wěn)定感結(jié)合得非常好。雕像的重心落在右腿上，于是右腿就成了使整個(gè)雕像身體自由伸縮和轉(zhuǎn)動(dòng)的軸心，同時(shí)保持了雕像的穩(wěn)定性。擲鐵餅者 s張開的雙臂就像一把拉滿弦的弓，帶動(dòng)身體彎曲，呈現(xiàn)不穩(wěn)定的狀態(tài)，但高舉的鐵餅統(tǒng)一了人體的所有動(dòng)作，讓人重新感受到一種暫時(shí)的平衡。整個(gè)雕像充滿了連貫的運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感，在藝術(shù)上突破了時(shí)間和空間的限制，傳達(dá)了運(yùn)動(dòng)的思想，將人體的和諧、健美和青春力量表現(xiàn)得淋漓盡致。它表明古希臘藝術(shù)家不僅在藝術(shù)技巧上，而且在藝術(shù)思想和表現(xiàn)力上都有了質(zhì)的飛躍。這座雕像被認(rèn)為是 "空間的永恒凝固，至今仍是體育運(yùn)動(dòng)的最佳象征。