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清淡的鏡頭怎么剪輯 鏡頭的裁剪包括哪些方法?

剪輯方法和技巧?1.剪輯手法:動作順接、離切、交叉剪輯、跳切、匹配剪輯、淡入淡出、疊化、跳躍剪輯、圓形劃像、劃像、隱藏轉(zhuǎn)場、聲音滯后、聲音優(yōu)先。2.技巧:效果剪輯如淡入淡出、跳切、離切等一般用于鏡頭轉(zhuǎn)

清淡的鏡頭怎么剪輯 鏡頭的裁剪包括哪些方法?

剪輯方法和技巧?

1.

剪輯手法:動作順接、離切、交叉剪輯、跳切、匹配剪輯、淡入淡出、疊化、跳躍剪輯、圓形劃像、劃像、隱藏轉(zhuǎn)場、聲音滯后、聲音優(yōu)先。

2.

技巧:效果剪輯如淡入淡出、跳切、離切等一般用于鏡頭轉(zhuǎn)接,技巧型剪輯手法如動作順接、聲音優(yōu)先(滯后)等一般應(yīng)用于剪輯高潮的部分。

鏡頭的裁剪包括哪些方法?

剪輯方法包括傳統(tǒng)剪輯、創(chuàng)造性剪輯、電影剪輯技術(shù)這幾種方法。

剪輯即將影片制作中所拍攝的大量素材,經(jīng)過選擇、取舍、分解與組接,最終完成一個連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。從美國導(dǎo)演格里菲斯開始,采用了分鏡頭拍攝的方法,然后再把這些鏡頭組接起來,因而產(chǎn)生了剪輯藝術(shù)。剪輯既是影片制作工藝過程中一項必不可少的工作,也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過程中所進(jìn)行的最后一次再創(chuàng)作。法國新浪潮電影導(dǎo)演戈達(dá)爾:剪輯才是電影創(chuàng)作的正式開始。電影剪輯是一種統(tǒng)一的創(chuàng)作手段。它的兩個不同方面——剪與輯,是相輔相成、不可分割的。沒有剪,就談不上輯,而沒有輯,也就用不著剪,任何顧此失彼、分離兩者關(guān)系的理論和做法,都是不正確的。把拍攝的鏡頭、段落加以剪裁,并按照一定的結(jié)構(gòu)把它們組接起來,才是剪輯工作完整的創(chuàng)作過程。而且,不論在剪輯上持有什么觀念,采取什么手法,剪輯對影片再創(chuàng)作的作用應(yīng)該越來越突出、越來越加強(qiáng),而不是相反。

如何剪輯拍攝到的鏡頭?

比如你前面站著兩個人AB,A在左,B在右。你在左前拍個鏡頭,又在右面拍個鏡頭,那么這兩個鏡頭是可以直接連在一起的,因為鏡頭里A還是在左,B還是在右。在左前和左后的鏡頭也可以接,兩個鏡頭都是A距離鏡頭近。在左前和右后拍的鏡頭不能直接連,中間需要別的鏡頭來過渡,直連就跳軸了,左前的鏡頭A在左,右后的鏡頭A在右。 鏡頭要穩(wěn)定,一般就是運動鏡頭接運動鏡頭,固定鏡頭接固定鏡頭。要避免同景別,同角度的鏡頭挨在一塊兒。在剪輯拍攝非常好的素材時,是不需要加轉(zhuǎn)場的。

如何剪輯拍攝到的鏡頭?

把拍得穩(wěn)的鏡頭,按你的想法在PR里接好就行了,沒有想法的話,按時間順序接起來,卡點配個背景音樂就可以發(fā)布了

別想太多,做就對了

剪輯手法及技巧?

1、動作順接(CUTTING ON ACTIONG):

鏡頭在角色運動時切換,剪切點不一定要在拳腳之際,甚至可以簡單到就在人物轉(zhuǎn)身的時候。

2、離切(CUT AWAY):

是畫面先切到 插入鏡頭,接著切回主鏡頭。插入鏡頭 可以是和人物處在同一空間

離切也可以讓你表現(xiàn)角色的內(nèi)心

3、交叉剪輯(CROSS CUT):

就是在兩個場景中來回切換,多數(shù)電話通話場景都會用到交叉剪輯,用的好的話會增重緊張感和懸疑感。這個手法也能體現(xiàn)角色的內(nèi)心景象。

4、跳切(JUMP CUT):

就是對同一鏡頭進(jìn)行剪接,通常都用來表現(xiàn)時間的流逝。跳切也加重鏡頭的急迫感

5、匹配剪輯(MATCH CUT):

匹配剪輯總是被錯當(dāng)成跳切,但兩者是不一樣的,匹配剪輯連接的兩個鏡頭通常動作一致,或者構(gòu)圖一致。匹配剪輯通常用在場景切換上,因為畫面總是從一處跳到另一處,所以才會造成誤解。匹配剪輯不一定要落在視覺上,也有以對白為基礎(chǔ)的匹配剪輯。

6、淡入淡出(FADE IN / FADE OUT)

這個手法我們看過無數(shù)遍,就是鏡頭模糊進(jìn)入全黑畫面中,或者從其中淡出

7、疊化(DISSOLVE)

就是把一個鏡頭疊加到另一個上,這個手法在蒙太奇中也經(jīng)常用到,同樣也可以表現(xiàn)時間流逝,你可以對同一鏡頭進(jìn)行疊化

8、跳躍剪輯(SMASH CUT)

是一種效果很突然的轉(zhuǎn)場方式,一般用在角色從噩夢中驚醒這類場景里?;蛘邚拇髣幼鞯漠嬅孓D(zhuǎn)至緩和的畫面,反之亦然。

9、圓形劃像(IRIS)

最早的時候,這其實是相機(jī)自帶的效果,那個時候相機(jī)可以手動開關(guān)光控,今天單純只是一個風(fēng)格化的手法,在很多電影場景中都能看到。

10、劃像(WIPE)

劃像就是把畫面劃入劃出

11、隱藏轉(zhuǎn)場(INVISIBLE CUT)

利用陰影隱藏剪接,造成同一鏡頭的假象,剪接被藏在鏡頭的快速搖動里。如今這種手法也很流行,將剪接轉(zhuǎn)場隱藏在鏡頭運動中,也可以利用穿過畫面的物體隱藏剪接,也可以利用離開畫面的物體。

12、聲音滯后(L-CUT)

基于音效剪輯的轉(zhuǎn)場方式,上一鏡頭的音效一直延續(xù)到下一鏡頭,留意聲音滯后不一定用在有預(yù)見性的片段里,它很常用,即使是角色間簡單對話也會用到。

13、聲音先入(J-CUT)

則是下一鏡頭的聲效在畫面出現(xiàn)前響起,未見其人先聞其聲,這些手法很不起眼觀眾可能根本不會發(fā)現(xiàn),但這正是要點。聲音滯后和先入就是為了保證不打斷節(jié)奏,營造一個完美的過度,承上啟下,讓音效去引導(dǎo)觀眾。聲音先入也很適合用于給畫面引入新的元素。