啟功書法源于哪種書體？源于瘦金體啟功的書法自成一體———啟功體。啟功先生對(duì)于線條的處理很到位，啟功先生的書法，他的線條該肥的時(shí)候要肥，該瘦的時(shí)候要瘦，惜墨如金而又收收放自如。有學(xué)者點(diǎn)評(píng)，啟功先生的書法

啟功書法源于哪種書體？

源于瘦金體

啟功的書法自成一體———啟功體。啟功先生對(duì)于線條的處理很到位，啟功先生的書法，他的線條該肥的時(shí)候要肥，該瘦的時(shí)候要瘦，惜墨如金而又收收放自如。有學(xué)者點(diǎn)評(píng)，啟功先生的書法不僅僅是書家之書，也是學(xué)者之書，這點(diǎn)確實(shí)是說得很中肯。啟功體就是這樣美不勝收，平穩(wěn)內(nèi)斂，清秀而又雋永，當(dāng)為書壇大家。

啟功書法源于哪種書體？

啟功的書法屬于行書書體。行書書體是介于楷書和草書之間的一種書體。他的書法根本上說是學(xué)習(xí)王羲之王獻(xiàn)之的書法。在學(xué)習(xí)二王的基礎(chǔ)上，廣泛借鑒了歐陽詢、梁詩正、劉春霖等書法名家的筆法。其書法結(jié)體緊湊，中宮收緊，點(diǎn)畫結(jié)實(shí)有力。是近現(xiàn)代成就卓著的一位書法家。

對(duì)于學(xué)習(xí)過一段時(shí)間書法的書法愛好者來說，要理解啟功先生的這句話并不難。其實(shí)，楷、行、篆、隸、草各種字體之間都有著緊密的聯(lián)系，把任何一種字體孤立起來學(xué)習(xí)都是不科學(xué)，也不合理的。

我們看啟功先生的楷書，其實(shí)有著相當(dāng)多的行書筆意，這樣會(huì)使整體效果顯得底蘊(yùn)更加豐富，作品氣韻也更加靈動(dòng)。在這一點(diǎn)上，表現(xiàn)最突出的是趙孟頫的楷書。很多人說趙孟頫沒有真正意義上的楷書，他的楷書作品應(yīng)該只能算行楷字體。其實(shí)這是一種誤解。趙孟頫能夠成為“楷書四大家”中唯一不是書寫唐楷的大家，自然有其令人信服的獨(dú)特之處。晉尚韻，唐尚法，唐楷推崇法度，顏筋柳骨讓人嘆為觀止。但是，趙楷風(fēng)格特立，摻雜大量行書筆畫，造型妍美，氣韻流動(dòng)，同時(shí)又不失力度，使楷書呈現(xiàn)出一種全新的審美趨向。盡管也有不少人質(zhì)疑趙楷流于柔媚，卻很難影響趙孟頫和他的書法在中國(guó)書法史上的顯赫地位。

就算是以結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)險(xiǎn)峻著稱的歐楷，其實(shí)也包含了大量的行書及隸書筆意。這一點(diǎn)我們對(duì)比歐楷和源于歐楷的當(dāng)代田楷就能非常直觀地感覺到。大概是出于教學(xué)的需要，田氏兄弟將歐楷的筆畫和結(jié)構(gòu)都規(guī)范化了。雖然對(duì)于初學(xué)者來說，學(xué)習(xí)起來更為方便，字體也顯得更為美觀，但是藝術(shù)底蘊(yùn)已與原1汁原味的歐楷不可同日而語。

所以，啟功先生提出來學(xué)習(xí)楷書時(shí)可以穿插一些行草書的練習(xí)，的確是很有見地的。我們學(xué)習(xí)楷書時(shí)，一般都是取法于唐楷，往往過于注重筆畫和結(jié)構(gòu)的法度，甚至總結(jié)和分解得相當(dāng)細(xì)致，容易落入一種模式化。最典型的例子就是清末歐楷高手黃自元，頂著同治皇帝御賜“字圣”頭銜的書法名家。他總結(jié)出一套《楷書間架結(jié)構(gòu)九十二法》，風(fēng)行一時(shí)，至今仍有不小的影響。其實(shí)這樣的學(xué)習(xí)方法對(duì)于初學(xué)者來說，對(duì)迅速理解楷書的特點(diǎn)，以及掌握書寫規(guī)律，快速入門，的確有很大的幫助。但是，不宜過于依賴這樣的學(xué)習(xí)方法，對(duì)以后的習(xí)書道路產(chǎn)生諸多的不利影響。

總之，楷書要注重法度，但是不能寫死。在學(xué)習(xí)楷書的同時(shí)穿插一些其它書體的練習(xí)，是有益的，也是必要的。