蘋(píng)果如何關(guān)閉語(yǔ)音轉(zhuǎn)文字？蘋(píng)果關(guān)閉語(yǔ)音轉(zhuǎn)文字的方法。再點(diǎn)通用。簡(jiǎn)單的方法最先是然后打開(kāi)蘋(píng)果手機(jī)設(shè)置，再點(diǎn)擊“通用”。2/4再點(diǎn)鍵盤(pán)。剛剛進(jìn)入通用頁(yè)面后，直接點(diǎn)擊“鍵盤(pán)”。3/4再點(diǎn)擊禁用聽(tīng)寫(xiě)。再次進(jìn)入鍵

蘋(píng)果如何關(guān)閉語(yǔ)音轉(zhuǎn)文字？

蘋(píng)果關(guān)閉語(yǔ)音轉(zhuǎn)文字的方法。

再點(diǎn)通用。簡(jiǎn)單的方法最先是然后打開(kāi)蘋(píng)果手機(jī)設(shè)置，再點(diǎn)擊“通用”。

2/4

再點(diǎn)鍵盤(pán)。剛剛進(jìn)入通用頁(yè)面后，直接點(diǎn)擊“鍵盤(pán)”。

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再點(diǎn)擊禁用聽(tīng)寫(xiě)。再次進(jìn)入鍵盤(pán)頁(yè)面后，再點(diǎn)“重設(shè)自動(dòng)語(yǔ)音變文字”。

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能夠完成關(guān)閉。在彈出來(lái)的對(duì)話(huà)框中點(diǎn)擊“關(guān)了”，即可關(guān)了蘋(píng)果自動(dòng)語(yǔ)音變文字。僅參考

可以推薦幾部由旁白推動(dòng)劇情的電影嗎？

用來(lái)旁白推動(dòng)劇情，并并非廣泛的電影表現(xiàn)手法。

但如果沒(méi)有應(yīng)用得得當(dāng)，旁白也會(huì)下一界一部電影的神來(lái)之筆。

大多數(shù)而言，借用旁白增強(qiáng)畫(huà)面，只不過(guò)電影的輔助敘事手段之一。

另外背景元素之一，旁白的作用只不過(guò)囑咐通常角色的生活狀態(tài)，心理變化等。

但在下面這幾部影片中，旁白卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了演員，曾經(jīng)的了主角。

1.替主人公說(shuō)話(huà)的代表作：[潛水鐘與蝴蝶](豆瓣7.9|IMDb：8.0)

家庭幸福美滿(mǎn)的報(bào)社總編鮑突然昏倒腦干中風(fēng)，另外誘發(fā)了概率較低的閉鎖癥候群。

在整個(gè)人都難以動(dòng)彈的情況下，他只能憑著眨眼功夫和外界交流。

用他自己的“話(huà)”說(shuō)，自己如同潛水鐘里的蝴蝶就像，毫無(wú)神圣可言。

電影中的旁白，也就擁有了他內(nèi)心與外界交流的通道。

▲影片的旁白部分占有約80%的內(nèi)容

2.讓電影感覺(jué)起來(lái)像講童話(huà)代表作：[布達(dá)佩斯大飯店](豆瓣8.8|IMDb：8.1)、[犬之島](豆瓣8.3|IMDb：8.0)

之外零星的幾句可以不沖擊劇情外，旁白在韋斯·安德森電影中更大起到的是渲出，如何讓電影看起來(lái)好像更像在講童話(huà)。

▲大量的形容詞在根本不會(huì)的實(shí)際性語(yǔ)句的推動(dòng)下，往往讓人忽視掉了旁白的不好算作用

在安德森的電影中，旁白的作用甚至最多了演員，下一界影片最有魅力的重要角色。

比如說(shuō)在[犬之島]中，又開(kāi)始以及旁白的交換生特雷西·沃克，卻在影片三分之二成為了帶動(dòng)劇情的最重要的角色。

以外向前推進(jìn)劇情外，她的出現(xiàn)，也讓觀眾從旁觀者轉(zhuǎn)換成為親歷者，最大限度地更深入劇情。

▲以及故事主要角色的交換生特雷西·沃克，旁白又出現(xiàn)的時(shí)間，甚至還比本人都長(zhǎng)

3.讓觀眾清楚，這是一部王家衛(wèi)的電影代表作：[重慶森林]

相比前兩部影片，王家衛(wèi)電影的旁白更比較雜于傳統(tǒng)電影，用旁白推進(jìn)劇情。

但王家衛(wèi)總能在旁白和故事中，游刃有余。

精準(zhǔn)似是生澀的語(yǔ)句，總能讓觀眾們?cè)诳催^(guò)影片中意興闌珊，觀眾則實(shí)際廖廖數(shù)幾句的文字決定自己的解讀。

▲[春嬌與志明]中比較經(jīng)典的旁白