網(wǎng)友解答: 《偏旁經(jīng)驗(yàn)17｜雙人旁漢字楷書(shū)結(jié)構(gòu)分析與書(shū)寫(xiě)案例》楷書(shū)書(shū)法尤其注重結(jié)構(gòu)的美觀性，“楷書(shū)的訓(xùn)練被稱(chēng)為書(shū)法的基礎(chǔ)”這句話(huà)基本成為中國(guó)書(shū)法的大部分書(shū)法家的見(jiàn)解。當(dāng)然也有很多書(shū)法家認(rèn)

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《偏旁經(jīng)驗(yàn)17｜雙人旁漢字楷書(shū)結(jié)構(gòu)分析與書(shū)寫(xiě)案例》

楷書(shū)書(shū)法尤其注重結(jié)構(gòu)的美觀性，“楷書(shū)的訓(xùn)練被稱(chēng)為書(shū)法的基礎(chǔ)”這句話(huà)基本成為中國(guó)書(shū)法的大部分書(shū)法家的見(jiàn)解。當(dāng)然也有很多書(shū)法家認(rèn)為：只要用靜態(tài)書(shū)法來(lái)練習(xí)形成書(shū)法的結(jié)構(gòu)意識(shí)都可以為書(shū)法打下基礎(chǔ)。

一、通過(guò)靜態(tài)書(shū)法練習(xí)形成書(shū)法的結(jié)構(gòu)意識(shí)，寫(xiě)好偏旁部首是集累結(jié)構(gòu)技巧的重要技能；

人們強(qiáng)調(diào)書(shū)法功夫從以楷書(shū)為代表的靜態(tài)書(shū)法入門(mén)開(kāi)始的原因－－靜態(tài)書(shū)法更容易形成書(shū)法結(jié)構(gòu)意識(shí)。

圖：書(shū)法形態(tài)分類(lèi)與基礎(chǔ)功夫練習(xí)

靜態(tài)書(shū)法需要慢寫(xiě)，正因如此靜態(tài)書(shū)法作品都可以較好地體現(xiàn)中國(guó)文字的靜態(tài)美。這也許是隸書(shū)、篆書(shū)、楷書(shū)最終被稱(chēng)為靜態(tài)書(shū)法的原因。練習(xí)書(shū)法，以至于練習(xí)實(shí)用書(shū)寫(xiě)技術(shù)，大多從慢速的靜態(tài)書(shū)法入手，再經(jīng)過(guò)行楷這種介乎靜態(tài)與動(dòng)態(tài)書(shū)法之間的書(shū)體練習(xí)形成靈活的筆法經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而再在動(dòng)態(tài)書(shū)法（行書(shū)、草書(shū)）書(shū)法領(lǐng)域里大肆發(fā)揮。

二、楷書(shū)“彳”雙人旁書(shū)寫(xiě)形態(tài)與方法分析

根據(jù)古人的造字故事，我們?nèi)菀撞殚喌健搬堋北旧砭褪且粋€(gè)獨(dú)體字，還有獨(dú)立的讀音“chì”，是標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的“象形字”。而在小篆字的字形形態(tài)更象“行”,代表的意義是縱橫相交的十字路?！搬堋笔俏覀儩h字部首之一,習(xí)慣上被稱(chēng)為“雙人旁”。帶有“彳”雙人旁的字多與“行走”、“行為”和“道路”有關(guān)。雖然被稱(chēng)為雙人旁邊，實(shí)際上與人有關(guān)的也只是人對(duì)“行”的感受。

圖：雙人旁的書(shū)寫(xiě)方法

雙人旁多與行走動(dòng)作相關(guān)，體會(huì)了這種偏旁的本意，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中書(shū)寫(xiě)者就容易掌控這類(lèi)漢字的形態(tài)。實(shí)際上能夠把雙人旁寫(xiě)得好看的方式很多。田英章先生他歐楷的書(shū)寫(xiě)經(jīng)驗(yàn)他是這樣描述的“彳，豎筆必須垂露，但不可以太長(zhǎng)。注意兩撇的關(guān)系，第二筆要對(duì)準(zhǔn)第一筆的中間‘腹部起筆，并略長(zhǎng)于第一筆；注意兩撇的走向不一，長(zhǎng)短不一”。

圖：雙人旁的書(shū)寫(xiě)分析

從田英章先生“得字”的書(shū)寫(xiě)，我們可以看出，這個(gè)“彳”一種成功的書(shū)寫(xiě)方法就在于讓這“兩撇一豎”能夠使得主體中心線(xiàn)集中到一條垂線(xiàn)上，尤其是最上面的小撇要小不能大。結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵重在一個(gè)漢字的布局要做到“錯(cuò)落有致”、“有層次感”、“有條理感”。

三、工筆楷書(shū)注重書(shū)法筆法也注重字形結(jié)構(gòu)方法，還注重文字的形態(tài)造型方法；

工筆楷書(shū)算是現(xiàn)代書(shū)法對(duì)于傳統(tǒng)書(shū)法的一種精進(jìn)。工筆楷書(shū)沒(méi)有精道工整的筆法，很難讓人眼前一亮。尤其是在人們習(xí)慣了天天都會(huì)接觸的電子字體更是讓人改變了對(duì)書(shū)法欣賞的眼光。

圖：人旁，豎筆從撇筆中延伸出來(lái)更有味

楷書(shū)書(shū)法先練好了筆畫(huà)的基本書(shū)寫(xiě)方法，然后再大面積書(shū)寫(xiě)實(shí)例漢字，“精臨”與“泛臨”結(jié)合，這樣書(shū)法進(jìn)步的速度可以最快。當(dāng)然最快的、最穩(wěn)定的辦法還是總結(jié)結(jié)構(gòu)分布原則，運(yùn)用這些分布結(jié)構(gòu)原則就可以“自然書(shū)寫(xiě)”。

四、書(shū)法已發(fā)展到“技術(shù)化”“工藝化”時(shí)代，書(shū)寫(xiě)方法的理論化將勢(shì)在必行；

自古書(shū)法家們教育學(xué)生時(shí)都強(qiáng)調(diào)臨帖的重要性，在書(shū)法的技術(shù)理論還不夠完善的年代，技能技巧性的技術(shù)我們只能象武術(shù)家一樣，依賴(lài)“熟能生巧”。但是隨著書(shū)法技術(shù)的理論化進(jìn)程加快，書(shū)法功夫已經(jīng)走入技術(shù)化、工藝化的時(shí)代，人們已經(jīng)總結(jié)出了大量的經(jīng)驗(yàn)。田英章的歐楷、啟功的啟功體之所以為大眾所喜愛(ài)，也許原因就在于此。

圖：書(shū)法的好與壞體現(xiàn)的是自然形態(tài)

任何書(shū)法或是藝術(shù)都有一個(gè)變化的過(guò)程，而且受控于一個(gè)時(shí)代的社會(huì)審美文化。這個(gè)文化其實(shí)也就是一種社會(huì)習(xí)慣而矣！

圖：田英章先生的工筆楷書(shū)

最后以這幅田英章先生的楷書(shū)作品自勉吧！

網(wǎng)友解答:

我的觀點(diǎn)是可以，但不是必須。

楷書(shū)入門(mén)的好處多多。

楷即楷模，規(guī)范的意思，所以楷書(shū)歷來(lái)作為規(guī)范字體來(lái)使用，既然是規(guī)范的字體，因此相對(duì)于其他的書(shū)體而言，它的規(guī)律性就比較強(qiáng)，所以相對(duì)容易掌握。

另一方面楷書(shū)主要注重端點(diǎn)和轉(zhuǎn)折處的用筆，其發(fā)力和調(diào)峰點(diǎn)是很顯而易見(jiàn)的。而且楷書(shū)的技法更是全面滲透到其他的書(shū)體中。

比如說(shuō)草書(shū)，雖然看似龍氣勢(shì)如虹，筆勢(shì)連綿。很多人學(xué)起來(lái)就抓住這個(gè)主要的規(guī)律龍飛鳳舞的寫(xiě)，以為只要按照字帖中字的走勢(shì)就是草書(shū)了。其實(shí)草書(shū)和楷書(shū)是一樣的，它也是有自己的規(guī)范，孫過(guò)庭說(shuō)：真以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫(huà)為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。因此草書(shū)雖然外在表現(xiàn)為使轉(zhuǎn)，但其內(nèi)在也是和楷書(shū)一樣要有起行收。

因此很多大家都建議練習(xí)楷書(shū)來(lái)彌補(bǔ)單純學(xué)草書(shū)造成信筆的缺點(diǎn)。

當(dāng)然除了楷書(shū)，還有很多的書(shū)體是可以學(xué)的，篆，隸，行，草，都是可以的，反正后面其他的書(shū)體以后你也會(huì)去涉及，條條大路通羅馬。只要用心，多思考，多總結(jié)，多請(qǐng)教，多運(yùn)用，都是可以學(xué)好的。

有一些朋友說(shuō)，我就是喜歡書(shū)法，但是我又不是要成為大家，所以想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)。這只是你不思進(jìn)取的借口！那也不是你的愛(ài)好，愛(ài)好需要的是態(tài)度！那只是你發(fā)泄的方式而已！

您覺(jué)得呢？

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