網(wǎng)友解答: 為了區(qū)別于官窯青花，人們把民營手工作坊內(nèi)生產(chǎn)的，供民間使用的青花瓷，稱為"民窯青花"。景德鎮(zhèn)民窯青花自問世以來，盡管由于歷史偏見不曾載入史冊，被視為粗俗之器

為了區(qū)別于官窯青花，人們把民營手工作坊內(nèi)生產(chǎn)的，供民間使用的青花瓷，稱為"民窯青花"。景德鎮(zhèn)民窯青花自問世以來，盡管由于歷史偏見不曾載入史冊，被視為粗俗之器物難登大雅之堂，但它廣泛滲透于社會經(jīng)濟生活和文化生活之中，對研究當(dāng)時社會狀況，經(jīng)濟發(fā)展，鳳俗變遷都具有官窯青花瓷器無可替代的學(xué)術(shù)價值。若以我國青花瓷器中在歷史上對世界文明的貢獻中，民窯青花也是居首位，在亞，非，歐各國出土及傳世的明，清青花瓷中，以民窯青花瓷居多數(shù)。明萬歷青花瓷在形制，文飾上都是明中期青花的終結(jié)，萬歷以后的天啟，崇禎的制瓷風(fēng)格有較大的變化，由平穩(wěn)而入游動，由工致而入揮灑，由宏大而入局小。萬歷民窯青花瓷的胎體趨薄，然胎薄而造型卻臃腫，手感上比例失調(diào)，器物制作較為粗率，罐類底部下凸且不平整，圈足粗厚，民窯則多斜削，并出現(xiàn)了通常認為是康熙時才有的那種斜削式拱壁底。露胎處見程度不同的窯紅。

青料有淅江料和品質(zhì)較次的幾種土青，呈色有清麗明亮的靛青，也有沉悶呆滯的灰青。繪畫筆法有單線平涂和白描兩類。開始出現(xiàn)較多寫實的紋樣。繼承正德，嘉靖的傳統(tǒng)紋樣則多有刻板之感。萬歷時大開海禁，促進了瓷器的外銷，世界各地都發(fā)現(xiàn)了不少晚明青花瓷。外銷瓷的紋飾，形制與內(nèi)銷多有不同，銷往日本的被稱為"芙蓉手"，有些題有拉丁文字的向歐洲出口的青花稱為"克拉克"瓷。萬歷民窯青花瓷由于當(dāng)時貿(mào)易促進了瓷器的大量外銷，不乏出現(xiàn)了內(nèi)銷，出口的民窯青花瓷精品，在今天龐大的收藏愛好的群體中，和市場上是有一定的收藏價值的。

瓷器鑒定真知堂：

明代瓷器，按照明人的說法，首成，次宣，次永，次嘉。意思是成化最好，其次是宣德瓷器，再次是永樂瓷器，再次是嘉靖瓷器。基本上現(xiàn)在收藏圈里也是公認永宣成三朝為明代瓷器之冠。

收到明代瓷器收藏，和清代瓷器不同的是，明代瓷器幾乎都以官窯收藏為主，民窯收藏價值總體而言不高。同時代的官窯和民窯的區(qū)別，相差上千倍很正常。

究其深度原因，在于明代前期官府對于民間燒制瓷器不但不支持，反而極為抵制，甚至嚴厲禁止民間燒瓷，這在歷史文獻中是有明確記載的。

正統(tǒng)三年（1438）：十二月丙寅“命都查院出榜，禁江西瓷器窯場燒造官樣青花白地瓷器于各處貨賣，及饋送官員之家。違者正犯處死，全家謫戌口外。（《明英宗實錄》）

正統(tǒng)十二年（1447）：十二月甲戌“禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青、藍、白地青花等瓷器，命督察院榜諭其處，有敢仍冒前禁者，首犯凌遲處死，籍其家資，丁男充軍邊衛(wèi)，知而不告者，連坐。”（《明英宗實錄》）

所以，明初的民窯極其蕭條。

但到了嘉靖皇帝時期，由于朝廷對于民窯的生產(chǎn)放開了控制，甚至出現(xiàn)了官窯瓷器加入民窯燒造的現(xiàn)象，俗稱官搭民燒，所以，嘉靖時期開始到明晚期，民窯瓷器的生產(chǎn)特別是青花瓷器的生產(chǎn)，越來越發(fā)達，到了萬歷時期的民窯水平，精品已經(jīng)不低于官窯瓷器。再加上嘉靖開始，官窯瓷器越來越粗糙，所以明晚期萬歷之后的官窯和民窯中的官古器戶制品已經(jīng)差距不大。

還有一點就是，萬歷之后官窯的專用麻倉土已絕，進口的回青已絕，失去了這兩大法寶，萬歷之后的官窯瓷器就和民窯差距更小了。

分享真知識，傳遞正能量！如果你也喜歡收藏，不限于瓷器，歡迎關(guān)注瓷器鑒定文物真知堂！謝謝你的收藏和轉(zhuǎn)發(fā)！更多文物鑒定知識和精美資料，請百度瓷器鑒定真知堂，去筆者博客尋找。