網(wǎng)友解答: 辨別青花料首先要了解元、明、清各朝青花料的種類，其次還要了解不同種類的青花料的特征．自有成熟的青花瓷以來(lái)，景德鎮(zhèn)窯曾經(jīng)使用過(guò)的青花料如下幾種：蘇料、土青、平等青（陂塘青）、石

辨別青花料首先要了解元、明、清各朝青花料的種類，其次還要了解不同種類的青花料的特征．自有成熟的青花瓷以來(lái)，景德鎮(zhèn)窯曾經(jīng)使用過(guò)的青花料如下幾種：蘇料、土青、平等青（陂塘青）、石子青、回青、浙料、珠明料、洋藍(lán)等。

一．元代(蘇料、土青料)：

有進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料兩種，進(jìn)口料為蘇料全稱為蘇麻離青，又名蘇泥勃青，簡(jiǎn)稱蘇料，通過(guò)絲綢之路進(jìn)口于中亞地區(qū)(古波斯或今敘利亞一帶)，是一種高鐵低錳的鈷料。一般大件精整的器物多用蘇料或蘇料與國(guó)產(chǎn)料混合使用，多出口到中東各國(guó)；國(guó)產(chǎn)料為土青料多產(chǎn)于云南、浙江、江西等地。云南的玉溪窯、浙江的江山窯、江西的景德鎮(zhèn)窯大抵都是就近用料，小件物品，尤為民用瓷器則多用土青料，多出口到東南業(yè)地區(qū)。

青花蘇料云龍紋梅瓶，元，高1040px，口徑150px，足徑350px。故宮博物院藏

１.蘇料特點(diǎn)：藍(lán)色濃艷，具有寶石光澤，藍(lán)中帶綠，或藍(lán)中帶紫，有暈散現(xiàn)象，有銀黑色鈷鐵結(jié)晶斑，鐵斑微下凹，帶有錫光，其主要色素含量約為：氧化鈷占１０％，三氧化二鐵占４１％，氧化錳占０.７％。

２.土青：國(guó)產(chǎn)之各地區(qū)青料，元至今日一直沿用，發(fā)色多藍(lán)偏灰暗甚至發(fā)黑，亦有發(fā)色好者，高錳低鐵，具體料產(chǎn)地不同，發(fā)色及其他特點(diǎn)也不盡相同，具體見下表：

二．明代：

１早期（蘇料、土青料）

(１)洪武，由于戰(zhàn)爭(zhēng)原因中斷進(jìn)口料，使用國(guó)產(chǎn)青花料或繼用元代余料，發(fā)色偏灰，發(fā)黑，且釉面渾濁。也有少量發(fā)色純正者．有三種色調(diào)：鈷料中有錳鐵等雜質(zhì)，呈淺灰色，部分鐵銹斑深入胎骨；呈淡藍(lán)色，發(fā)色穩(wěn)定，無(wú)暈散，濃密處散布小雜質(zhì)點(diǎn)，表現(xiàn)出青花的層次；淡色中有深藍(lán)色點(diǎn)，一部分有暈散．紋飾布局仍有元代多層裝飾的遺風(fēng)，題材也變化不大，但許多細(xì)節(jié)已有變化：如蕉葉的中梗留白；花瓣留白邊較之元代更明顯清晰；牡丹葉子“缺刻”部位較深，不如元代的肥碩；菊花繪成“扁菊”，花芯以方格紋表現(xiàn)；龍紋仍是細(xì)長(zhǎng)身，但除了三、四爪外，已出現(xiàn)五爪，爪形似風(fēng)輪，氣勢(shì)不如元龍兇猛矯健。輔助紋飾的如意云頭由元代的三階云改為二階云；蓮瓣紋內(nèi)多繪佛家八寶（元代多繪道家雜寶）。碗、小盤多繪云氣紋，僅繪于器物外壁的上半部。

青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶，明洪武，高805.0000000000001px，口徑217.49999999999997px，足徑297.5px。故宮博物院藏

(２)永樂年主要用蘇料，鄭和下西洋，帶回蘇料（蘇麻離青料，波斯語(yǔ)lajiward拉吉瓦德，意為青金藍(lán)色），蘇料一直使用至成化早期用完．永樂宣德所用的蘇麻離青，又名水路蘇青，因從水路得來(lái)而得名。發(fā)色絢麗鮮艷，呈艷青藍(lán)色，層次分明，清亮明快，線條中常出現(xiàn)鐵鈷結(jié)晶斑，尤以初落筆及線條交叉處尤甚，且紋飾邊緣有的可見星點(diǎn)狀暈散，料厚處凝聚成黑青色，藏青色或呈現(xiàn)金屬色澤，濃重處結(jié)晶斑下凹明顯，深入胎骨，映光側(cè)視有錫光。因此時(shí)蘇料暈散性強(qiáng)，故很少用來(lái)繪制人物，此與元青花蘇料不同。民窯瓷器仍為國(guó)產(chǎn)料，發(fā)色多濃艷。

蘇料青花海水紋香爐，明永樂，高1387.5px，口徑932.4999999999999px，足距950px。故宮博物院藏

(３)宣德青花料發(fā)色不如永樂清亮，有三種：一是進(jìn)口蘇料，呈色藍(lán)中泛綠，青翠濃艷，色深處呈黑褐色，這是宣德時(shí)期青花料特有色調(diào)．二是國(guó)產(chǎn)青料多采用平等青，發(fā)色清淡，色澤帶灰，色中無(wú)深色斑點(diǎn)，幽雅可愛．三是進(jìn)口料與國(guó)產(chǎn)料合用，發(fā)色大體上有進(jìn)口料特點(diǎn)，只是濃艷青翠程度上不及進(jìn)口料．

青花蘇料人物紋高足碗，明宣德，高254.99999999999997px，口徑387.5px，足徑112.5px。故宮博物院藏

永宣兩朝的器物相比，永樂的器型較輕薄、秀美，青花發(fā)色較濃艷、鐵銹斑痕更重，紋飾較疏朗，描繪更細(xì)膩，底釉較白，器物多無(wú)款，僅見“永樂年制”四字篆書款。宣德器器體較厚重，紋飾較緊密，底釉略泛青，帶款器較多，有四字或六字年款，并有“宣德款布全身”之說(shuō)。總的說(shuō)來(lái)，宣德青花數(shù)量大、品種多、影響廣，故有“青花首推宣德”之說(shuō)。

(４)空白期(正統(tǒng)、景泰、天順)三朝兩帝基本沿襲了宣德窯的青花風(fēng)格及用料，多為國(guó)產(chǎn)料與進(jìn)口料的混合料，發(fā)色偏暗，藍(lán)中泛青，深沉幽暗，料厚處呈黑褐色斑點(diǎn)，有凸凹不平感，薄處呈青灰色，少有暈散．民間仍用國(guó)產(chǎn)青料，發(fā)色有濃艷和灰暗兩種，但都偏淺淡，風(fēng)格粗獷，器物底釉和外部釉色明顯不同．梅瓶的器身較宣德的修長(zhǎng)。紋飾以一筆點(diǎn)劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等。人物的背景多畫大片云氣紋。瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般。正統(tǒng)是福字款；景泰除福字外，還有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天順有紀(jì)年款、梵文款等。

青花波斯文三足爐，明天順，高287.5px，口徑382.5px，足距350px。故宮博物院藏

２.中期(平等青、石子青、回青)

(１)成化早期仍用前朝余下之蘇料，而后改用平等青，又名陂塘青，產(chǎn)于江西樂平，明代成化、弘治、正德早期景德鎮(zhèn)窯青花多用此料，平等青含鐵量較少，燒成后，呈色藍(lán)中泛灰青，清麗而明徹，發(fā)色淡雅清亮，暈散不嚴(yán)重，無(wú)黑斑，官民皆用，官窯對(duì)平等青的提純更為嚴(yán)格精細(xì)干凈．

明成化青花平等青梵文杯，高100px，口徑175px，足徑75px。故宮博物院藏

(２) 弘治早期沿用平等青，早期發(fā)色與成化無(wú)異，只是配料成分和燒成溫度不同會(huì)有較濃和或較淡的不同色，一說(shuō)弘治后期用浙料，青花色變深，出現(xiàn)偏色，偏灰或偏藍(lán)色，與正德有些器物近似。

明弘治青花荷塘游龍紋碗，高175px，口徑400px，足徑150px。故宮博物院藏

(３) 正德前期用平等青，發(fā)色灰藍(lán)，其器物的器型、胎質(zhì)、釉質(zhì)與弘治接近，氣泡密集。正德晚期開始改用產(chǎn)于江西瑞州(江西上高)石子青，色澤青中偏灰，不如宣德掉朝的濃翠，也不像成化朝的幽雅．雖不濃重，但發(fā)色很穩(wěn)定，只有少部分發(fā)色沉沒，有暈散帶褐色鐵銹斑，分水只有濃淡兩色．明清的民窯主要使用石子青，也稱石青，濃中帶灰，其色偏灰暗淡，明正德時(shí)燒制的濃中帶灰的青花器，使用的彩料就是石子青。后官窯開始使用回青料，常與石子青混用。回青，有兩種，一種產(chǎn)于外國(guó)，又稱陶用回青，用于官窯，如青金藍(lán)，故又稱佛頭青，純?nèi)灰簧?，藍(lán)中透紫，有暈散，與蘇料和平等青色調(diào)不同，為明代正德晚期、嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷前期景德鎮(zhèn)官窯使用的一種進(jìn)器口料，此料發(fā)色菁幽泛紫，若單獨(dú)使用則渾散不收，故多與石子青混合使用。明代嘉靖至萬(wàn)歷前期多用此料。其中分上青：混入石子青10%，用于混水（填色），發(fā)色青亮；中青：混入石子青40%，用于設(shè)色（勾勒輪廓），筆路分明清晰；另一種，一說(shuō)出云南，開始也稱回青，后來(lái)為區(qū)別于外國(guó)的回青，以皇姓國(guó)名命名為”朱明料”．清朝開始改”朱明料”為””珠明料””，藍(lán)中泛紫，有時(shí)偏灰，但易暈散，多與石子青混用。

青花穿花龍紋碗，明正德，高257.5px，口徑575px，足徑232.50000000000003px。故宮博物院藏

３.晚期(回青、浙料、珠明料)

(１)嘉靖青花色呈三種情況：一，呈藍(lán)黑色，深沉而灰暗，有暈散，同于正德晚期。此現(xiàn)象多在嘉靖早期，而晚期亦出現(xiàn)，猶在仿明初器物上。二，藍(lán)色淺淡，中期多見，且不乏精細(xì)之作。越至萬(wàn)歷越加淺淡，但紋飾更加細(xì)密。三，青花濃重泛紫，乃嘉靖朝之上等顏色，此時(shí)已知回青中加石子青了。因此中晚期皆不乏有精品出現(xiàn)； 隆慶回青至此發(fā)色最正，其色濃重艷麗，青中泛紫；萬(wàn)歷前期沿用回青，藍(lán)中帶紫，但不如隆慶美，且艷麗濃重者日少。此時(shí)青花發(fā)色可分為早中晚三期，早期：濃艷，青中泛紫；中期：藍(lán)中閃灰，發(fā)色漸淺；晚期：藍(lán)色灰暗，多有暈散，至末期更加淺淡，并一直延續(xù)之天啓時(shí)期。萬(wàn)歷二十四年因回青料竭，終被浙料代替，并行者有珠明料，此二種料沿用至清，至中晚期浙料漸竭，而珠明料現(xiàn)在尚有，但清以浙料為上。

青花回青料云龍紋四方蓋罐，明嘉靖，通高387.5px，口徑120px，足徑135px。故宮博物院藏

浙料：產(chǎn)自浙江紹興、金華一帶，又叫浙青，為國(guó)產(chǎn)青花料中最上乘者，氧化鈷含量為1.8％左右，色重濃艷，輕則淡雅．有元子、紫科、天青等品種，其中以元子為最好．明萬(wàn)歷中期以后至清代前期景德鎮(zhèn)官窯均用此料，藍(lán)中泛灰，清麗幽雅，燒制好者可成寶石藍(lán)之色，正藍(lán)，不泛紅，亦無(wú)鐵斑。有重者青中泛紅，輕則淡翠，能出多階濃淡。 晚明一直到康熙早期仍然普遍用浙料燒造青花瓷器。期間也間或使用石子青料，或與之混合使用以降低生產(chǎn)成本。但官窯器及民窯高級(jí)青花器均單獨(dú)采用上等浙料。

珠明料，產(chǎn)自云南宜良、崇明、沾益、曲靖、富源等地，此外福建、江西等省也有生產(chǎn)，嘉靖后期到清代官、民窯多用此料，氧化鈷含量較高，一般在2％以內(nèi)，上品者氧化鈷含量可達(dá)８－９％，發(fā)色青翠鮮亮，是青花比較標(biāo)準(zhǔn)色彩，云南當(dāng)?shù)匕奄|(zhì)量好的珠明料稱“珠密”或“金片”。中稱菱角，其色微青，下稱烏鴉黑，色似土褐。珠明料在康熙中期被普遍采用，燒出的青花發(fā)色青翠明快，色澤濃艷，層次分明，被稱為”翠毛藍(lán)”．珠明料中富含鐵質(zhì)，燒制后會(huì)自然向下流淌少許，有暈散．珠明料大多做紋飾類，少畫山水，因其繪畫難度較高，燒制效果也不可控，能燒出翠毛藍(lán)色，更是可遇而不可求．珠明料的大量應(yīng)用是清朝，從康熙開始，清代每代對(duì)珠明料的研磨漂洗是越來(lái)越好，清中后期，珠明料成為青花主要用料，官民皆用，一直到民國(guó)19年(1930年)因洋藍(lán)的使用而中斷，民國(guó)24年(1935)至建國(guó)后用珠明料制作脫胎、粉定等高級(jí)細(xì)瓷器．

(２)萬(wàn)歷朝青花，萬(wàn)歷二十四年(1596年)，回青料用竭，開始使用浙江產(chǎn)的浙料，由于這個(gè)時(shí)期對(duì)青花鈷土礦料有了新的工藝，從傳統(tǒng)的水選到火煅，迅速提高了青花的發(fā)色質(zhì)量，使得浙料呈色青翠幽藍(lán)，藍(lán)中泛灰，多有暈散，色調(diào)頗具沉靜感。

青花經(jīng)文觀音菩薩圖碗，明萬(wàn)歷萬(wàn)歷四十四年，高190px，口徑412.5px，足徑175px。故宮博物院藏

(３)天啟青花用浙料，發(fā)色常見四類：一，青花色澤不穩(wěn)定，有深淺不一和暈散現(xiàn)象，紋飾線條往往與釉面混淆不清；二，青花色澤清淡，成色穩(wěn)定，青中閃灰，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，線條纖細(xì)；三，青花色調(diào)濃重，泛黑藍(lán)或黑灰，常見于厚重青花器；四，青花色調(diào)淺藍(lán)，鮮艷，穩(wěn)定。

青花羅漢圖爐，明天啟，高437.5px，口徑712.5px，足徑450px。故宮博物院藏

(４) 崇禎青花用浙料，此時(shí)青花大抵亦分四種：一，色調(diào)灰暗并暈散，此為多數(shù)，濃重色中帶黑斑，暈散嚴(yán)重者，字跡都模糊不清，多見于早期器物。二，色調(diào)純正，深沉者，其器物做工亦細(xì)膩。三，發(fā)色穩(wěn)定，不暈散，但呈灰藍(lán)或藍(lán)黑色，瓶，爐，罐有此樣者。四，鮮艷明快，發(fā)色純正，畫工精良，多山水人物，此風(fēng)格及色調(diào)一直延續(xù)到清初。

青花人物紋缸，明崇禎，高362.5px，口徑475px，足徑237.5px。故宮博物院藏

4.明代民窯青花，洪武、永樂、宣德、空白期用國(guó)產(chǎn)青料(土青)，呈色暗滯，深靛青色．明中期用石子青，發(fā)色穩(wěn)定，呈灰青色，少部分深沉，有暈散，帶褐色鐵、錳銹斑．明晚期以平等青和石子青混合使用，色澤發(fā)黑或偏灰．明末期使用石子青，發(fā)色不穩(wěn)定，呈色灰暗，淡雅清麗，有暈散．

明永樂—宣德青花纏枝蓮紋福字碗

三．清代

１.前期(浙料、珠明料)

(１)順治仍沿用浙料，但色調(diào)豐富，已能分出濃淡，陰陽(yáng)面及層次，呈色亦分四種：一，欠鮮亮，有暈散。青花色淡加之釉厚，釉面深處的紋飾往往模糊不清。二，淡藍(lán)色，類似天啓，崇禎，發(fā)色深沉，此類器物大多較粗，籠統(tǒng)的歸屬到明末清初一類。三，正藍(lán)，色調(diào)純正，淡雅有韻味，呈淡青色，用于畫內(nèi)銷高檔陳設(shè)瓷器和廟宇供奉瓷器，釉面平靜呈卵青色，外釉色較里釉色深，青花濃處聚黑斑，此種底多書“玉堂佳器”或干支紀(jì)念款。四，青翠，其色與康熙之翠毛藍(lán)接近，略含紫色，用于出口瓷器，靜穆光潤(rùn)，胎亦潔白，以花卉紋飾的將軍罐，花觚，凈水碗大多如此。順治青花使用國(guó)產(chǎn)浙料繪制，大致有濃艷、淡雅與灰藍(lán)三大類。色調(diào)總體看深淺不一，趨于灰暗。藍(lán)中泛灰和發(fā)暗的多是廟宇供器，明亮鮮艷的是琢器以及外銷瓷。順治時(shí)期。其青花料基本上采用晚明的國(guó)產(chǎn)浙料，色調(diào)較為豐富，且開始分出濃淡和陰陽(yáng)面的層次。但也有部分江西土青，呈色并非一色而有青翠、淡藍(lán)、黑藍(lán)、正藍(lán)之分，缺乏永宣窯青花沁入骨到底韻味。

青花花鳥紋蓋罐，高1175px，口徑515px，足徑509.99999999999994px。故宮博物院藏

(２)康熙青花發(fā)色亦可分為早中晚三期：早期用浙料：灰藍(lán)，黑藍(lán)為主，色調(diào)除朦朧者，亦有較青翠的，釉面呈青白色；中期用珠明料：為鮮艷清脆的藍(lán)色，明凈艷麗，燒出了“翠毛藍(lán)”和“寶石藍(lán)”，色調(diào)以粉白為主。翠毛藍(lán)采用火煅提煉，使原料中的鈷的含量大大提高．鈷料發(fā)色的好壞直接與純度和顆粒大小有關(guān)，經(jīng)精煉后的鈷料不但顆粒細(xì)膩，尚含有銅鐵錳等微量元素，使得翠毛藍(lán)的藍(lán)色中微微泛綠閃紫，色調(diào)豐富多彩，翠毛藍(lán)青花靚麗青翠，發(fā)色明快鮮爽，畫面分濃淡深淺，景物有遠(yuǎn)近層次，通過(guò)墨分五色將中國(guó)畫的筆墨意趣在瓷器上表達(dá)得淋漓盡致；晚期用珠明料：呈色趨于淡雅，有暈散不清，多成灰暗，淺淡，釉面硬亮清白?？滴跷迨暌院蟾鼮槊黠@?？滴跤杂?，與胎結(jié)合緊密，見桔皮或棕眼，早期白中閃青，中期以后亮白。

青花珠明料山水人物圖方瓶，清康熙29年，高1317.5px，口徑365px，底徑302.5px。故宮博物院藏

(３) 雍正用浙料，有同時(shí)期的多種色調(diào)并存的特點(diǎn)：一，發(fā)色淺淡而深沉，略有暈散，多見于雍正早期。二，發(fā)色灰暗，色調(diào)雖不鮮亮，但呈色穩(wěn)定，色澤深淺不一，釉面薄厚兼有，有的釉面朦朧感強(qiáng)。三，發(fā)色青翠，鮮艷而穩(wěn)定，以山水人物青花筆筒為代表，有的甚至于崇禎相混。四，發(fā)色深沉或淺淡，官窯中常見的兩類色調(diào)，深沉者穩(wěn)定而略顯深藍(lán)色，有仿嘉靖之意，色調(diào)淺淡，線條纖細(xì)者多為斗彩之用。另有仿宣德者，發(fā)色暈散，仿成化者發(fā)色灰青。

青花夔鳳紋雙陸尊，清雍正，高465.00000000000006px，口徑342.5px，足徑257.5px。故宮博物院藏

(４) 乾隆時(shí)期用浙料，青花色藍(lán)，穩(wěn)定，渾厚，深沉，早中期還不會(huì)有上浮之感。早期有雍正之特點(diǎn)，不穩(wěn)定而暈散出廓。此后逐漸顯正藍(lán)明快之風(fēng)。然中期有一些藍(lán)中泛黑，紋飾層次不清者，但色澤依然凝重沉著，晚期青花色澤稍青灰，以民窯最為突出，且出現(xiàn)波浪釉?？傮w乾隆青花亮(上等青花料)而不美(青花料提純和研磨不夠精細(xì))．

青花梅雀紋爐，清乾隆38年，高229.99999999999997px，口徑409.99999999999994px，足徑337.5px。故宮博物院藏

雍正乾隆兩朝浙料總體有兩種：色澤幽靜勻潤(rùn)，較康熙柔和淡雅；濃重艷麗，色澤深藍(lán)，釉中有氣泡，釉面有橘皮紋，系仿明永宣青花蘇麻離青料風(fēng)格，采取人為加重點(diǎn)染的方式產(chǎn)生暈散及黑色斑點(diǎn)效果，缺少自然流淌，深入胎骨效果，顯得較呆板．

２.后期(珠明料、土青料、洋藍(lán))

(１)嘉慶一朝能保持乾隆瓷器風(fēng)格，浙料減少，珠明料逐漸占據(jù)主導(dǎo)地位，青花色澤大部分穩(wěn)定，但部分器物已顯清淡漂浮，紋飾層次欠清晰，釉面稀薄泛青，民窯更是如此。嘉慶早期青花發(fā)色多深藍(lán)，略有暈散；中期呈色淺灰或稍微鮮亮，穩(wěn)定，少有暈散；后期出現(xiàn)黑暗淺藍(lán)和漂浮的現(xiàn)象．

嘉慶青花珠明料折枝花果紋蒜頭瓶，高700px，口徑92.5px，足徑215px。

(２)道光以珠明料為主，此期珠明料的提純和研磨比嘉慶時(shí)期更精細(xì)些，此后珠明料后朝均比前朝精細(xì)，前期還能與嘉慶相似，雖不鮮亮，卻淡雅清晰而呈灰色，呈色較穩(wěn)定，無(wú)凝聚斑痕與暈散感。后期則不夠深沉而且有漂浮感，有的還會(huì)給人發(fā)干，呆板，圖案有機(jī)械感，不靈動(dòng)。

青花珠明料鳳穿牡丹紋罐，高937.5px，口徑387.5px，足徑385px。故宮博物院藏

(３) 咸豐以珠明料為主，色調(diào)較穩(wěn)定的一類則同嘉道，精細(xì)者仍鮮艷，多為淡雅。而一般黑灰或淡青，多漂浮，釉面已不夠平整，民窯更是如此。(珠明料：暈散，顆粒感強(qiáng)，含鐵量高)

咸豐青花珠明料八寶紋花盆，高425px，口徑557.5px，足徑332.5px。故宮博物院藏

(４) 同治以珠明料為主，既有清晰明快者，也有黑褐者，色料漂浮，胎釉上的棕眼也更加明顯，且釉色泛白，不夠平整。同治末期還采用了進(jìn)口青料洋藍(lán)，燒制出的青花瓷顏色鮮亮，青中泛紫，缺乏天然礦物青料的美感．

同治青花珠明料花卉紋水仙盆，長(zhǎng)537.5px，寬412.5px。故宮博物院藏

(５)光緒青花所用青料主要有四種，第一種是傳統(tǒng)的浙料，保持著淡藍(lán)清新的傳統(tǒng)藍(lán)色，主要用來(lái)繪制官窯等高檔瓷器，浙料含鐵量低，不暈散，顆粒較細(xì)，顆粒感不強(qiáng)；第二種是色澤明麗純藍(lán)的青料，一說(shuō)為珠明料，多用來(lái)繪制仿古瓷器，在青花中能見到有規(guī)律排列的藏青色點(diǎn)；第三種是色澤鮮艷帶紫的藍(lán)色，俗稱洋藍(lán)，自同治時(shí)期開始就有了，光緒中檔瓷器大量使用這種青料，是典型的光緒發(fā)色，色調(diào)漂浮、線條暈散；洋藍(lán)為進(jìn)口德國(guó)、日本的化工鈷料，洋藍(lán)發(fā)色濃艷，藍(lán)中帶紫，顏色漂浮，如藍(lán)墨水，無(wú)雜質(zhì)，無(wú)凝聚斑痕，80倍放大鏡下也不見礦渣，色澤明快鮮艷，有青中泛紫者。藍(lán)色過(guò)于鮮艷，缺乏厚重感．化學(xué)青料，即用化學(xué)制品氧化鈷配制的青料。發(fā)色紫藍(lán)、純粹、濃艷，但輕浮而缺乏附著力，價(jià)格也低廉。使用此料制作的青花器，缺乏天然青料的美感。第四種是藍(lán)中帶黑或帶灰的發(fā)色，這是含雜質(zhì)較多的土青繪制的，一般用來(lái)繪制粗瓷。青花發(fā)色呈黑色或淺藍(lán)色，還有明艷泛紫，紋飾不清，線條含糊渾濁，筆觸也顯呆板。

浙料青花花卉紋花盆、盆托，清光緒，花盆高285px，口徑425px，足徑292.5px；故宮博物院藏

光緒時(shí)期的青花料特點(diǎn)是漂浮在釉中；但仿康熙者造詣很高，明亮輕快，鮮艷濃翠，有小康熙之稱，唯釉色漿白呆板，胎體較輕，白釉較薄而發(fā)澀，修胎也不夠精細(xì)。胎體仍顯厚釅。器物足墻微向里斜，足跟較圓滑。光緒青花整體釉汁稀薄，釉面欠瑩潤(rùn)、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑點(diǎn)。釉色青白為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面，缺乏含蓄與韻味。釉面不平，波浪紋現(xiàn)象較多。紋飾脫離不了本朝風(fēng)格。官窯青花有兩種發(fā)色，一種畫晚清風(fēng)格的牡丹、雙燕紋飾的作品，呈色純凈細(xì)潔，嬌潤(rùn)可愛，不見重染瘢痕；也有的顯淺藍(lán)色調(diào)，是光緒官窯青花的特有呈色。還有一種呈色是青中含紫，明艷亮麗，只要細(xì)心就可以在青花上發(fā)現(xiàn)細(xì)小而均勻的重染青花色點(diǎn)，這種青花呈色多在仿古瓷上見到。青花派生品種有：黃地青花、青花加紫、青花粉彩、綠釉青花。民窯青花發(fā)色多樣，有純正的靛青，也有渾濁的灰青，還有使用化學(xué)鈷料發(fā)色的洋藍(lán)。

光緒青花珠明料纏枝蓮紋賞瓶，高950px，口徑175px，足徑325px。故宮博物院藏

(６) 宣統(tǒng)時(shí)期采用國(guó)產(chǎn)青料珠明料，民窯則多用洋藍(lán)，產(chǎn)出青花瓷顏色青翠明艷。宣統(tǒng)青花呈色有三種：第一種是精煉傳統(tǒng)青料，鮮亮嬌潤(rùn)、釉中發(fā)色，色分多層，穩(wěn)定不暈散，多用于官窯裝飾；第二種藍(lán)中帶灰，多用于民窯粗器；第三種青中含紫，明艷暈散，色浮釉表，是進(jìn)口的化學(xué)青料，多用于繪制民窯瓷器。由于宣統(tǒng)時(shí)開始采用機(jī)械化生產(chǎn)，對(duì)胎、釉、青花料的提純開始采取現(xiàn)代的科技手段，提純水平發(fā)生了質(zhì)的提升，因而宣統(tǒng)官窯青花色調(diào)明艷青翠，優(yōu)于光緒時(shí)期官窯。宣統(tǒng)珠明料為清代歷朝提純與研磨最精細(xì)者

青花珠明料雙“喜”字桃蝠大碗，清宣統(tǒng)，高225px，口徑527.5px，足徑212.5px。清宮舊藏。故宮博物院藏

(７)民國(guó)初期青花藍(lán)中帶綠，類淀藍(lán)色，民國(guó)后期至今，純化學(xué)提純料，色淺釉?。?/p>

民國(guó)化學(xué)料青花筆筒

化學(xué)料在民國(guó)時(shí)期出現(xiàn)后一直在使用，其發(fā)色接近洋藍(lán)或者淀藍(lán)，由人工合成原料組成，雖然部分依靠鈷元素，而多是依靠化學(xué)分子的結(jié)構(gòu)發(fā)色來(lái)呈現(xiàn)藍(lán)色；其特征是色料層很薄，料不深入胎，也沒有礦物結(jié)晶狀態(tài)，同一件器物青色變化小等。該料由于配方的差別，在各個(gè)時(shí)期各地區(qū)（生產(chǎn)場(chǎng)）有一定的差異。

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要想準(zhǔn)確快速的分辯青花瓷青料的特征，就要熟知各類青料燒結(jié)后的表現(xiàn)！一，蘇麻櫪青料，高鐵低錳。中東進(jìn)口料，燒結(jié)后呈現(xiàn)濃翠，清亮，厚實(shí)，暈散，鐵（錫）斑，年份越久越清亮，有一層薄光！主要用于元代中后期至明成化早期等！

二，平等青（陂塘青），國(guó)產(chǎn)料。燒結(jié)后呈現(xiàn)灰藍(lán)適宜，淡雅，略有暈散。主要用于成化中晚期，弘治等！

三，回青，西域一代進(jìn)口料，燒結(jié)后呈現(xiàn)濃艷，藍(lán)中帶紫，厚實(shí)，深沉，無(wú)暈散！主要用于明后期嘉靖，萬(wàn)歷，隆慶等！ 四，石子青，國(guó)產(chǎn)料。高錳低鐵，燒結(jié)后呈現(xiàn)灰黑，渾濁，薄附，不勻！比較廉價(jià)，多于其它料混合用。主要用于明后期民窯實(shí)用器等！ 五，浙料，國(guó)產(chǎn)料。燒結(jié)后呈現(xiàn)藍(lán)中稍灰，有一定的清亮度，基本均勻，成色后也很漂亮！主要用于雍正后一直到光緒的青花瓷器！ 六，珠明料，云南一帶料。燒結(jié)后呈現(xiàn)，藍(lán)，透，艷，亮，寶石光，通過(guò)參水調(diào)試后可出現(xiàn)各種濃淡的色階，因而造就康熙中晚朝墨分五色的獨(dú)特花色！披麻村，釘丁村，斧頭村也多依賴此料的出現(xiàn)。主要用于明晚期崇楨，清早期順治，康熙，雍正早期等！