網(wǎng)友解答: 這三幅草書非常不錯，線條流暢連綿，有懷素狂草風(fēng)格。草書最重要的是求勢，氣息連貫。沒有勢，其他無從談起。但求速度的同時，也要講究節(jié)奏，該留、慢時，要能停得住筆，不可一味的連筆下

這三幅草書非常不錯，線條流暢連綿，有懷素狂草風(fēng)格。

草書最重要的是求勢，氣息連貫。沒有勢，其他無從談起。但求速度的同時，也要講究節(jié)奏，該留、慢時，要能停得住筆，不可一味的連筆下去，這樣會顯得飄、滑、軟。

從這三幅作品中可以看出，作者草法嫻熟，搖曳生姿，但有的線條是否可以商榷，上圖中的“長江”二字，最后一筆都是上翻連接下筆，線條有點(diǎn)纏繞雜亂。

草書忌多留眼，這樣上繞下纏的線條一個字留了好幾個字眼，顯得有點(diǎn)亂。還有“水”的線條穿入整個“時”字，也有點(diǎn)不合適，盡管草書可以無行無列，互相穿插迎仰，但幾個字不能纏繞在一起。

還有用印我向請教，起首章可以蓋在第二行嗎？現(xiàn)在書展作品為了吸引眼球，可以蓋十幾個章，還大言不慚的說是對比效果，視覺沖擊。我認(rèn)為印章不能隨意亂蓋，要符合章法。古人沒有蓋章一紙黑字，也并不影響他的藝術(shù)魅力。最后一個“中”字，跟現(xiàn)在幾個草書大家一個樣，瀟瀟灑灑，一豎到底，寫一幅字就為了寫那一豎快感。

我非常反對這種寫法，你去看張旭、懷素的草書帖，古人在寫不管多狂野放縱的長畫時，都有回收的動作。

長畫雖然痛快、淋漓，但用濫了用過了，則有俗、虛、媚、之嫌。草書追求的是跌宕起伏，蕩氣回腸、余音繚繞，氣吞萬里如虎，這種大氣象大氣魄。

這個字還是不錯的，草的比較規(guī)范，縱逸跌宕，自在奔放，線條上也有不錯的修煉，有可圈可點(diǎn)之處，看得出來是有功底的，沒有亂來，是正路子上練出來的，不屬于大家所謂的江湖野路子，練到這個程度也是不容易了。但是不足也很明顯，

草書，尤其是狂草，我個人認(rèn)為是最具難度，最具藝術(shù)性，抽象性和概括性，也最能做內(nèi)在表達(dá)，最考驗(yàn)功力的一種書寫形式。有種說法是寫草書寬能走馬，密不透風(fēng)，極快處收住，極慢處橫推，整體節(jié)奏呈現(xiàn)欲放還收，欲收還放，這樣才能夠有強(qiáng)烈的張力和質(zhì)感。但這幾幅作品都是一種散亂狀態(tài)，放而不收的狀態(tài)，失去了蘊(yùn)藉之美。

這些作品的長線條勝過短線條，最差的是各種“點(diǎn)”，真的非常呆板和缺少靈動的變化，既無高山崩石之厚重，又無蜻蜓飛燕之靈動，亦無鷹眸狼顧之矯俊。不耐看，卻勁道，難落到細(xì)處，所以顯得平庸了。

以上二者，既是根基，也是關(guān)鍵。再往上那就是氣韻，風(fēng)度，思想等層面了，現(xiàn)在談，為時尚早。